即便写音响评论多年，还是会认识新朋友，像这次试听的Audio Vector SR 3 Super落地喇叭，就是第一次相见的新朋友。这位新朋友来自丹麦，主事者是Ole Klifoth，1979年创办Audio Vector，到现在他还是这家公司最重要的设计工程师。

即便写音响评论多年，还是会认识新朋友，像这次试听的Audio Vector SR 3 Super落地喇叭，就是第一次相见的新朋友。这位新朋友来自丹麦，主事者是Ole Klifoth，1979年创办Audio Vector，到现在他还是这家公司最重要的设计工程师。

Ole Kliforth为什么创办Audio Vector？一般人用商业的眼光来想，当然是为了赚钱，但实际上动机并不是如此。Ole Kliforth在1979年之前，已经在音响业界工作了八年，我猜是音响经销商，因为他说自己销售不少品牌喇叭，但是没有任何一款喇叭可以让他觉得完全满意，总是有些地方表现好，有些层次不如人意，所以他决定自己设计并制造喇叭，于是在1979年以F3/LYD的名字开公司做喇叭，这家公司就是Audio Vector的前身。

初试啼声的Ole创业首作是Trapez喇叭，三音路低音反射式落地喇叭，而Ole的「参考软体」是现场音乐，不管是哥本哈根的Tivoli音乐厅第十一排中央的位置，或是Montmarte爵士酒吧最好的位置，在三公尺的近距离听Dexter Gordon或Stan Gatz的现场演出，Ole用尽方法想透过喇叭重现。

Trapez喇叭很快获得许多音响媒体的好评，也卖得很好，奠定了Audio Vector的事业基础，就这样，Ole Kliforth的喇叭人生走过了三十多年，一直到现在。Ole说对应Trapez喇叭的现代版是SR 6 Avantgarde Arrete，设计的DNA一模一样，材料用得更好，电脑辅助计算更多，而他的「参考软体」 依然没变，一样以现场真实音乐为喇叭重现的标准，但是喇叭变得更精緻漂亮了。对照Trapez与现在试听的SR 3 Super，外观确实变化颇大。

我想很多朋友都和我一样，对Audio Vector有些陌生，但他们并不是随便冒出头的喇叭厂家，而是从1979年一路到现在，走过三十多年的资深品牌，只是引进台湾的时间比较短，所以大家对Audio Vector相对陌生。要能在音响市场上屹立三十多年并不简单，Audio Vector当然有两把刷子，Ole说他们的产品基本上要让用家听一辈子，他们卖出去的喇叭，到现在还有85%以上的型号持续提供售后服务，所以当人家问Audio Vector他们的喇叭可以用多久，答案是「还不知道」。

Audio Vector的卖点还有丹麦制造，标榜手工打造，他们对细节的要求到每一个螺丝，称为NES（No Energy Storage，无能量囤积），不仅箱体组合要坚固，连螺丝锁定的力道都要一致。Audio Vector还要求精密配对的零件，分音器的电容误差值在1%以内，固定单体的金属框使用高刚性的碳钢（Carbon Steel）。

Audio Vector所使用的单体是自家设计的秘方，制作则委託Scan Speak。看起来好像跟别人没什么不同，但是里面还是藏着学问，譬如所有Audio Vector喇叭单体全部都是「三点固定」，碳钢外框都只有三个螺丝固定。如果您仔细看SR 3 Super的高音单体，这三点固定还有特殊之处，这款称为T 2011 SEC丝的质软半球高音单体，外面有碳钢框体，而高音单体实际上三点锁定在碳钢框上面，而且在内层锁定之处另有软质胶垫避振，丝质软半球的材料是丝与尼龙的混合纤维。

SR 3 Super高音单体的学问还没说完，除了前面的三点双重固定加避振，型号称为SEC另有典故，这SEC代表Sound Stage Enhancement，翻译起来是音场强化。Audio Vector怎么做音场强化？高音单体发声时不仅向前发生，向后一样有声音，所以SR 3 Super的背后另外有两个开孔，靠这两个开孔让高音向后发声的背波来提升高音向后的扩散性，藉以强化音场。

