对于Mark Levinson No. 33H的评论，我要从一个梦想开始。我的梦想是：希望美国能够制订一项法律，规定所有音响器材的重量最高不能超过20公斤，如此一来所有的音响迷与音响评论员就不必再为闪腰伤背而烦恼，甚至单身汉也不必担心搬不动器材。的确，像Mark Levinson No. 33H这种体积看起来并不大，但是重量却达80公斤的后级，万一妻娇子幼，您说到底要怎么办？

所以，假若美国政府能够立法，所有的生产厂家就会想办法使用新材料，新技术，使得音响器材的重量限制在一个人可以轻鬆搬动的20公斤以内，但却又能保持声音的表现。不要说这件事不可能，我倒觉得音响器材要在20公斤以内把声音做好并不难。问题是Hi-End器材的重量只影响到极少数的人，所以根本没有立法的必要。

参考后级No. 33XL的衍生产品

閒话表过，让我们进入正题吧。我们都知道，No. 33H就是No. 33XL的弟弟。除了No. 33XL连包装重200公斤、No. 33H连包装重100公斤，以及哥哥输出300瓦、弟弟输出150瓦之外，这对兄弟的长相以及内部结构几乎都是一模一样的。换句话说，哥哥是给大空间、难推的喇叭用的，而弟弟则是小空间、较好推的喇叭用的。话虽如此，在试听No. 33H时，我却在杂志社五坪的小聆听室、约十坪的大聆听室，以及我自己的家中（开放空间）分别考验过它。而且，搭配的喇叭除了Revel Salon（86dB）之外，还有Magnepan MG 3.3R（不到86dB）、Mirage M-1（83dB）等，这些喇叭都不算好推。以这样的空间与喇叭条件而言，照理应该让哥哥出面应付比较恰当，No. 33H能够承担这样的「重任」吗？

以输出功率而言，每声道150瓦/8欧姆负载并不惊人，看起来好像单薄了些。然而，如果以每声道净重80公斤的重量来看，这部后级应该也要属于无坚不摧型才对。到底我们要以输出功率来看No. 33H，还是用重量来评估它？以下将会有答案，请读者们耐心看下去。现在，我们先从No. 33H的外观与内部结构看起。

No. 33H定价160万台币，无疑是一部很贵的后级。对于这么贵的后级，许多人一定存有反抗心态。音响器材为什么要那么贵？没错，以这个价位而言，包括我都买不起。也就是因为这样，所以我才更有兴趣去发掘「为什么它要卖那么贵」的原因。

重新制造一份电源

先撇开造型、附加价值等不谈，我发现No. 33H有几处设计是它要卖那么贵的原因。其一是重新制造一份电源，二为采双重平衡式的电压增益级设计，第三为输出级也采全平衡式设计。

先说第一项「重新制造一份电源」。为什么要大费周章自己再制造一份电源呢？Mark Levinson认为后级的电压增益级对于电源的纯净要求非常高，从家裡插座供应的电源无法达到他们对于纯净的要求。于是，他们设计一个交流电源震盪线路，将经过电源供应线路整流滤波的DC直流取出一部份，再输入这个交流电源制造线路，又制造出一份更纯净的交流电，最后再将这份自己制造的纯净交流电又经过整流、滤波与稳压的过程。结果，所取得的这份「纯净再纯净」直流电就专门供给机内的四个电压增益级使用。

看到这裡，我要提醒读者，一般后级都会设有输入级、电压增益及以及功率输出级等三部份，而No. 33H这个自己再制造的纯净直流只是题供给其中的电压增益级使用而已。或者您会怀疑，难道输入级与功率输出级就不需要更纯净的电源供应吗？当然也需要。不过，您要想想，功率输出及所需要的电流有多大！光是从墙上的电源插座汲取电流，有时都已经嫌不够了，怎么可能由后级本身再制造一组。而一般输入级大多是一种缓冲的设计，所以对于电源也不苛求。所以，即使如No. 33H这么贵的后级，也仅能把这份再制电源用在电压增益级上。

