记得几年前有段时间很积极地在台北市各地看房子，偶尔遇上有音响系统的房子，就会忍不住多看几眼。印象最深刻的是一间郊区的房子，6~7坪大小的客厅摆了一对老喇叭，详细品牌名称不清楚，只知道是屋主国外留学归国之后带回来的。方正朴实的箱体完全没有任何造型曲线，黑色纱网罩将喇叭前帐板完全覆盖起来，箱体表面明显带有岁月的痕迹，就那样静静地站在电视的两边角落，看起来依然很古典、很优雅，完全融入空间装潢之中。

刚拿到这对Harbeth M20.1书架喇叭，立刻回忆起当时那对老喇叭，尺寸了小一号，但一样简朴无华、一样古典优雅，实在是非常讨喜！标榜手工制作的M20.1书架喇叭，箱体制作如同高级家具般细腻，木皮纹路视觉质感温润，不是那种光滑的贴皮，而是带有细纹路的粗糙手感，保证您会忍不住想要多摸几下。以尺寸来看，M20.1是Harbeth家用系列中最娇小的款式，有多小？原厂形容跟鞋盒差不多大小，这个比喻倒是相当传神，想买喇叭又担心空间不够的话，找两个鞋盒充当一下，看看合不合适就行了！

同高级家具般的细腻做工，要靠近一点看才能体会。

M20.1为2音路2单体书架喇叭，箱体采用密闭式设计，和同系列老大哥们的低音反射式设计不同。既然是密闭式（或称气垫式）箱体，喇叭就没有办法从低音反射孔大量吞吐空气，这时候被密闭在音箱内的空气就好像阻尼一样，当单体往前或往后运动的时候，这个空气密度产生变化形成一股反作用力，促使振膜回归原位。不过这种箱体的密闭效果要好，才不会有漏风的疑虑，同样的箱体结构也要够扎实，如此才能禁得住空气在音箱内部猛烈震荡，降低箱体谐振的影响。密闭式喇叭的好处在哪里？一般认为低频线条清楚，反应快速、干净，听起来很有劲，但是整体低频量感不如低音反射式喇叭，而且相较之下效率低一些，原厂提供的数据是83.5dB/1W/1m。另一大优点是摆位，既然背板上没有低音反射孔，就不需要刻意远离背牆，对于空间有限的消费者来说，是很大的诱因。

背板上清楚标示「Hand made in England」。

M20.1的喇叭端子采用单线连接，背板只有一对喇叭端子，省去喇叭跳线的麻烦。

单体使用上，M20.1搭载19mm含铁冷却设计的软半球高音，外面有一片六角形蜂巢状金属保护网罩，据说这个网罩不光是保护高音振膜而已，六角形网眼的开口大小经过仔细计算，可以提昇高音扩散性能。至于110mm的中低音单体则是Harbeth自家开发的Radial 2单体，原厂使用聚丙烯聚合物来制作振膜，也就是俗称的PP塑料材质。既然是自家研发，表示对单体的性能瞭若指掌，对分音器设计也有很大的帮助。关于分音器的设计，原厂设计师在自家网站上放了四个串流影音档案，详细介绍设计过程和细节，虽然只是一对娇小的书架喇叭，分音器的电路板却大到可以佔据整个内箱后板，上面佈满了电子元件，有兴趣的朋友不妨直接观赏影片（请点我）。

19mm的软半球高音，外面的六角形蜂巢状金属保护网罩，据说还有提高扩散性能的效果。

110mm中低音单体是Harbeth自家开发的Radial 2单体。

原厂设计师向大家展示佈满电子元件的分音器。

试听地点选在U-Audio的视听室内进行，由于是小型书架喇叭，我将聆听范围缩得比较小，因此距离喇叭的位置也近一些，搭配驱的器材有Linear Acoustic LAV60II综合扩大机，以及Audio Space Reference 3.1真空管扩大机。

用M20.1来诠释人声演唱是非常愉快的事情，不论是用晶体机还是真空管机，重播出来的音色都带有一丝丝温润的甜味，不过两者之间还是有些微的区别，首先以具备100瓦输出功率的LAV60II来驱动喇叭，播放TAS 2013精选辑中的第2轨「The Blackwood」，M20.1诠释这位来自澳洲的创作型歌手Emily Barker声音定位清楚凝聚，干净通透的人声线条可以听到不少细节，而且音场轻松开展没有压迫感。改换Audio Space的Reference 3.1综扩搭配，刚开声就听得出差别，Emily Barker的歌声更浓郁甜美、更有亲暱感。跳到下一轨Allan Taylor的「Looking For You」，简单的吉他伴奏配上Allan Taylor的歌声，M20.1诠释的音像形体比较大一些，而且音场略微抬高一点，Allan Taylor的歌声厚实中带有圆融的质地，自然流畅的音质听起来特别舒服。

