虽然写音响评论的工作经常能接触大型系统，但是我对书架喇叭的近场聆听一直有着迷恋，那是一种小天地的聆听美感。自从PMC Twotwo.5来到我家之后，这段时间格外感受到这种专属自我的聆听享受。

怎么描述近场聆听的享受？既然讲「近场」，描述的是「距离」，近场聆听自然要距离近，也因为这个「近」，所以原本很小的东西，距离拉近，相对就感觉变大了。玩摄影的人都知道，如果要拍很近距离的东西，需要买Macro镜头，就算买齐了Canon或Nikon的大三元镜头，缺了微距镜，近拍就是没办法。当然，近场聆听与Macro镜头的道理有些不同，微距镜只拍很近、很小的东西，而近场聆听却要「见树又见林」，音乐里的每一个细节要听到，深远的音场一样也要得到。

换个比喻，我们到电影院看大萤幕，动辄200吋以上的宽阔视野，如果今天戏院很满，只剩下第一排的位置，大概很多人就打退堂鼓不看了，原因很简单，200吋的大萤幕在三、五公尺外的距离欣赏，只怕要累坏脖子，看中间同时要顾左右，这么近来看200吋的萤幕，怎么受得了。可是同样的影片，如果在iMac 27吋5K萤幕上看，大概只要一公尺的距离，电影的画面就尽收眼底，而5K的超高解析度，彷彿让我们感觉就在电影院一般，如果再加上够好的音效，27吋5K萤幕近距离看电影，可能不输给200吋大萤幕在好位置上看。

Twotwo.5的近场聆听之美，道理也在这里。看看Twotwo.5的尺寸，大概与PMC DB1差不多，实际尺寸比一比，Twotwo.5只比DB1深5公分，高度差距不到1公分，两者都是小尺寸书架喇叭，如果与经典的3/5A比较起来，Twotwo.5的深度明显多了些，面板倒大不了多少。这么小的喇叭，能发出什么惊天动地的声音吗？关键就在您怎么使用。

要讲近场聆听，距离自然不能太远，我并不是说Twotwo.5不能「大用」，但是Twotwo.5最迷人的玩法却是「近用」。怎么个近法？大约是摆在一张IKEA餐桌上，中间摆一部电脑，在长型餐桌上以正三角形方式摆设Twotwo.5，保证一试就中，不用管甚么高深的摆位，音像凝聚与音场定位马上全都有了，这就是近场聆听的乐趣。

这Twotwo.5原本是为了专业所设计，PMC一直是以母带制作录音室为主要市场的专业喇叭厂家，母带制作是最接近录音成品的阶段，他们使用的喇叭也与家用喇叭最为接近，所以您不需要有专业器材拿来家用是否适合的困扰，因为CD发行之前的最后一段母带制作，用来确认录音品质的监听喇叭，很多录音室用的就是PMC，或者可能就是Twotwo.5。所以，如果您想听到最接近录音母带品质的声音，选PMC的专业器材准没错。

此外，Twotwo系列之所以称为Twotwo，第一个Two代表二音路设计，全系列有三款喇叭，分别是Twotwo.5、Twotwo.6与Twotwo.8，都是两音路设计，型号字尾的数字代表中低音单体的尺寸，所以Twotwo.5用的是5吋中低音，Twotwo.6是6吋，而Twotwo.8则是8吋，音箱尺寸则随着中低音尺寸大小而变化。

至于Twotwo的第二个Two，代表它可以两用，您可以直立摆放，也可以横躺摆放，所以Twotwo.5的高音并不是置中的设计，而是偏一边的摆设。巧妙的高音「偏心」设计，让Twotwo.5总共有2x2四种摆法。第一、直立摆放Twotwo.5，把高音单体夹在左右声道内侧，或者左右对调，把高音单体靠外侧摆放，这样直立就有两种玩法。第二、让Twotwo.5横躺，高音夹在中间，或是靠外侧摆，又是两种摆法。

