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音响评析

永恒的杰作-老头子Franco Serblin Ktema 落地音箱

2018/5/10 16:24:52

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如果你问我最想听哪一对喇叭?在还没听之前,我会回答Ktema,听过之后,我还是会回答Ktema,为什么?去颉声试听之前,我是抱着朝拜的心情前往,毕竟设计者Franco Serblin是个有资格在喇叭设计历史上留名的人,Ktema不仅是这位不世出天才的遗作之一,而且运用了许多颠覆以往的设计,身为评论员与发烧友又是爱乐者的我,怎可没听过Ktema。去颉声听了Ktema之后,我很遗憾没能早点听到它,因为它强大的音乐感染力让人难以抗拒,使试听工作不再是工作,而是令我愿意再来颉声报到的聆听飨宴,所以,我怎会不想再听呢?

Franco Serblin过世之后,Ktema仍每年持续生产中,但数量不多,年产量仅50对,并不是想买就立刻有货。

特殊的低频发声方式

Ktema是Franco Serblin在2006年离开Sonus Faber后,于2010年推出的第一款喇叭,接着2012年Accordo书架喇叭问世,虽然运用的原理大不相同,但两款产品均令人惊艳。关于Ktema的设计,我在这裡仅做简单的叙述,至于详细的介绍,可参考先前郭汉丞总编所写的美丽与真实的交会—Ktema初体验一文。

Ktema采5单体4音路设计,奇特的前窄后宽造型,是根源于其特殊的低频发声方式。一般而言,喇叭的低音单体不是位在前方,便是置于侧边,但Ktema的2颗9吋低音单体却放在音箱内部,从外面看不到。更特别的是,2颗低音单体的排列既不是前后并排,也不是相对,也不是相背,更没有向下发声,而是一起向后发声。之所以如此设计,是为了模拟音乐厅中乐团的配置,就是主奏乐器或演唱者在前方,低音的伴奏声部在后方,Franco Serblin藉由向后方声的低音单体,创造出低音伴奏声部位在舞台后方的听觉感受。而前障板只比4吋中音单体宽了一点点,有利于减少绕射,自然就有利于清晰音场的呈现。

Ktema采5单体4音路设计,1颗高音与2颗中音位在面板,2颗9吋低音单体却放在音箱内部,从外面看不到,而且是向后发声。背板上的缝隙则是用来平衡音箱内外压力的平衡。

Ktema的高音单体雨中音单体都是采用订制品,专为Ktema的特性与需求制作,现成的制品根本达不到Franco Serblin的要求。

三拱形音箱设计

特殊的发声方式造就特殊的单体排列,自然需要更特殊的音箱结构才能拓善容纳这些单体,并提供足够的强度,为此Franco Serblin设计出独特的三拱式音箱。三拱是哪三拱?一是外凸的背板,也就是低音单体正对着的部分,另二拱是音箱左右呈现内凹状的侧板。我们都知道,拱形在建筑学上常被运用,因为可以提供极大的支撑力,Franco Serblin运用三个拱形在音箱上,可想而知,Ktema音箱不仅极为强固,而且强度应该不亚于现在常见的水滴形音箱。

有了音箱的结构与形体,再搭配Franco Serblin过人的美学素养,以及从小累积对木头与木工的熟捻,终于创造出如此优雅、贵气、绝美的精采绝伦之作。虽然这是我第一次听到Ktema的声音,但过去曾在不同场合看到过几对,不同的木皮纹理与表面涂装带来不同的感受,而颉声这对是黑色钢琴烤漆版本,更有着沉静典雅又贵气逼人的气质。在颉声聆听室适宜的灯光气氛与宁静氛围衬托之下,我静静地看着Ktema,竟然有一种在美术馆看艺术品的感觉,不需要开声就让人喜欢,我看只有Franco Serblin才做得到吧!这让我想起之前在巴洛克看全台首对Accordo开箱,也有这种感觉。

Ktema采用十分独特的三拱式音箱结构。三拱是哪三拱?一是外凸的背板,也就是低音单体正对着的部分,另二拱是音箱左右呈现内凹状的侧板,让音箱呈现优美的曲线。

Ktema侧边也有缝隙,功能应该近似于低音反射孔。

声部的层次表现极为优异

试听时搭配的是全套Electrocompaniet器材,包括EMC 1 UP唱盘、4.8前级与AW180单声道后级。首先,我以熟悉的Dali CD Volume.3初步试听,藉以瞭解整个系统的走向,结果就有惊人的发现。首先,Ktema再现的音场不仅深远,而且声部的层次表现极为优异。其次,Ktema低频的结像非常清楚,虽然不是直接打过来的低频,衝击力道不明显,但低频的细节变化十分丰富,绝无模糊的空间。再者,我毫不费力就听到一个舞台向后敞开的感觉,空间感真实且自然,看来Franco Serblin确实做出了接近音乐厅的空间表现。