高音单体背后加上两个开孔就可以了吗？这样别人不是很容易学？抱歉，别人家没有Audio Vector的T 2011 SEC高音单体，这单体里面还有所谓LCC设计，意思是低压缩概念（Low Compresion Concept）。高音单体工作的时候，音圈与磁力引擎如果没有「正确」地工作，就会产生声音的压缩，而Audio Vector发现铝合金音圈因为本身带有少许磁性，当扩大机驱动单体时，这个磁性会让铝合金音圈产生迟滞，所以Audio Vector换上钛金属音圈，完全无磁性，这样就不会有磁滞引起的声音压缩，单体的运动更快速、更直接。当然，学问不只有钛金属音圈，还包括Audio Vector许多单体优化的整合技术，才能达到完整LCC的效果，只是讲钛金属音圈比较容易理解，所以特别提出来说明。

Audio Vector的技术特点实在很多，光是这SR 3 Super的特点要一一说明，恐怕再写个三千字也写不完，他们还真能创造技术专有名词，像是NES、LCC 、SEC，还有分音器有DFF技术，还可以升级ARA滤波，这一大堆「三字诀」真是让人看得眼花撩乱，但是不管如何，从原厂这么多技术相关的介绍，可以看得出来Audio Vector是一家技术内涵非常有料的公司。

我经常说，不管技术如何，喇叭最重要的目的是为了让我们「享受音乐」，所以接下来我们就把SR 3 Super架设起来，好好听音乐吧！SR 3 Super的摆设并不困难，我大约以正三角形摆设，让喇叭的高音单体Toe-in正对着我，喇叭间距大约两公尺，聆听位置与两只喇叭的距离也大约是两公尺。其实不一定要调整Toe-in，SR 3 Super的扩散性也够好，音场已经很漂亮，可是稍微调整之后，音场定位会更准。

虽然我说SR 3 Super容易摆放，但是实际使用时有一个必须注意的重点，就是SR 3 Super的底部。请注意SR 3 Super的设计，它是三音路低音反射式落地喇叭，可是喇叭背后上面那两个开口，并不是低音反射孔，而是让高音单体背波扩散的SEC设计，真正的低音反射孔藏在底部，就是SR 3 Super喇叭下面像高跟鞋一般翘起来的底座，把低音反射孔藏在里面，引导气流向下发射，所以地板的材料对低频的影响颇大。如果您用的是厚重的地毯，务必要加上原厂附赠的脚钉。U-Audio试听室的地板是仿木地板，属于硬质地板，对应SR 3 Super向下发射的反射孔很合适，我试着摆上厚杂志在底下，低频就变得比较温吞，所以，摆设SR 3 Super虽然不难，但一定要注意地板的材料与脚钉的高度。地板材料越软，SR 3 Super的低频就越慢，反之，地板材料越硬，低频的反应速度就越快、越干净俐落。

我用来搭配SR 3 Super的扩大机有两套，一是晶体的Linear Acoustic LAV 4 MK II前级与LA 150.2 MK III后级，另一款是惠桦Oriole OSA-88-1BV真空管综合扩大机。拿38瓦的真空管机来搭配，主要是Audio Vector说自家喇叭都很好推，像SR 3 Super的效率标示91dB，拿1BV来搭应该没问题。确实，38瓦的1BV推起SR 3 Super颇为轻松，用真空管机来搭，SR 3 Super的小提琴煞是迷人，听帕尔曼的「电影琴声」，「女人香」的探戈舞曲拉得激昂，SR 3 Super的小提琴表现得凝聚又活生，配上1BV温润的真空管底蕴，帕尔曼的小提琴显得更为甜润。听到专辑后面的「辛德勒名单」，那浓得化不开的情感，带出电影剧情那悲伤的场景，实在迷人。不过，遇上大场面还是大功率稳当，LAV 150.2 MK III输出功率150瓦，比1BV大三倍，大功率来制服SR 3 Super，更是无往不利，所以定稿就用Linear Acoustic这套前后级的听感为准。

虽然Audio Vector是第一次见面的喇叭，但是声音却是相当令人激赏。SR 3 Super有着北欧式的通透无隐，高频延伸轻松、亮丽、自然、透明，我以正三角形摆设，音场通透开阔，而且声音的凝聚力与密度都很高，喇叭很自然地隐形在空间当中，具体而微的音场漂浮在眼前。听帕尔曼的「电影琴声」，听辻井伸行的「莫札特专辑」，小提琴与钢琴的形体，就像是在面前一般，伸手可及，我知道SR 3 Super还只是Audio Vector入门款的落地喇叭，没想到表现这么好，要是换上气动式高音的高阶喇叭，不知道还要好上多少？