高音单体位置不一样，声音哪里不一样？最重要的差异在音场！假如您希望听到形体更凝聚的音像，音场不需要太深，那么不管把Twotwo.5直立或横摆，都让高音单体靠内侧，拉近高音的左右间距，音像就更凝聚了。反之，如果您希望音场变得深远，音像距离稍远，那么就把高音单体靠外侧摆放。当我在家里使用Twotwo.5的时候，摆在音响架上因为左右间距较远，所以高音靠内侧，以收束音像形体，但我若要摆到桌面上近场聆听时，就会让Twotwo.5横躺，然后把高音靠外侧摆，而摆在桌面聆听时，请注意喇叭的高度，尽量让高音单体对齐耳朵的高度，音场形构才会漂亮。万一没有适当的矮脚架让Twotwo.5垫高，权变之计是把喇叭前缘垫高，让高音投射对准耳朵高度。

Twotwo.5的四种玩法表过，我们接下来要看Twotwo.5怎么接。输入端子有类比RCA与XLR，外加AES3 Digital XLR，所以Twotwo.5是数位与类比通吃。假如您有前级，类比输入给Twotwo.5是一种方法，但假如您有转盘，或者DAC有AES/EBU数位输出，那么直入Twotwo.5会是另一种「纯数位」的方法，Twotwo.5内建32bit/192kHz DAC，纯数位连线最直接，转换最少。那类比输入呢？抱歉，Twotwo.5是数位DSP处理的喇叭，所以类比输入之后，会直接AD类比转数位。

我们来看看Twotwo.5的讯号路径，就知道纯数位传输有什么优点了。假如您用RCA或XLR类比输入，送入Twotwo.5的第一关是增益级（gain stage），把类比讯号的增益调整到最适合A/D转换的量，然后24bit类比转数位，将数位讯号送入DSP处理，再送入DAC，转成类比讯号给Twotwo.5内建的两个扩大机，分别驱动高音与中低音。有点複杂，不是吗？但是如果用XLR数位输入呢？Twotwo.5可以接收32bit/192kHz的讯号，低于这个规格的全部可通，然后送入SRC（Sample Rate Conversion）取样频率转换，用96kHz的取样频率送入DSP处理，接着是DAC转换送入扩大机。DSP之后到扩大机是一样的过程，但纯数位输入只经过一关SRC转换，简单多了吧。

至于Twotwo.5的DSP做什么事？内建的DSP有四个重要任务，包括音量控制、等化、分音与保护，在类比时代，这四项任务都需要独立的电路板，现在数位时代容易多了，全部浓缩在DSP里面处理，而且比类比更好用，因为在数位的范畴内，等化与分音不会产生相位误差。至于Twotwo.5的功率模组，高音50瓦，中低音150瓦，每声道总共200瓦的输出功率，一对就有400瓦。我知道很多人看到Twotwo.5的价格，可能会觉得不太便宜，但是一对喇叭有4部后级来推，还内建DAC，又可以数位直入，省下一部前级，算一算Twotwo.5还是划算的投资啊！

前面讲过Twotwo.5的四种摆放方法，弹性很高，但是连线设定可要注意一下。Twotwo.5的控制面板在背后，这项设计用起来有些不方便，因为前面完全看不到任何显示，假如喇叭是靠牆摆，用起来更麻烦。但是Twotwo.5标榜近场聆听，假如您是在开放桌面上用，跑到后面去设定就没问题。再来，Twotwo.5因为是专业设计，所以调整选项颇多，从输入灵敏度、高音量感、中低音量感、音量大小、低频滚降削切......等等，全部可以调整。

只靠背板四个按键切换设定，这英国人的按键控制逻辑，得要适应一下，我经常切换错误，搞得不知所措。上下左右我一定会，但是怎么缺了「OK」这第五个按键呢？不过没关系，假如您设定到完全搞乱了，完全失去方向，没问题，教你一招万能方法：把音量up与down按键同时按住超过两秒钟，Twotwo.5就乖乖回到出厂预设值了。如果您觉得背板设定很麻烦，没问题，加购rc1线控器，网路线一拉，坐多远都可以轻松控制。