目前，这个再制电压的设计只用在Mark Levinson No. 33XL、No. 33H后级以及最新顶级No. 32前级身上，其他机种都尚未配备。

双重平衡式电压增益级

什么是「双重」平衡呢？一般平衡式设计，是从XLR接头的正相脚与反相脚各取得正反相二组讯号（另一脚为地），分别输入二组放大线路中。No. 33H的「双重平衡设计」则是先以一组线路去除反相讯号中第一级差动放大中的回授点（Feedback Point），在此产生真正的平衡阻抗，此种输入级的平衡阻抗对于输送平衡讯号给后级的前级，有着更佳的阻抗匹配效果。此外，从前级输入的正相与反相讯号都以差动方式产生二组平衡电压增益级同时动作，这种经过二道手续的平衡输入就称作双重平衡式电压增益级。

在此我要提醒您，No. 33H除了平衡输入之外，也有单端（RCA）输入。可不要误会从RCA端子输入的讯号就没有平衡放大，它仍然会在进入后级之后，马上就在第一增益级被转为平衡型态，接着也进入双重平衡的电压增益级线路中。

有意思的是，一般非平衡式后级可能也会有XLR输入端子，不过它是把前级送到的平衡式讯号併为非平衡式讯号，而No. 33H却刚好相反。光是这点，也可以窥知为何No. 33H要比别人贵的原因。

功率输出级也采平衡式设计

其实，从输入开始到电压增益级、功率输出级都采用平衡式设计，我们绝对可以称之为彻头彻尾的全平衡式后级，No. 33H就是这种后级。刚才我们说No. 33H的电压增益级采用「双重」平衡设计，它在输入功率输出级之前，必须要先还原成通用的「一重平衡」，这个还原的工作就由第三、第四级的电压增益级负责，还原为「正常」的平衡讯号就此进入也是平衡设计的功率输出级。No. 33H的功率输出级总共采用了40个功率晶体，正相与反相各20个，而每个相位的20个功率晶体就等于是10组推挽互补输出。各位不要忘了，这40个功率晶体只不过是一个声道而已。No. 33H是单声道设计，所以就需要80个「几乎完全一致」的功率晶体，否则二声道的功率输出可能就会「失去平衡」。

彻头彻尾的平衡设计玄机何在？

看到此处，我们暂且回过头来想一想：为什么No. 33H要坚持从头到尾的全平衡设计呢？其实道理很简单，平衡设计最大的好处就是在远距传送讯号时，可以因为平衡线路的共模排斥（Common Mode Rejection）杂讯特性，使得讯号路径里的杂讯被排除而得到更低的杂讯特性。有了更低的杂讯之后，音乐的动态范围拉大了，细节更清楚，层次感也更好。所以，如果有远距传输考量，一般前级的输出级与后级的输入级都会采用多种（择一）平衡式设计，以消除远距传输讯号时可能发生的杂讯。

可是，这种在专业音响中稀鬆平常的的平衡设计到了Hi-End高价器材中，就被提升到非常挑剔的地步，以至于无论是前级或后级的「每个部份」都采用平衡式设计，藉以彻底消除杂讯。

在理想的状态下，这种「全」平衡式设计当然更理想。无论是以变压器产生倒相讯号，或以差动线路作成正、反相讯号，消除杂讯的原理都是一样的，那就是把存在于正、反相讯号中不同的讯号保留（正反相讯号虽然振幅相同，但相位相反），相同的讯号（杂讯）去除。如果是「全平衡」，杂讯消除的程度最高。但有一点必须思考的是，前级与后级裡面用了那么多的零件，要让这些零件的各种「作用」产生「完全一致」的电压或电流，这是多困难的一件事。如果正相与反相讯号不一致，问题恐怕就更複杂了。我想，这也是为何No. 33H要自己再制造一组电源给双重平衡式电压增益级使用的原因。

