这次来试听KEF Reference系列的201/2（以下简称Ref 201/2）书架喇叭。Reference系列一直都是KEF最高阶的产品，虽然上面还有Muon与Blade，但Muon与Blade比较像是概念性的梦幻队，身价高昂，Reference系列则是最强的正规军，最能代表KEF的核心技术。最早的Reference系列问世于1973年，至今经历数个世代，外观的变化差异甚大，这表示对KEF来说，没有「小改款」这回事儿，每一代的更迭都是一次技术的大革新，也因此，从Reference系列就可以清楚看到KEF求新求变的设计原则，以及扎实的设计功力。

Uni-Q同轴单体好处多多

Ref 201/2是KEF Reference系列最小的一款产品，也是该系列唯一的书架喇叭。虽说是书架型，Ref 201/2却也具备一些落地喇叭都未必有的三音路设计。Ref 201/2之所以能够在如此精巧的音箱中容纳三音路单体，就要归功于KEF最经典的Uni-Q同轴单体设计。Uni-Q将25 mm钛金属高音振膜与6.5吋中音振膜装载于同一个单体上，再加上一颗6.5吋低音单体，就是货真价实的三音路喇叭。三音路有什么好处？音路数越多，表示每一个单体所要负责的频段越窄，也就越能专注地把该频段播好。

图左：Uni-Q同轴单体和低音单体刚好形成两个对称的圆，造型很有现代感。图右：Ref 201/2的音箱是水滴状，背后是一道优美的弧线。

Uni-Q同轴单体的另一个好处则是可以实现点音源发声的理想状态。什么是点音源？就是最接近自然发声的一种方式。例如唱歌，是由声带震动而发出声音，发声处是一个点，不过对于喇叭来说，要模拟点发声并不容易，因为单一个单体的频率响应有限，若要完整重播人声，通常需要高音单体与中音单体合作才行，如此一来，就不是单一个点发声，而是两个点发出不同频率的声音。但同轴单体可以轻易解决这个问题，因为高音单体位在中音单体的中心，就等于是从一个中心点发出更宽广频域的声音，而真正模拟出点音源发声。

Uni-Q单体刻意突出于音箱本体之外，造型上更是特殊。

同轴单体的理论很简单，大家都懂得这原理，但实际应用却不容易，因为高音单体等于是放在中音单体的音圈裡头，要在这么小的空间裡挤进高音单体的磁路系统，就必须把磁铁做的很小，但这样一来又会影响效率，后来KEF开始运用磁力更强的钕铁硼磁铁，才彻底解决这个问题。

注意到了吗？低音单体中央的防尘罩是透明的，周围还压印了字体，做工非常精致，Reference系列的价质感油然而生。

强固的音箱结构

据KEF的资料表示，Uni-Q单体最大的优势就是绝佳的扩散性，不仅是垂直方向，即便水平方向都有更好的扩散效果，这表示Uni-Q单体好声音所涵盖的范围更大，因此所谓皇帝位变大了，坐在离轴的位置，也容易听到好声音。

Ref 201/2另一个值得一提的就是它的音箱设计。从上方俯视，Reference系列的音箱呈水滴状，左右两边侧板是圆弧形，向后延伸相接也是弧形，可以想见音箱内部几乎没有直角，可以有效避免驻波的形成。Ref 201/2内部还有强固的支撑结构，提供优异的机械阻尼效果，再加上适宜的阻尼材料，可大幅减低音箱共振，进而减少音染。更重要的是，Ref 201/2的音箱还做了隔间，把低音单体与Uni-Q同轴单体隔开来，使低音振膜的背波不至于造成干扰，而影响声音的纯度。有趣的是，Ref 201/2的低音反射导管开口位在音箱上方的后侧，开口的地方覆盖了防尘网，不仔细看还不知道那裡有个洞，这个充满巧思的设计让Ref 201/2外表看起来更简洁，也更美观。

从上方俯视，Reference系列的音箱呈水滴状，左右两边侧板是圆弧形，向后延伸相接也是弧形，可以想见音箱内部几乎没有直角，可以有效避免驻波的形成。

分音器部分则经过电脑模拟优化的过程，而能够更精确地整合单体，获得平顺的频率响应，然后再经过人耳试听微调，赋予自然的听感。不同音路的电路板各自独立，则为了避免电磁与电气干扰。所有电路板安置在音箱裡时，也都会加以避震，免除音箱震动的干扰。

 
可调整高、低频量感

接着看到Ref 201/2的背面。之前提过，书架型的Ref 201/2也是三音路设计，因此KEF也老老实实地提供三组喇叭端子，方便用家bi-wire或bi-amp使用。不过，在端子背板上方还有三个看起来有点像是喇叭端子的东西，有什么作用呢？原来它可以调整高频与低频的量感，让用家可以依府上空间状况做些微调整，使摆位更不受限制。

Ref 201/2是三音路设计，因此背后有三组喇叭端子。上方的插槽可调整高频与低频的量感。

Reference系列是使用插梢的方式来做等化调整，三个插座中，左边那个可调整低频，插与不插有-2 dB与0 dB两段选择。右边两个插座负责调整高频，插与不插就有4段变化，分别是-1.5 dB、-0.75 dB、0 dB与+0.75 dB。使用插梢有什么好处？如果是用一般的切换开关，可能会有金属接点接触不足的疑虑，而且开关日久容易损坏，日后维修总是个麻烦。但插梢的接触面积够大，且永不损坏，果然又是一个聪明的设计。