为什么Twotwo.5一定要「设定」？重点就在弹性摆设，所以喇叭的左右一定要设定，AES数位输出只有一组，接到任一个Twotwo.5喇叭都可以，然后用网路线连接另一个Twotwo.5。这时候要看您的摆设，确定哪一个是左声道，哪一个是右声道，必须透过背板选定。而数位输入还有一样东西必须要设定，那就是音量，所以您就知道，我怎么会说控制面板摆在背后不太好用了吧，因为我经常要调整音量，每次都要脸贴着喇叭，把手伸到后面「盲摸」，虽然用个几次也熟悉了，但实在麻烦，真想请厂商把rc1送过来。

不过，除了背板控制这一点点小抱怨之外，Twotwo.5的声音还真的是没话说。摆在喇叭架上「远听」，Twotwo.5一点都不像小喇叭，我甚至拿来听马勒，一样虎虎生风，虽然极低频奉欠，但中低频的量感与延伸，远远超过我对Twotwo.5喇叭大小的预期，那是ATL传输线式音箱重现低频的优势，Twotwo.5的有效传输线长度为1.5公尺，低频延伸标示为50Hz，但是最大音压有111dB，您要是猛力催它，还真是「虾米都不惊」，耐操得很。

但是Twotwo.5最迷人的地方，还是近场聆听。真的，如果您家里有个大书桌，或者找个像餐桌大小的平面，中央摆电脑，喇叭放在桌面上，聆听距离大约一公尺左右。这时候很容易调整Toe-in，大约让高音单体轴线正对耳朵就可以，Twotwo.5就能呈现出神奇的音场，而且近距离聆听，真的一点都不感觉Twotwo.5是小巧的书架喇叭，而是有如C63 AMG一般的超级小钢抱，又快又猛，收放自如。

用近场聆听的方式来听Twotwo.5，音乐变得鲜活了起来。听「Million Dollar Baby」（登峰造击）电影原声带，电影主题的「Blue Morgan」钢琴声，颗粒庞大、澄澈、通透，对比录音加入的空间感效果，更显钢琴独白的寂寥，弦乐群的加入，让音乐场景温暖了起来，透过Twotwo.5，您可以清楚听见录音当中加入的效果。还有，Twotwo.5的声底带着温暖的色调，钢琴的形体不仅是健康的庞大，而且质地温润，听来既清晰又舒服。

用这么近的距离来听Twotwo.5，交响乐会不会挤在一起？那要看您怎么摆喇叭。左右间距是关键，而Twotwo.5是一款「精确」的监听喇叭，调整喇叭位置很像是照像对焦一般，左右间距太近，您就会听到音像彷彿重叠，显得有些模糊，调得太开，音像又会显得松散，但是只要调得精准，Twotwo.5的音像刻画会变得庞大、清晰又通透。我想举Sheffield Lab的「West of OZ」为例，听「Over The Rainbow」，录音有主唱，有和声，您可以听见和声乐手的位置略微偏右，主唱位置居中，而吉他手在左边，爵士鼓则靠录音师混音定位，全部在中间，此起彼落的声布在Twotwo.5上面听来井然有序，彷彿将我们带回到录音现场一般，既真实又传神。

因为是监听喇叭，Twotwo.5可说是听什么、像什么，没有自己的「偏好」，我想说Twotwo.5的音色质地走中性偏温暖，而这个温暖不是昏黄模糊的样貌，而是耐听不累的柔和感。我想举阿巴多指挥莫札特管弦乐团的「莫札特单簧管协奏曲 K. 622」，听第二乐章的慢板，单簧管柔和地在音场中央浮现，弦乐群轻轻地呵护着，等乐团Tutti接续主题，主客易位的音像比例变化，Twotwo.5轻松地呈现。闭上眼睛专注聆听，唯妙唯肖的音场历历在目，当然，因为是近场聆听，所以这音场的规模相对小了些，却在方寸之间描绘出具体而微的真实管弦乐面貌，有细节，也有音场，让您见树又见林。

越是听Twotwo.5，越是喜欢，有时候摆近场聆听，桌面就能轻松拥有精确又真实的音场呈现，而当我把Twotwo.5拿来「大用」，摆在音响架上聆听，有时候真有听落地喇叭的错觉。虽然我也用EC前级用类比来接Twotwo.5，但大多数时间我都是用CD转盘数位直入，享受这超级简单的两件式搭配，一部CD转盘，一对Twotwo.5，这「近场聆听」的乐趣可是其乐无穷啊！