您看，光是要让No. 33H内部各项零件达到全平衡的一致要求，就要耗去多少工程师的心血与零件成本，这当然也是No. 33H会那么贵的原因。在此，也顺便提醒读者，不要看到「平衡式设计」就以为通通一样，事实上随便做做的平衡式机器与认真做的平衡式机器，其差别可以道里计。

能真正在1欧姆负载下产生1200瓦

看过No. 33H「为什么会那么贵」的三个主要原因之后，我们接着也要探索No. 33H其他认真的部份。先说输出功率好了。虽然在规格上，它只有8欧姆负载下输出150瓦，但是它却能够在1欧姆时产生1200瓦的输出功率。请注意，这并不是按照公式推算的，而是No. 33H真正有能耐能够承受到1欧姆的低负载。

要能够发出1欧姆1200瓦的输出，首先就必须要有强壮的电源供应，所以No. 33H采用了一个容量高达3.417KVA的电源变压器。以150瓦/8欧姆负载的后级而言，使用这么大的电源变压器实在罕见。也因为要能够供应1200瓦的输出，电源滤波电容容量也要够大，它共使用了四个60,000μF滤波电容。

此外，在那么大的输出功率之下，内部电流量也必然很大，No. 33H的容许上限为40Arms。为了应付那么大的电流，机内并不采用一般电线来连接电源部份，而是以镀锡的抗氧化铜条来连接。也因为机内大电流的流通，恐怕会对电压增益级产生电磁干扰，所以No. 33H的内部佈局特别小心，将输出与输入部份的线路以相互垂直方式排列，减少干扰，同时也利用钢质与铝质格板将磁场衰减。

在线路的工作点上，No. 33H并非纯A类，而是随着负载、电压、电流的改变而改变工作偏压；换句话说，就是一种动态随机调整的动态A类。不过，Mark Levinson给它一个名称，叫作Adaptive Biasing System。其实，这种动态A类的方式很多扩大机都采用，因为可以提高扩大机的效能，又能够在小功率下享有纯A类的表现，只不过Mark Levinson强调他们做得比一般厂家都还要好。

其他设计上的独到之处

由于No. 33H采用目前流行的直接交连方式，讯号路径上没有以电容器藕合。此举虽然可以去除电容的音染、相位迟滞以及解除对低频延伸的限制，但也带来直流输出的危险，所以设有周全的监测保护线路。只要输出端有直流输出，或电源电压过高或过低、机内过热，以及输出电流持续超过40A时，它都会自动切断电源。假若以上问题没有排除，即使您重开电源，也是无法开机。

为了安全起见，No. 33H的电源线是固定式的，您无法自由更换电源线。不过，它所附的电源线有拇指粗，想必已经够您用了。我比较担心的是，府上没有拉专用电源，恐怕在音乐高潮时牆壁插座提供的电还不够它吃。如果它没吃饱，力气当然就会受限了。

除了以上那些No. 33H要卖那么贵的理由之外，Mark Levinson一贯每个细节都精细无比的作法也是成本高昂之处，这就不必我再多说。对了，还有一个理由要卖贵，那就是直立式造型。这种直立式后级并非Mark Levinson首创，以前就有不少英、美后级也是直立式的，不过设计得像No. 33H这么优雅者恐怕没有。您看，散热片直立在二旁，让每个功率晶体的温度误差不超过4℃，既不佔地方散热效果又平均。您知道吗，Mark Levinson自己内部养了一大批工程师，包括工业设计工程师，整部No. 33H都是他们自己设计的，这些账当然也都要算在消费者头上。

由于是后级，所以机箱上并没有多少装置。面板上只有一个电源开关，背板则有二组喇叭接线端以及XLR、RCA输入端子各一，还有用来与同厂器材连线的连接埠，就这么简洁。

到此为止，我相信还是会有很多读者认为，就算以上那些作法难度很高，也不应该卖那么贵嘛。的确是！如果我们把No. 33H的一个声道当作立体声来看（以线路、用料而言，可以这么说了），将160万定价除以二，就等于是以80万买一部每声道出力1200瓦（它一欧姆下还能持续唱歌）的立体后级 － 以这样的观点，您还嫌贵吗？当然，如果还嫌贵，我们就必须来看看No. 33H所发出的声音表现值不值钱，这也是读者最关心的部份。

