在你的周围，或许你尝尝会听到他人对你说“我喜欢音乐”。受益于数字技术及数字文件的普及，和以往相比，现在越来越多的人可以通过数字技术更加方便的获取及聆听高品质的音乐。但是，这种更加便捷的聆听体验并不意味着更好的聆听感受，因为太过于随意、频繁的播放和切换，而反会让你失去那份对音乐认真的态度和斟酌。

索尼推出的这对SS-AR1，想必就是给那些能够在浮躁社会中，能够静下心来，用心聆听和品味音乐的人士。SS-AR1绝对是一套值得你去细细品味和体会的音箱，对音乐的回放重现100%的遵从其录制时的音色音调，没有丝毫的渲染和冗余。

这种表现源于几十年专注于高端Hi-Fi领域研发制造所积累沉淀出的严谨文化哲学。箱体的用料产自日本最北端的北海道，是日本质地最坚硬的木材，而且仅于11月采伐，确保木质坚硬紧实。它的侧挡板则选用了产自北欧的桦木，厚度达到了50mm，从而改善了驱动单元的固定安装，接口设计，驱动单元的配置以及分频部件的甄选。这样可以在原音回放的时候提供保证有足够的力量来抑制不必要的震动。

在当地木材专家的帮助下，索尼公司得以以手工挑选的方式从北海道的森林中甄选出枫木原料。因为枫木生长缓慢，在确保其质地达到最紧实的条件下，这些原木才会于11月被小心的砍伐。这种对收获砍伐时间和选材地点的坚定坚持，使得索尼这套SS-AR1能够实现接近最佳的声音表现。

简而言之，索尼的这对SS-AR1是给那些真正热爱音乐的人士所打造的。

在生产音乐回放重现设备的厂家中，索尼并不是初来乍到。追其历史，可以重回到模拟时代，它是全日本第一家生产制造磁带录音机和磁带的制造商。早期索尼助燃了高保真晶体管并引领了使用场效应晶体管（FETs）和垂直场效应晶体管（VFETs）的功率放大器。索尼还驱动了PCM的革新，并和飞利浦公司共同开发了CD光盘，以及索尼发布了直接数字流（DSD）这一音频格式的革新，基于这项技术，索尼再次联手飞利浦公司共同开发出超级CD（SACD）。

一路走来，索尼已经打造出很多杰出的扬声器，这些设备常常仅限于在日本本土发售，偶尔也会在全球市场销售。索尼的旗舰扬声器已经赢得了一群狂热爱好者的热衷追随。美国的索粉能还够记得我们曾经发售的一款E韵系列，型号是APM-6（1981），精准活塞运动型扬声器。以及受外国发烧友和器材评测者一致好评的SS-ss-al5 Mk II（1998）和ss-x90ed（2001）。

APM-6（1981）

ss-x90ed（2001）

从理论上来说，声音的产生应该只来自驱动器单元。任何来自箱体的谐波震动都该被计量为失真。索尼的工程师将这种理论付诸于实践，进行了大量的聆听测试，凭借工程师自己独特的方法经过多年解决了这个问题。

工程师第一次使用北海道枫木最大限度的降低箱体引发的谐波共振。在1998年，SS-AL5 MKII这款型号采用了北海道枫木以层压厚度32mm的板材制作挡板。这款扬声器受到了广泛的热度好评，并被日本立体声杂志评为最值得购买的产品型号。

对于SS-X90D这款型号，工程师采用了另外一种不同的策略来最大化的降低箱体的谐波共振。他将原有箱体结构内的低音单元从箱体中剥离出来，然后将它们架设在由大块儿木头组装而成，被称为“G支撑”的结构上。随后，SS-X90D就被广大音频爱好者继续狂热的追捧。

但是工程师对此仍然不是完全的满意，所以他开始了一系列越来越多的异乎寻常的原型机实验，通过内部大块儿的支撑和不寻常的支撑物料，甚至尝试了金属材料。在这个过程中，他发现优化扬声器声音需要深刻的重新思考。他意识到设计的目标不再是箱体内的谐波失真，而应该是控制每一个谐波的细节。

这个新的目标就成为了开发SS-AR1的跳板。它驱动了北海道枫木、北欧桦木的甄选以及对这两种木材的精密切片加工。

在这样的制作思路下，SS-AR1的箱体是经过绝地彻底测试后的产品，这包括了无数的木材样品，不计其数的实验原型机和无数个小时的试听间测试。评测人员对于SS-AR1的那种舒缓、精细的开声一再的重复表达着“令人吃惊”。

