如果你问我最想听哪一对喇叭？在还没听之前，我会回答Ktema，听过之后，我还是会回答Ktema，为什么？去颉声试听之前，我是抱着朝拜的心情前往，毕竟设计者Franco Serblin是个有资格在喇叭设计历史上留名的人，Ktema不仅是这位不世出天才的遗作之一，而且运用了许多颠覆以往的设计，身为评论员与发烧友又是爱乐者的我，怎可没听过Ktema。去颉声听了Ktema之后，我很遗憾没能早点听到它，因为它强大的音乐感染力让人难以抗拒，使试听工作不再是工作，而是令我愿意再来颉声报到的聆听飨宴，所以，我怎会不想再听呢？

Franco Serblin过世之后，Ktema仍每年持续生产中，但数量不多，年产量仅50对，并不是想买就立刻有货。

Ktema是Franco Serblin在2006年离开Sonus Faber后，于2010年推出的第一款喇叭，接着2012年Accordo书架喇叭问世，虽然运用的原理大不相同，但两款产品均令人惊艳。关于Ktema的设计，我在这裡仅做简单的叙述，至于详细的介绍，可参考先前郭汉丞总编所写的美丽与真实的交会—Ktema初体验一文。

Ktema采5单体4音路设计，奇特的前窄后宽造型，是根源于其特殊的低频发声方式。一般而言，喇叭的低音单体不是位在前方，便是置于侧边，但Ktema的2颗9吋低音单体却放在音箱内部，从外面看不到。更特别的是，2颗低音单体的排列既不是前后并排，也不是相对，也不是相背，更没有向下发声，而是一起向后发声。之所以如此设计，是为了模拟音乐厅中乐团的配置，就是主奏乐器或演唱者在前方，低音的伴奏声部在后方，Franco Serblin藉由向后方声的低音单体，创造出低音伴奏声部位在舞台后方的听觉感受。而前障板只比4吋中音单体宽了一点点，有利于减少绕射，自然就有利于清晰音场的呈现。

Ktema采5单体4音路设计，1颗高音与2颗中音位在面板，2颗9吋低音单体却放在音箱内部，从外面看不到，而且是向后发声。背板上的缝隙则是用来平衡音箱内外压力的平衡。

Ktema的高音单体雨中音单体都是采用订制品，专为Ktema的特性与需求制作，现成的制品根本达不到Franco Serblin的要求。

特殊的发声方式造就特殊的单体排列，自然需要更特殊的音箱结构才能拓善容纳这些单体，并提供足够的强度，为此Franco Serblin设计出独特的三拱式音箱。三拱是哪三拱？一是外凸的背板，也就是低音单体正对着的部分，另二拱是音箱左右呈现内凹状的侧板。我们都知道，拱形在建筑学上常被运用，因为可以提供极大的支撑力，Franco Serblin运用三个拱形在音箱上，可想而知，Ktema音箱不仅极为强固，而且强度应该不亚于现在常见的水滴形音箱。

有了音箱的结构与形体，再搭配Franco Serblin过人的美学素养，以及从小累积对木头与木工的熟捻，终于创造出如此优雅、贵气、绝美的精采绝伦之作。虽然这是我第一次听到Ktema的声音，但过去曾在不同场合看到过几对，不同的木皮纹理与表面涂装带来不同的感受，而颉声这对是黑色钢琴烤漆版本，更有着沉静典雅又贵气逼人的气质。在颉声聆听室适宜的灯光气氛与宁静氛围衬托之下，我静静地看着Ktema，竟然有一种在美术馆看艺术品的感觉，不需要开声就让人喜欢，我看只有Franco Serblin才做得到吧！这让我想起之前在巴洛克看全台首对Accordo开箱，也有这种感觉。

Ktema采用十分独特的三拱式音箱结构。三拱是哪三拱？一是外凸的背板，也就是低音单体正对着的部分，另二拱是音箱左右呈现内凹状的侧板，让音箱呈现优美的曲线。

Ktema侧边也有缝隙，功能应该近似于低音反射孔。

试听时搭配的是全套Electrocompaniet器材，包括EMC 1 UP唱盘、4.8前级与AW180单声道后级。首先，我以熟悉的Dali CD Volume.3初步试听，藉以瞭解整个系统的走向，结果就有惊人的发现。首先，Ktema再现的音场不仅深远，而且声部的层次表现极为优异。其次，Ktema低频的结像非常清楚，虽然不是直接打过来的低频，衝击力道不明显，但低频的细节变化十分丰富，绝无模糊的空间。再者，我毫不费力就听到一个舞台向后敞开的感觉，空间感真实且自然，看来Franco Serblin确实做出了接近音乐厅的空间表现。