纯净的声音本色

凡是音响器材表现到最高点，都会与「纯净」这二个字脱离不了关系。上一期我听Revel Salon喇叭时，也是感受到这种纯净的高品质声音特色。我想，如果没有在良好空间听过高品质器材的人，可能无法体会我所谓的「纯净」为何？在此我可以作个简单的比喻：深山裡的山涧水就是纯净，到了平地就是浑浊；高山上无空气污染的视觉就是纯净，城市裡的视觉就是浑浊；AV大银幕的画质没有杂讯不闪烁就是纯净，否则就是浑浊。

No. 33H的纯净特色无所不在，只要您的空间不是严重扭曲的话，应该都可以在大部份唱片上感受到这股纯净的声音本色，尤其是录音音质愈好的唱片，您愈可以感受到纯净的真谛。就算是录音普通的唱片，您也可以感受到自然乐器的美感。

看到此处，我想您大概可以联想，在纯净的表现下，声音的音质一定很醇美，透明感一定温柔自然，解析力一定很高而不强调，层次感一定不挤不乱。至于音色，也会趋近不具强烈特殊色彩的中性调子。

中性是它的优点也是缺点

我知道有些人不喜欢Mark Levinson的声音，认为它比较缺乏鲜明的个性。对于那些要求高频要更多、低频要更强、中频要更饱的系统而言，Mark Levinson的器材可能会无法满足这些「特别」的需求，因为它确实走的是比较中性的路子。也因为如此，Mark Levinson的器材往往只有环境、器材搭配相当均衡的用家才能体会真正的好处。如果想要拿Mark Levinson器材来改善高、中、低频量感，我想这些人可能会失望。换句话说，No. 33H能够提供的「纯净」特质是一种高级而不偏颇的特质，这就好像最高级的料理都讲究发挥材料的鲜美原味，而非以重味的调味料来抢口味。

清爽的听感

当您在听爵士乐或比较乡村味的流行乐时，会发现No. 33H在唱钹、吉他或音域比较高的女声时，声音相当的清爽。这种清爽的感觉不仅仅是对声音的感觉而已，还有对高、中、低频段比例的感觉。换句话说，No. 33H的声音听起来听爽，而且比例匀称。我记得二十几年前的Marantz扩大机声音既清爽又柔软，而No. 33H则是既清爽又匀称（并不属于柔软）。例如在听Janis Ian的「Breaking Silence」以及Patricia Barber的「Cafe Blue」时，都可以找到这种既清爽又匀称之感，而在古典音乐录音中，这种清爽的感觉就不容易感受其优点。

其实，匀称也就是器材的各频段平衡与否。在我听来，No. 33H的高、中、低频段就很平衡，即使在五坪的杂志社小聆听室或我家中的开放空间，我都有这种感觉。

不疾不徐的动作

听Revel Salon与No. 33H，都让我不自主的想到宾士车予人的速度感。宾士车并不是设计来当跑车的，它的设计着重在安全与舒适，所以爆发力不必像跑车，但是也够快了。无论宾士车开多快，坐在裡面的感觉总是不疾不徐。听No. 33H的各种反应总是让我与宾士的速度感联想在一起，它总是不疾不徐，但却又恰到妙处。我在听Decca那张「诺亚方舟」时，就深深感受到No. 33H这种不疾不徐又沉稳的特质，尤其是低频基础的稳固扎实（并不是量多）更体现一股宗教的力量。

在听「诺亚方舟」时，我不由得想到在十九世纪末就有报导在土耳其与前苏联交界的高山上发现疑似诺亚方舟的残骸，俄国沙皇还曾派特遣队去查探。不过一世纪以来，没有官方愿意证实。万一诺亚方舟是真的，我想那时再听这首曲子时当会有更深层的感受。

