第一次听到金琅最新旗舰喇叭New Grand Supreme，是今年7月底在王朝饭店举行的TAA音响展，禾桦把硕大的New Grand Supreme带到6楼不算宽敞的房间裡，配合全套Rebel扩大机与黑胶系统的播放，我听到了一种会让人一直记得的声音，可说是展场中少数好声音中的佼佼者。我还记得，当现场播出罗大佑的《鹿港小镇》黑胶唱片，虽然旋律与歌词是如此熟悉，但我发现不仅是听觉，包括我的内心彷彿也被深深触及，心情激动不已。并不明瞭心情为何激动，但记得很清楚的是，那个激动的感受随着清晰而扎实的大鼓冲击声不断上升，直到曲终，听罢仍意犹未尽，强烈的心跳似乎也未见止息…

这次我带着先前的记忆来到高雄响音音响，将要再次聆听New Grand Supreme，不同的是，我有更多时间慢慢地听、仔细地听，来找出上次如此感动的原因。

优异的单体制作能力

记忆中New Grand Supreme的低频不仅沉，而且很清晰，速度感也好，这主要来自金琅优异的单体设计与制造能力。New Grand Supreme使用两颗编号为AC250/DC75C2C的10吋低音单体，以及两颗编号为AC130/DC50SC的5.2吋中音单体。为何我能够这么清楚地写出单体编号？其实，金琅每款喇叭的规格表都清楚标示了使用哪一颗单体，从其官网便可查到，这是因为，金琅从单体的设计、制造，还有音箱的设计、打造与外型加工，一直到分音器线路，所有步骤都不假手他人，因此金琅可以把所有细节标示得这清楚。如此全面的生产能力，在目前全球的喇叭厂之间亦屈指可数，但金琅老早就是这么干的了！

中音与低音单体均使用三层结构的三明治式振膜，前后都是非编织碳纤维，中间夹一层蜂巢结构薄膜。三明治式振膜比较容易兼顾较高的阻尼特性与刚性，通常都是高价位喇叭才会使用，但在金琅是蛮多产品都在使用，而且售价相对容易负担的多。其实这就是金琅一贯的作法，让发烧友花钱不多确能享有超高享受，真是佛心来着！但可惜的是，蛮多音响迷似乎不领这个情，只因为金琅卖得不贵，然后是在大陆生产，就认为它还不够好，连尝试的机会都不肯给，实在令人惋惜。

中、低音单体还没说完喔！它们都使用大口径音圈，分别是50 mm与75 mm，而且是铝质音圈以扁线缠绕，能提供更强的电磁效应，又更能承受剧烈运动，这也是高价位单体常见的作法。

採用压缩式折叠高音单体

高音部分，New Grand Supreme搭载一颗编号为AST30130的高音单体。这颗高音与金琅过去所惯用的铝质丝带高音不同，AST是aero striction tweeter的缩写，意思是空气压缩高音单体，它的原理就和着名的海尔气动式高音相同，靠着折叠的平面振膜压缩空气，进而产生波动而发出声音。这种高音单体的特点是压缩空气的效率特高，不仅推动空气的量大，速度又快，因此效率更好。New Grand Supreme正因为使用AST高音，让它有别于Grand Supreme。

此外，New Grand Supreme的背后还藏了一个尺寸小一点的铝质丝带高音，这是Grand Supreme所没有的。这颗编号为APR2.1的三明治式铝带高音除了小了一点之外，它的工作频带也和正面的高音单体不同，只负责12 kHz以上的音频，这几乎只是空间残响或空气感之类的细微声响，因此可以判断背面高音的功能应该是要增加音场深度与现场活生感。

分音器重新设计

除了上述的差异，新旧旗舰的分音结构也不一样，Grand Supreme是三音路，New Grand Supreme却是相当複杂的4.5音路，这等于是重新设计一款分音器了。这样的改变幅度其实相当的大，几乎是另一款新产品，虽然从外表上看起来，New Grand Supreme几乎与Grand Supreme相同。从这一点也可以瞭解金琅的务实态度，所谓New就是从骨子裡翻新，内部大改造，而不会流俗于音响界常见的作法，只是小小修改个外观，换几个补品，就急着宣称升级改版。

音箱制作一直是金琅喇叭的重点，New Grand Supreme也不例外，重达82公斤的重量，来自超级厚实的MDF板与複杂的箱内结构。它的中音与低音单体分别装载于隔离的独立箱室，避免中频被干扰。左、右侧板则是弧形，目的不外乎是打消箱内驻波，维持声音的纯度。试听工作在响音聆听室进行，搭配Rebel 701F全平衡前级与Rebel 601P动态A类双单声道后级，讯源为Denon DVD-A1UDCI蓝光兼容播放机。