我还注意到，颉声聆听室已经经过ASI空间调声设备的处理，这是巴洛克朱先生前几天便已做好的布置。我很确定的是，Ktema能有如此表现，ASI的功劳也要记上一笔，因为就在这次试听后不久，我在圆山音响展巴洛克展间又听了一次Ktema（前、后级换成ASI的LiveLine与Grand Stereo），展间经过ASI更完整的调声，结果是空气的流动性、空间的通透感，以及细微处的变化只有增无减。或许你会问，要是没有ASI的调声，Ktema的表现不就要打折扣了？事实上，ASI不会无中生有，并不能造出比Ktema能重播出来的更多的东西，ASI只是把空间处理好，让原本就有的东西显露出来而已。

Electrocompaniet的AW180单声道后级。

试听之前，颉声聆听室已经经过ASI空间调声设备的处理，这是巴洛克朱先生前几天便已做好的布置。

接着播放Dora Schwarzberg与阿格丽希合作演奏法朗克、德布西、舒曼的小提琴奏鸣曲。第1轨法朗克A大调作品，第一乐章是极弱起，Ktema展现出悠远、宁静的閒适气氛，小提琴的音色非常美，听起来极舒适，但非常微小的变化都没有缺少，轻微的抖动也历历在目，音乐清晰而生动。更棒的是，小提琴除了水分丰富外，线条的结像十分清晰，实体感优异，显得很真实，而非不食人间烟火的空灵美感。另一方面，Ktema播出的钢琴可不是小家子气，而是有着足够庞大的规模感，让小提琴与钢琴之间的相对比例显得十分正确。在此处，钢琴触键的力度不是这么被强调，但颗粒有着很好的重量感，且低频的尾韵丰富又自然，充分展现琴体的和谐共鸣。

透过Ktema的重播，你会清楚发现一个乐手或歌者之所以出类拔萃的原因，那就是能充分掌握音乐的明暗起伏与变化，你会听到音乐像是在呼吸，连一丝细微的地方都不会错过。

用Ktema听弦乐实在太美，所以我又忍不住听了Artemis弦乐四重奏与钢琴家Jacques Ammon合作的「the Piazzolla Project」专辑。当中的中提琴与大提琴展现了所谓「松香味」的醇美，琴体共振产生的丰富泛音藉由Ktema传达出来，除了芬芳，还有清晰又自然的纹理质地。由此可见，你完全无须担心Ktema深埋箱体内向后发声的低音单体会不会导致低频混浊，事实上完全不会，Ktema的中、低频优异的很，其细节表现一点都不输中高频。

接着听人声，我选的是郑可为的「Come Closer with Kewei」专辑。郑可为的歌声属于清丽、秀气、柔美，及现代都会的走向，若是播出的厚度不够，就会少了甜美深情的成分，若是过厚又会减低了她的灵秀之气。Ktema如何呢？恰到好处！兼有清丽与温暖，柔媚与诚恳，感染力惊人，简直要把听者的魂都勾去了。我说的并不夸张，我在许多个系统听过郑可为这张专辑，就属Ktema最好听。

最后我播放2006年TAA音响展提供给VIP的Classic Records黑胶唱片精选示范CD。在这张选粹专辑中，Ktema展现了它对各种各样音色的丰富诠释力，音乐有如色彩纷呈的电影画面，缤纷透亮又直接写实。Ktema不仅是播出乐器应有的音色，还能分辨质地纹理与微动起伏，让情绪的导引毫无阻隔。

数片CD听罢，若不是还有后续的行程，我还想继续听下去，Ktema会让人不由自主地听音乐，而不是听声音，虽然它的音色也确实很美，但更吸引人的则是音乐的张力与细微面貌，让听者不能招架也捨不得离开。不论从任何观点来评断，Ktema都有足够资格称之为铭器，因为设计者的观点是如此不凡，设计出的「鸣器」当然就位在别人不能企及的高度。剩下的，就是懂不懂得欣赏了。