堂皇的音场

音场要堂堂皇皇、大大方方，不会小鼻子小眼睛，有一个要素是不可缺少的，那就是良好的低频段表现。所谓「良好」指的是低频段的质与量都要够好，光是量多可能会太浑浊，光是质好但量不够也撑不起大音场。唯有能够自然沉潜、恰好的量感以及高级的质感，才能塑造出真正好的音场。

在听PolyGram那张与「大河舞乐」异曲同工的「Feet of Flames」时，我几乎可以看到拉斯维加斯那宽广的壮丽舞台音场，尤其是第一首。No. 33H在音场方面的表现正是因为具有这样的低频段特质，所以才能显出堂堂皇皇、大大方方的音场。

或许挑剔的人要问，光有良好的低频段表现，如果高频段与中频段都不好，也依然可以获得堂堂皇皇的音场吗？我这么说好了：肝不好，人生是黑白的；中频不好，音响也是黑白的。不过，若论到音场的规模与深度，那么低频段肯定影响最钜。我建议您可以拿一些电影音乐来试音场表现，此时您将会发现低频段对音场的影响力。

上乘的控制力

No. 33H的控制力展现在全音域，而非只有某个频段而已。例如听Akiko Suwanai那张「提琴惊豔」（Philips 462621）小提琴，以及Philips那张有鸟叫的「沙龙音乐」时，它可以把强奏时的高音抓住，而不会飙到刺耳。而听Michael Flatley的「Feet of Flames」（PolyGram 5595622）时，低频段显得更低沉更有弹性。至于中频，您可以在类似许景淳「天顶上的月娘」或米开兰杰里的「德布西」钢琴音乐这类曲子中，感受得到它对钢琴与人声的控制力。

除了以上这些部份之外，No. 33H还有许多杰出的表现。例如在听普烈文那张「仲夏夜之梦」时，我也可以清楚感受到No. 33H对于弦乐细微声音的再生能力要超过Manley 350很多，只要您一听到它那种细微又清楚的整片弦振感，您也会无话可说。还有在Lakotos那张吉普赛小提琴中，您会听到更沉稳不乱又更清楚的各种乐器声音。在Telarc那张「爵士四季」中，录音空间的堂音空间感更写实。凡此例子甚多，在此我无法一一列举。

No. 33H每声道才150瓦，到底它Mark Levinson较平价系列334、335、336等有什么不同呢？人家200瓦、300瓦才多少钱？虽说它们躺着唱而No. 33H站着唱，但是站着与躺着有差那么多吗？老实说，二次聆听环境完全不同，所以我的印象无法拿来比较，何况代理商也不会自己找麻烦拿它们来给我比较；事实上也没有意义，因为价钱差太多了。不过，从声音的基本特质感觉上，我觉得No. 33H与它们应该相当接近，真正的价差应该就在于我前述No. 33H那几个卖贵的道理上。

结束本文之前，我想再为No. 33H说几句话。它是属于比较「深缘」的器材，初听不会有惊豔之感，但是听久了之后再回头听原来器材时，您就会感受到以上我所说No. 33H的那些好处。假若您的系统原本就不会刺耳，可能会觉得No. 33H没有惊人之处；假若您的音响系统本来就会刺耳，我想您一听No. 33H会觉得声音的火气降了三成；假若您想找寻特别厚声的中频，No. 33H并不是您想找的机器；同样的，若是您想找冲击性很强、个性突出的后级，No. 33H也不是您理想的对象。

原厂规格规格：
输出功率150瓦＠8欧姆／300瓦＠4欧姆／600瓦＠2欧姆／1200瓦＠1欧姆，频率响应20Hz－20KHz（±0.1dB），讯号杂音比-75dB，输入阻抗100K欧姆（平衡）／50K欧姆（非平衡），电压增益26.8dB，输入灵敏度1.59V（全功率输出），消耗功率540瓦（全功率输出）／210瓦（待机），输出阻抗0.05欧姆（20Hz－20KHz）