厚声底的类型

实际试听在福洋音响二楼的聆听室进行，李老板准备了两套器材做搭配，分别是Densen B-410 CD唱盘与Densen B-110综合扩大机，以及T+A的SACD 1245R唱盘与R 1230R综合扩大机。我把这两种组合都搭上Ref 201/2听了一下，我发现原本声底就十分温暖厚实的Densen，配上Ref 201/2后更显浓郁，有点厚的过头了，而少了轻盈的感觉。接着换上T+A，浓厚感减少了，声音的线条与轮廓显现，声底也开始有了透明感。从这样的替换可以发现，Ref 201/2也是属于厚声底类型的喇叭，而且中、低频的量感颇为丰富，与其体型并不相称，我相信在一般的中型空间中，Ref 201/2应该也能胜任愉快。

T+A的SACD 1245R唱盘与R 1230R综合扩大机。

Densen B-410 CD唱盘与Densen B-110综合扩大机。

实际试听在福洋音响二楼的聆听室进行，李老板准备了两套器材做搭配，分别是Densen B-410 CD唱盘与Densen B-110综合扩大机，以及T+A的SACD 1245R唱盘与R 1230R综合扩大机。我把这两种组合都搭上Ref 201/2听了一下，我发现原本声底就十分温暖厚实的Densen，配上Ref 201/2后更显浓郁，有点厚的过头了，而少了轻盈的感觉。接着换上T+A，浓厚感减少了，声音的线条与轮廓显现，声底也开始有了透明感。从这样的替换可以发现，Ref 201/2也是属于厚声底类型的喇叭，而且中、低频的量感颇为丰富，与其体型并不相称，我相信在一般的中型空间中，Ref 201/2应该也能胜任愉快。

浓厚见长亦深具解析力

又如飞利普录音阿劳演奏萧邦「叙事曲」，Ref 201/2轻而易举地表现出钢琴应有的均衡感，低音部位扎实而厚重，丝毫不像是书架喇叭的气象。G小调第一号「叙事曲」则充分显露出Ref 201/2的优异性能，此曲从中段之后，强弱落差与音群的複杂程度越来越大，我把音量开大到接近真实钢琴演奏，Ref 201/2很能表现出大起大落的幅度，情绪的起伏也有如云霄飞车，感染力极强。

 
舒曼的弦乐四重奏，由齐特梅尔弦乐四重奏（Zehetmair Quartet）演奏（ECM录音）

接着我拿出舒曼的弦乐四重奏，由齐特梅尔弦乐四重奏（Zehetmair Quartet）演奏（ECM录音）。Ref 201/2用英式喇叭特有的浓郁风格，表现出一种让人难以抗拒的弦乐流动感，这种流动感并不是油光水滑的线条，而是厚实的声音蓬勃如同浪涌起伏，像极了现场音乐会的和谐感。值得一提的还有Ref 201/2的细节表现。我听到好多好多的录音现场的骚动声，以及弓弦摩擦的嘶嘶声，而有一种身历其境的感觉。这样的感觉，过去聆听这张CD时并不强烈，没想到以浓厚见长的Ref 201/2竟然也有如此优异的解析力。

深具潜力的小钢抱

换上雷宾（Repin）演奏法朗克、葛利格与杨纳杰克的小提琴奏鸣曲，Ref 201/2清楚地表示它可不是敦厚柔美的个性，而是具有活力、速度与能量感的特质，因为雷宾的演奏很有力量，情绪显得张力十足，琴音像是有种穿透力，直抵心窝。从这个录音我也感受到Ref 201/2的音箱的确扎实，因为声底特别乾淨，显出透明深邃的音场，与优异的空间与层次感。

左：雷宾（Repin）演奏法朗克、葛利格与杨纳杰克的小提琴奏鸣曲。右：Art Blakey与Jazz Messengers的「Moanin’」专辑。

最后我拿出爵士乐老录音，Art Blakey与Jazz Messengers的「Moanin’」专辑，嘹亮的小号与萨克斯风吹奏时的沙沙声，让我有非常接近演奏者的直接感，就像是我亲临录音现场，他们就在我眼前。但Ref 201/2的写实性并不会让聆听变得不悦或吃力，因为良好的均衡性以及丰富的中低频，不用开大声就觉得好听。Ref 201/2适合轻松聆听，也可以让严肃聆听者仔细去发掘录音与演奏中的所有细节，而且，我觉得Ref 201/2深具潜力，你即便拿更昂贵的前端器材与之配合，Ref 201/2都能显出不一样的面貌。

Ref 201/2的配件，有个精致的木盒装载。

参数规格

型式：同轴单体3音路低音反射式书架喇叭
使用单体：Uni-Q同轴单体×1，6.5吋低音单体×1
频率响应：55 Hz – 60 kHz ± 3 dB
分频点：2.5 kHz，450 Hz
建议扩大机功率：50 – 150瓦
效率：86 dB
最大音压：110 dB
阻抗：8欧姆（最低4.2欧姆）
尺寸：417×248×405 mm（H×W×D）
重量：12.3 kg