MPSource？新的牌子？原本我认识MPS这个牌子，是奇威胜公司旗下的线材品牌，由洪博濂先生创立主导的台湾品牌，U-Audio也写过不少MPS的评论，他们家的线材用料实在，价格也实在，是入门进阶的好选择，可是MPSource却是第一次见到。原来，这是MPS的孪生品牌，主打高阶产品，所以这款「天籁」喇叭线价格攀高了些，破了两万元大关。

虽然说MPS与MPSource两个品牌是孪生兄弟，但MPSource实际是「哥哥」，而MPS则是弟弟。话说洪先生在2000年创业之时，打的品牌就是MPSource，那时候洪博濂认为许多欧美一线品牌，实际上有大部分委託台湾代工，按照洪先生的说法，差不多有60%出自台湾，所以他创立MPSource，就是要用台湾在地的技术与Know-How，设计并制作出与欧美品牌并驾齐驱，甚至超越欧美的音响线材，而MPSource就是洪博濂的梦想所寄。

于是，洪博濂以MPSource品牌先后推出十多款不同等级与价位的产品，不过市场似乎仍旧偏好欧美品牌，MPSource的销售成绩不如他所预期。于是洪博濂整理了头绪，在2003年推出MPS的新品牌，产品价位拉低，同时经营OEM市场，就这样，MPS以「物美价廉」之姿窜起，同时，在为欧美厂商OEM的过程当中，洪博濂累积了许多宝贵的设计与生产经验，这些是用钱也换不来的Know-How。从MPSource到MPS，十多年的时间累积下来，加上台湾与大陆两地市场的经营，现在MPS已经站稳了中阶线材市场。

可是，洪博濂对高阶音响线材的热情依然不减，心中那追求顶尖线材的梦还在，所以，当MPS已经掌握住物美价廉、高贵不贵的品牌形象，他重新点燃MPSource走高阶路线的火苗，而这款称为「天籁」的喇叭线便是MPSource「重出江湖」的重装备。

「天籁」喇叭线的外观，感觉有点似曾相识的熟悉感？回头到MPS的网站上一看，果然，「天籁」与前不久送到U-Audio编辑部写评论的十五週年纪念喇叭线E-360 SP，长相颇为接近，尤其是喇叭线身的银黑色编织网，看起来简直是一模一样，不过仔细一点看，「天籁」在制作细节上多了些东西。譬如喇叭线两端多了金属固定环，而且喇叭端子的香蕉插，是MPSource专门为「天籁」所设计的Black Worf香蕉插。

MPSource所设计的Black Worf香蕉插具备迫紧功能，当您插上喇叭线之后，旋转Black Worf香蕉插后面的迫紧环，香蕉插就会「撑开」，与喇叭端子紧密接触。我们常说喇叭端子用Y插比较好，是因为Y插与喇叭端子的接触面积大，而且可以用力锁紧，香蕉插虽然方便，但接触面积比Y插来得小，可是Black Worf的迫紧环设计，改进了香蕉插的缺点，透过迫紧增加端子金属接触面积，而且固定更牢靠。当然，Black Worf的设计并不是第一，也不是唯一，但这代表MPSource对「天籁」喇叭线的用心。

这Black Worf香蕉插在用料上也颇为讲究，MPSource使用纯铜端子，外表加上无镍镀金。这看起来好像没什么，但我却想了很久，不知道MPSource怎么做的。哪里困难？因为电镀的时候，金无法与铜直接反应，所以通常是在铜的表面镀上一层镍，然后再把金电镀在镍上面，可是MPSource却想要去除这层镍，想必是为了提升声音的纯度，但是怎么做无镍镀金，我倒是想了半天没答案，看来这是MPSource自家的Know-How。