丰富的细节表现力

我并没有听过Grand Supreme的声音，所以无法比较出New Grand Supreme与之的差别，但很可以肯定的是，New Grand Supreme很很真实、直接、很纯粹、充满感染力，而且很有水分，是那种让人一听就喜欢的声音。例如播放傅尼叶的巴哈无伴奏大提琴组曲，透过New Grand Supreme高超却又听起来轻松的解析力，我立刻可以感受到傅尼叶运弓轻重所带来的色调变化。轻的时候，弓与弦之间若即若离的接触，偶而带出摩擦的沙沙声响，轻柔、委婉、幽微，但仍然绵延不绝，沉着厚重，让人意犹未尽。强的时候，New Grand Supreme的优异声音密度适当地表现出钢弦紧绷的张力，以及弓重重压在弦上，快速滑动的粗糙感，彷彿就在眼前拉奏。而最迷人的莫过于庞大又清晰的音像，与充满松香味的共鸣鼻音，那正是大提琴最迷人的音色。

播放鲁宾斯坦演奏的萧邦「夜曲」，类比老录音的嘶嘶背景噪讯异常清楚，但这样的声音一点也不觉得嘲杂或干扰，反而有一种没有隔阂的直接感，New Grand Supreme背后的高音单体让这个嘶嘶声更清楚而丰富的充塞在深远音场中，更加凸显了琴音颗粒的深邃悠远，夜曲更加魅惑动人。

直逼现场的重播

New Grand Supreme有种直接无隐的现场感，这样的特质又再搭配上同样个性的Rebel前、后级扩大机，重播任何音乐都显得生动而逼真，例如Clair Marlo的「Let it Go」专辑，当初这张唱片是喇叭花公司的两声道直入母带录音，第三轨同名曲《Let it Go》当鼓组重击展开时，我彷彿有来到现场演唱会的错觉，音场、音像庞大而饱满，鼓的冲击力又重又清楚，低频则是又浓厚又乾淨清晰，钹的敲击则是灿烂生辉又毫不刺耳，实在太过瘾！

左：Clair Marlo的「Let it Go」专辑。右：Clark Terry「The Chicago Sessions」专辑。

接着换上RR唱片发行的Clark Terry「The Chicago Sessions」专辑，New Grand Supreme的大频宽优势一展无遗。我听到了Big Band爵士大乐团一定不能少的华丽光彩与奔腾热度，小号、铜钹从极为乾淨的音场中穿透而出，映射出一幅光鲜亮丽的画面。这个画面中也不乏沉着又快速的低频，不论是大鼓的敲击还是低音大提琴拨奏，任何低频都能以完整的面貌呈现。值得一提的是整体的速度反应，此处的「整体」包括New Grand Supreme与Rebel扩大机。Big Band乐风时常会有所有乐器突然齐声冲出的独特表现方式，此时我就可以感受到乾淨俐落的暂态反应，每个频段一般地快速，而且音场开阔自然，显得轻松写意，听起来非常舒适。

引人入胜的活生感

交响乐部分我选了葛济夫指挥基洛夫管弦演奏柴可夫斯基第六号交响曲「悲怆」，开头处低音木管与低音大提琴拉奏的层次感真好，New Grand Supreme总是可轻松演绎出沉着、清晰又富有层次的低频，把这首曲子从一开始便唱得引人入胜，很有幽暗的气氛。接着其他乐器渐渐加入，音量、规模越来越大，但New Grand Supreme钜细靡遗地交代出所有细节，总维持着清楚的层次感与均衡的频段分佈，不见慌张纷乱，虽然庞大的音压一阵阵袭来，我仍不觉压迫，直到听完第一乐章。

为何New Grand Supreme如此吸引人？我觉得答案在于它是一对极富活生感的巨型喇叭。基本上，越大的喇叭，越不容易做到和小喇叭一样的活生，但New Grand Supreme确有办法兼顾。它在开阔、轻松、写实、细微与接近全频段的重播中，仍能让听者感受到音乐中活生的表情与清楚的情绪，让人值的拥有。

器材规格

型式：6单体4.5音路低音反射式落地喇叭
使用单体：AST30130铝带高音单体×1，APR2.1三明治式铝带高音单体×1，5.2吋三明治式中音单体×2，10吋三明治式低音单体×2
频率响应：25 Hz – 40 kHz
灵敏度：90 dB
平均阻抗：4Ω（最低至3.2Ω）
建议扩大机功率：50 - 500瓦
分频点：150 Hz，210 Hz，1.8 kHz，12 kHz
重量：82 kg
尺寸：1,410×390×512 mm(高×宽×深)