我还注意到,颉声聆听室已经经过ASI空间调声设备的处理,这是巴洛克朱先生前几天便已做好的布置。我很确定的是,Ktema能有如此表现,ASI的功劳也要记上一笔,因为就在这次试听后不久,我在圆山音响展巴洛克展间又听了一次Ktema(前、后级换成ASI的LiveLine与Grand Stereo),展间经过ASI更完整的调声,结果是空气的流动性、空间的通透感,以及细微处的变化只有增无减。或许你会问,要是没有ASI的调声,Ktema的表现不就要打折扣了?事实上,ASI不会无中生有,并不能造出比Ktema能重播出来的更多的东西,ASI只是把空间处理好,让原本就有的东西显露出来而已。

Electrocompaniet的AW180单声道后级。

试听之前,颉声聆听室已经经过ASI空间调声设备的处理,这是巴洛克朱先生前几天便已做好的布置。

弦乐实在太美

接着播放Dora Schwarzberg与阿格丽希合作演奏法朗克、德布西、舒曼的小提琴奏鸣曲。第1轨法朗克A大调作品,第一乐章是极弱起,Ktema展现出悠远、宁静的閒适气氛,小提琴的音色非常美,听起来极舒适,但非常微小的变化都没有缺少,轻微的抖动也历历在目,音乐清晰而生动。更棒的是,小提琴除了水分丰富外,线条的结像十分清晰,实体感优异,显得很真实,而非不食人间烟火的空灵美感。另一方面,Ktema播出的钢琴可不是小家子气,而是有着足够庞大的规模感,让小提琴与钢琴之间的相对比例显得十分正确。在此处,钢琴触键的力度不是这么被强调,但颗粒有着很好的重量感,且低频的尾韵丰富又自然,充分展现琴体的和谐共鸣。

透过Ktema的重播,你会清楚发现一个乐手或歌者之所以出类拔萃的原因,那就是能充分掌握音乐的明暗起伏与变化,你会听到音乐像是在呼吸,连一丝细微的地方都不会错过。

用Ktema听弦乐实在太美,所以我又忍不住听了Artemis弦乐四重奏与钢琴家Jacques Ammon合作的「the Piazzolla Project」专辑。当中的中提琴与大提琴展现了所谓「松香味」的醇美,琴体共振产生的丰富泛音藉由Ktema传达出来,除了芬芳,还有清晰又自然的纹理质地。由此可见,你完全无须担心Ktema深埋箱体内向后发声的低音单体会不会导致低频混浊,事实上完全不会,Ktema的中、低频优异的很,其细节表现一点都不输中高频。

位在不同的高度

接着听人声,我选的是郑可为的「Come Closer with Kewei」专辑。郑可为的歌声属于清丽、秀气、柔美,及现代都会的走向,若是播出的厚度不够,就会少了甜美深情的成分,若是过厚又会减低了她的灵秀之气。Ktema如何呢?恰到好处!兼有清丽与温暖,柔媚与诚恳,感染力惊人,简直要把听者的魂都勾去了。我说的并不夸张,我在许多个系统听过郑可为这张专辑,就属Ktema最好听。

最后我播放2006年TAA音响展提供给VIP的Classic Records黑胶唱片精选示范CD。在这张选粹专辑中,Ktema展现了它对各种各样音色的丰富诠释力,音乐有如色彩纷呈的电影画面,缤纷透亮又直接写实。Ktema不仅是播出乐器应有的音色,还能分辨质地纹理与微动起伏,让情绪的导引毫无阻隔。

数片CD听罢,若不是还有后续的行程,我还想继续听下去,Ktema会让人不由自主地听音乐,而不是听声音,虽然它的音色也确实很美,但更吸引人的则是音乐的张力与细微面貌,让听者不能招架也捨不得离开。不论从任何观点来评断,Ktema都有足够资格称之为铭器,因为设计者的观点是如此不凡,设计出的「鸣器」当然就位在别人不能企及的高度。剩下的,就是懂不懂得欣赏了。

器材规格
型式:5单体4音路落地喇叭
使用单体:28mm软半球高音单体×1,4吋中音单体×2,9吋低音单体×2
频率响应:26Hz - 33kHz
平均阻抗:4Ω(最低3.2Ω / 70 Hz)
效率:90dB
建议扩大机功率:最小20瓦
尺寸:1,110×425×460 mm(H×W×D)
重量:110 kg
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