虽然外观上与E360 SP有些相似，但「天籁」喇叭线的内部设计却相当不同。洪先生这次使用澳洲进口的单结晶铜，外部加上多层绝缘，线身还採用複合式绞绕。当然，这些複杂的结构，都是为让「天籁」出好声的设计，可是我用起来可是吃了苦头，「天籁」的线身好硬啊，我带回家的时候喇叭线是卷起来的，等我要把线拉直的时候，却是大费周章，好不容易拉开了，喇叭线的惯性又把线变弯曲状，而我一开始想接在Chartwell LS 3/5上面，这书架喇叭又小又轻，「天籁」一接上去，差点就把喇叭拖下来，吓了一大跳。只好把「天籁」卸下来，慢慢一段段拉直，然后顺着喇叭线的惯性接上去。

嗯，看来没问题了，「天籁」虽重，但是梳理一下线身，还是顺利接好了。从鲁普演奏的「舒曼钢琴协奏曲」开始，乐团强奏开始的第一乐章，在「天籁」听来快速又猛烈，用LS 3/5来听当然低频量感不算多，但「天籁」的清晰、通透，却也马上感受得到。乐团与钢琴一阵狂风暴雨的音符，层次感清晰，钢琴快速的和弦揭开舒曼式的浪漫情怀，然后是木管吹奏的主题，与钢琴相互呼应，「天籁」的声底通透，带出木管与钢琴对答的层次感，一前一后，一远一近，木管凝聚，而钢琴宽厚，中高频段的延伸展现了音乐的鲜活感。

我讲「天籁」的音乐鲜活感，不是说它的高频特别突出，实际上「天籁」的频段分佈颇为平均，没有特别的突出之处，但是这音乐的鲜活感，不仅是高频段的表现，而是层次与对比的鲜活。譬如听「登峰造击」电影原声带（Million Dollar Baby），这是录音室的多轨录音，音像录得很近，空心吉他的真实感强烈，在「天籁」上面，这些丰富又鲜明的吉他拨弦、共鸣细节，就是增添音乐鲜活感的关键。简单的吉他与钢琴，录音又刻意把形体录得庞大，而「天籁」呈现的诸多细节，好像要把录音室加入的效果全都呈现出来。

就音色的表现上来说，「天籁」呈现了白净的透明感，没有太多线材本身的染色，个性上走中性路线。我想举皮耶斯、杜梅与王健合作的「布拉姆斯第一号钢琴三重奏」，钢琴开始的主题，随后由大提琴吟唱，然后小提琴再加入，三者交织融合，音乐从简单转趋热烈，「天籁」喇叭线的纯净通透，让三种乐器彼此的地位相当，没有谁抢谁的问题，小提琴的明亮鲜活，对比大提琴的低沉浓郁，而钢琴则是居中调和。「天籁」似乎没有太多自己的声音僻性，呈现出很纯的音乐质地，因为质纯，所以听来真实，但您也很难靠「天籁」去调出小提琴声响的甜味，这「天籁」拥有的是真实，却不是染色。

光用LS 3/5听，很难感受到「天籁」的低频段表现，我换上JK Audio PM-10号角，十吋中低音自然要比3/5的低频强得多。喇叭换过，直接听伯恩斯坦指挥的「马勒第五号交响曲」，铜管嘹亮的音色，在「天籁」上面格外富有张力，乐团齐奏的重量，是送葬进行曲的沉重脚步，低频段又厚又重，「天籁」呈现出丰沛的低频，但不是肥厚的低频，而是结实、精壮、带着劲道的低频，那不是强调量感的低频，而是强调速度与力道的低频，收放快速。如果要讲搭配，「天籁」更适合大型落地喇叭，它具备均衡的频段分佈，没有刻意强化低频，所以搭配上低频量感够多的喇叭，「天籁」中性又干净、快速的声音纯度，可以带出更鲜明活泼的音乐表情。

身价拉到了两万元以上，我很难说「天籁」超值，至少与MPS的线材比较起来，「天籁」的C/P值没得比，但是MPSource本来就是走高阶路线，价格更高也是没办法的事。可是就音乐的表现能力来说，「天籁」已经拉到了更高的层次，它并不是「调音」用的线材，而是走频段均衡、质地鲜活的中性路线，值得拥有大型喇叭的音响迷尝试，尤其是那些觉得大喇叭低频总是拖着长尾巴的玩家，「天籁」的中性、干净、通透，肯定能带给您更上层楼的音乐鲜活感。