而且，听帕尔曼与辻井伸行，音乐相对单纯，尤其是辻井伸行的「莫札特专辑」，音乐就是钢琴独奏，更显得出SR 3 Super好推易搭的特性。用1BV来推，小提琴延伸尾韵带着浓密的表情，让帕尔曼拉奏的情绪更为生动，而辻井伸行的钢琴则是琴音颗粒饱满，圆润中带着温暖的光泽。换上晶体的LAV4 MKII与LA 150.2 MK III，喇叭的速度感更快，收束干净俐落又有劲，大功率展现了SR 3 Super快速通透的性能，听同样的专辑又是另一种风情。如此混搭比较，感觉得出SR 3 Super中性透明的声音个性，换不同的扩大机来搭配，听感就不一样，给它真空管机，SR 3 Super多了一分暖意，给它大功率晶体机，SR 3 Super马上可以凶猛狂暴起来。

SR 3 Super在人声的表现上也带着通透的甜美，而且那种中高频以上延伸的通透感，简直就像是静电喇叭一样，我想是高音单体背后那两个开孔，确实有发挥效果。听「悲惨世界」电影原声带，我最喜欢的曲子是「On My Own」，Samantha Barks是我听「悲惨世界」里面唱Eponine，唱得最好的一位，不管是2010年O2现场音乐会，或是电影里面的版本。用SR 3 Super来听，Samantha Barks的嗓音喉韵细节丰富，声音表情也跟着变得丰富，用1BV来听显得更暖更甜，而用晶体机来听则是音场更深、更透明。但不管用哪一部扩大机推，SR 3 Super都能让人听得过瘾，Samantha Barks的歌声越是往上推，管弦乐伴奏一起把音乐的情绪往上拉，唱到最高点在落下来寂寞的结束，那一句「Only On My Own」真是扣人心弦啊。

用了大功率的LA 150.2 MK III来推，我选的音乐更猛了。听鲁普演奏的「舒曼钢琴协奏曲」，第一乐章一出来就是Forte强音，乐团与钢琴一起迸发出猛爆的能量，在LA 150.2 MK III驱动下，轻轻松松让SR 3 Super挥洒出宽阔的场面，强大的功率推出来的音场，宽阔度完全超越喇叭的距离，音场深度自然地向后延伸，因为音乐在猛烈的展开之后，落入一段木管抒情哀怨的旋律，SR 3 Super深远的音场让管弦乐团的深度更为传神，木管远远地飘出那哀怨的旋律，要音场够深，才能把舒曼那淡淡地哀愁情绪尽情表达啊！随后钢琴的主题进来，与双簧管相互辉映，再把音乐带到另一个高潮，LA 150.1 MK III稳稳地抓住SR 3 Super的低音单体，让音乐一阵强过一阵的气势，有如风起云涌一般鼓动起来，展现出音乐漂亮的流动感。

有了大功率后级，这SR 3 Super还可以再操下去吗？原厂标示承受功率250瓦，我才拿150瓦来推，不怕操坏，放胆拿出马勒吧！听「马勒第五号交响曲」，第一乐章从铜管独奏开始，深邃的音场让铜管的独奏显现出深远的气氛，这里请不要开得太大声，因为铜管有如远处呼唤一般的声响，跟着过来的是排山倒海的乐团强奏，一路冲出世纪末毁天灭地一般的声响。这SR 3 Super虽然是落地喇叭，但是尺寸不大啊，承受得了马勒的摧残吗？这LA 150.2 MK III是我的胆量，功率够了就能摧出喇叭的极限，不想这SR 3 Super竟然挡得住！一阵又一阵催逼的管弦乐群，压迫着铜管独奏的旋律，然后是惊天动地的乐团齐奏，SR 3 Super撑住了，而且还不是勉强地撑着，而是让我整个人彷彿在乐团前面，彷彿在音乐厅前排的位置，感受马勒那世纪末的压抑情绪，听得入迷了。在阵阵的压抑之后，马勒还给您的是天堂一般的音乐，轻飘飘，软绵绵，在SR 3 Super上面听来很美，是啊，马勒写的正是美得不像人世间的音乐，对比着世纪末的压抑啊。

写到这里，我倒觉得比较像是在写音乐，比较不像在写音响，用两套扩大机来搭，这SR 3 Super表现出不同的风情，也都能让人喜欢。中性的个性还带着些许甜美延伸，大概是SR 3 Super声音最好的写照，或许这就是北欧式的清甜通透吧。虽然Audio Vector是这次试听才认识的品牌，但SR 3 Super这般中性、甜美、好听、易搭的特性，我只想问：为什么这么好的喇叭，却这么晚才引进台湾。