Olivia Ong这张「A Girl Meets Bossa Nova 2」也是我常用的测试片，Olivia的嗓音走清新路线，如果遇上比较清亮且偏重解析力的音响系统时，可能会让Olivia的声音听起来比较干瘦一些。还好M20.1没有这种问题，第1轨「So Nice」的低频节奏轻松摇摆，伴奏萨克斯风吹奏的质地温润，Olivia的歌声柔软水润，而且带着悦耳的甜美感，完全没有过干、过瘦的问题。同样一首曲子我还想再试搭晶体机，改换回LAV60II之后，Olivia的演唱细节变多了一些，整体来说，人声还是圆润，只是相较之下不如先前厚实，可是多了几分清新爽朗的空气感，音场也比较宽松一些。

聆听钢琴演奏也很悦耳，譬如辻井伸行的「莫札特名作集」，第5～7轨「莫札特第11号钢琴奏鸣曲A大调 K.331（包括土耳其进行曲）」，辻井伸行在前方轻轻地弹奏，干净通透的钢琴音符飘散在空气中，高音不带一丝火气，小小声聆听就已经很美了，再把音量调大一点，钢琴的形体感就出来了，而且音场有深度不会紧贴在前方泽。改用Reference 3.1来推，钢琴的重量感没变，但是更柔软了，琴键颗粒的边角好像经过打磨，听起来更圆滑，音符绵密连贯、厚实丰润。

再试听弦乐的表现，换上美女小提琴家卡洛琳的「情迷好莱坞」小提琴演奏专辑，第1轨「It Ain't Necessarily So」选自歌剧「乞丐与荡妇」中的插曲，同样的旋律不断反覆，音调越拉越高，M20.12的高音水润细腻，完全没有干涩尖刺的感觉。第3轨选自电影「红色小提琴」的主题旋律「Red Violin Fantasy」，弓弦摩擦的细节相当丰富，似乎可以幻想卡洛琳的左手指尖不断在琴弦上游走，右手快速运弓，绚丽的演奏技巧一览无遗。

不仅是中高频甜美，M20.1的低频也有不错的解析力，譬如TAS 2013精选辑中第5轨「For No One」是选自「Like A Lover」专辑，Nicki Parrott的低音大提琴拨弹软中带Q，而且听得到琴弦共振的细节，Ken Peplowski的单簧管音色柔软润泽，Nicki不仅演奏低音大提琴还负责演唱，在管机的搭配下，她的嗓音显得比较柔和，歌声随着节拍，好像在说故事一样，一字一句道出悲伤又无奈的心情。

前面提过，因为是小书架喇叭，所以试听时刻意把聆听范围缩小，不过实际上距离背牆还是有大约170公分的距离，低频量感没有特别多，但是表现也不差，譬如「The Dali CD Vol.3」发烧测试片，第3轨「Stormy Weather」这首曲子，有稳定的低频节奏，M20.1诠释的低频颗粒干净，速度很快，所听起来是厚实的而且不拖泥带水，低频自然延展开来，听起来格外轻松无压力。

难道M20.1就不能催出饱满的低频量感吗？当然不是！是因为我还没有「催」下去。直接听最后两轨电子舞曲，把音量加大之后低频量感、节奏感就出来了，不过用管机听这类型音乐还是有点软趴趴的。所以我又换回LAV60II晶体机，低频明显变扎实了，再催到12点钟方向，瞬间爆发出撼动裤角能量，比前面的搭配更猛而且干净又快速，低频顿点清楚，听起来更有攻击力。当然，沉潜度正如原厂所标示，还是有一定的限制存在，但是以这种娇小体积的书架喇叭来论，已经没什么好挑剔的了。

一般认为密闭式书架喇叭效率低很难推，而原厂标示的效率确实不高，但实际搭配的感觉是没有这么「难搞」，不论用26瓦功率输出的管机，还是100瓦的晶体机，通通都能够让M20.1发出足够的能量来填满20多坪的地下室聆听空间，连坐在一楼的总编都忍不住说：「不错喔～小书架音量很够！」

另外，您可能会注意到，这次试听的过程我经常切换器材，不是因为太热血想练身体，而是因为每换一次都能听到声音变化，激发出玩音响的乐趣，有些变化很明显，但有些只有轻微的改变而已。可以确定的是M20.1有能力反应前端器材的变化，果然有监听喇叭的血统。如果你问哪种搭配好听？我的答案是两种都好，特色不一样。如果预算足够，不妨准备两套器材交换使用，享受一下玩音响的乐趣也不错。