《Belafonte at CarnegieHall》孖碟是试男声、口哨声、定位、乐器质感与细节、大场面的音场阔、高、深3D感的试金石，MC唱放是否有料到，一试便知龙与凤。我由Side 1听至Side 4，由头至尾听完这套孖碟，我觉得歌声与每一种乐器的声音都有极高密度的实体感。举例如Side 4的“Matilda”，右声道由头到尾不停地拍打的手鼓，弹跳力极强，鼓声极逼真，动感停不了，结像立体，感觉从未如此强烈。这些伴奏的手鼓声往往容易被人忽略，810LP却令我重视它、欣赏它的节奏感，为全曲不停地打拍子。能够清楚重播出活灵活现的生动手鼓声，810LP绝不简单！此外，Belafonte雄厚的歌声口型凝聚高企，温暖亲切，咬字清晰，人情味浓；舞台上的乐器位置如目睹般清楚。Belafonte的鬼马风趣旁白使人会心微笑，尾段突而奇来的一下口哨声，简直现场一样般逼真。现场听众和唱编织出的又阔又大音场3D感，用几十万元的CD/SACD组合播同一录音的CD亦无法重现出如此伟大，黑胶声的确魅力没法挡！光辉明亮重金属味的小号声和敲击cymbal声，反映出810LP的高频分析力强及延伸力超凡。低频垫底亦够厚，凝聚力强不松散，doublebass拨弦声十分清晰，伴奏的结他声即使音量较小亦很清楚。声底方面，我觉得810LP没有加厚的味精声，亦没有任何单薄感，高、中、低频的连贯性与平衡度均平顺自然，我最欣赏是音乐的活生感极强，使我能全情投入这个1959年的演唱会，与现场观众一起享受现场的音乐气氛。

接着我听了多张古典乐LP，音色亦靓极。Anne-SophieMutter于1983年录音的Bach小提琴协奏曲，由于是EMI早期的数码录音，DMM印碟，小提琴音色的悦耳程度不及60年代的模拟式录音。唱头唱放处理不当高音会呱呱嘈，有数码式「响叫」声。810LP完全不觉高音拮耳，能清楚重现出Mutter运弓时的阴阳力度变化，琴音细致清晰，音色优美细腻，没有粗枝大叶感觉，悦耳动听。伴奏的英国室乐团弦乐群奏亦具有和谐悦耳的柔韧度，double bass提供的低频垫底足，全频段的平衡度良好。

Jacqueline Du Pre，的Elgar大提琴协奏曲音场开扬深阔，比CD版靓声得多，听过LP根本不可能再听被大幅压缩的CD声。810LP让Du Pre，拉奏的cello没有变得肥肿，感觉相当真实传神。擦弦时可听到弦线强力的张力，灵巧的手指动作快速的手势与投入的强烈感情，令此曲具有强大的感染力。第三乐章的Adagio旋律优美到不得了，cello的声音如歌声般温暖我心，未听过LP不可能明白此EMI 1965年模拟式录音如何珍贵感人。

飞利浦在1961年伦敦WalthamstowAssembly Hall录音的Richter弹李斯特第一钢琴协奏曲，Cyril Kondrashin指挥LSO全队演出生猛落力，动态对比凌厉，终章尤其出色。Richter曾说这是他历来最满意的录音！无懈可击的演奏，录音师把整台钢琴搬到音场正中间，件头感大，令琴音更显厚壮、气势磅砖。81OLP播钢琴效果一流，动态惊人。钢琴由高至低音平衡度良好，琴身共鸣丰厚，细致段落清晰干净，强弱音反差十分厉害，激昂处令人屏息静气；第二乐章Quasi Adagio琴音美若天仙，令我听出耳油。

听Decca 81年再版的67年录音，马连拿指挥圣马田室乐团，演奏海登小号协奏曲（第三乐章是「寻晚夜个上海婆闹我」），小号音色优美雅致，又令我听出耳油。弦乐群奏音色和谐悦耳，四十多年前的旧录音依然靓声过今天绝大部分的数码录音，旧LP值得乐迷珍惜。

最后，听Decca 81年数码录音的「三角帽」，杜托指挥满地可交响乐团。音响台上各种乐器均清楚透明，定音鼓敲击槌声清晰，鼓眼清楚，3D感强烈。乐器件头较小，音场没有上述旧录音那种汪洋大海式的感觉。结论是MOON 810LP非常好声兼抵玩，黑胶拥趸可放心去马！