箱体内部的物理结构设计被认为和箱体材质选材一样需要精心考量。

从外表来看，一个整体的箱壳实际上在内部是被两块厚的桦木板所隔开的，并且它们之间还有空气层隔开。这就好比一个在两层之间用空气层隔开的双窗格以促使在寒冷的冬季时隔热保温，两个被隔开的腔体和气腔就自然构成了两个绝缘非常好的腔体形态。一个腔体用于安置两个低频单元，而另外一个腔体则被安装了中频和高频单元。用于安装中频单元和高频单元的子腔体空间也设定了低频导向孔，孔的位置都是经过精心调试过的。

如果背部造型是平行的平面则会在某些特定声乐频段因为驻波而引起共鸣。要想解决这一问题，侧面的桦木板被做成弯曲型状的，这也是另外一种可以让箱体发出干净、精准的声音表现。

当箱体震动的时候，它会引起箱体边缘位置的衍射。在各个频段下产生的强烈衍射确实是一个很特别的问题，这降低了扬声器对于器乐和人声在空间中的定位感。鉴于这种原因，侧边挡板的边缘被弯曲成一道优雅的弧线。这样可以扩散声音频率的衍射，得到一个极其生动的声音表现。

对于SS-AR1种某些至关重要的组装环节，索尼的要求是必须达到木材加工中最高的精度要求标准。所以，索尼在日本滨松市找到了一家扬声器箱体制作公司，事实上，该公司也是高档钢琴部件的制作供应商。

扬声器箱体制作公司同样负责完成壳体的钢琴烤漆，这即有助于提升音质，同时还能保护音箱免于过热和潮湿环境对箱体的损伤。最终打造定性后的成品在外观颜色上是百变多样的，在有细微差别的光线或房间内观察时，有时候呈现出纯黑色，有时候也会呈现出深棕色及木纹，整体效果是非常精致细腻的。

在最终的设计环节，索尼的商标将会出现在不锈钢的前挡板上。当你仔细观察的时候你会发现，标志是略有凹陷于木饰面的，但整体的表面是完全光滑的。运用此种工艺手法是一个重大的成就，宛如一个小奇迹藏在了最显眼的地方。

SS-AR1采用的是3路4单元的最佳驱动结构。

打造SS-AR1的这些高精密的驱动单元需要特殊的专家团队，所以，索尼公司产品团队找到了位于丹麦的世界知名驱动单元制造专家----绅士宝，并与之进行深度合作。

这些具备粗壮音圈的单元在驱动力方面是非常强大的。一个铜环可以优化磁场的对称性，降低失真。铝制振膜，超大尺寸的铁氧体磁体，坚固的箱体以及在后面板上常见的低频反射口有助于激发出纯粹、澎湃而强有力的低频。

这个驱动单元采用了一个经过专门切割的锥形纸盆，这个材料是故意切割开然后再拼接附着在一起的，以抑制共振，实现平滑顺畅的响应。当铜环嵌磁路中时，铁氧体提高了效率，降低了失真。

高频单元后方有一种特殊的排气孔，抚平了磁路周围声压。六个钕磁铁被固定成一个环形结构，在狭小的空间内可以产生高磁通密度。一种独特的手法将振膜和框架边缘粘连融合，这样可以将频响提升至60KHz。

我们现在已经临近扬声器设计的最后一个环节：分频设计和调音。就像在一场马拉松比赛中，最后一公里其实是最困难最具挑战的。在这个环节，体现的是设计师对音乐的敏感和品味。

包括原型机在内，SS-AR1的分频组成部件都是经过精心挑选的，包括聚丙烯薄膜电容，空气滤芯电容，以及和氧铁体核心电容，但是仅凭还无法实现精准的分频。在消声室测试线性频率响应后，最终量产版的扬声器还要经过一轮又一轮的试听测试。

在检测一款扬声器最终表现的时候，索尼的工程师选用那些有独特音色的乐器和女声作为测试音乐，这些音源被认为是检测扬声器表现最为客观的内容。从古典CD及SACD中选择那些大动态范围的曲目，这些听力检测的目的应对爵士和流行曲目进行的交叉检测。整套扬声器系统分别要在我们专业的声学处理间以及普通的居室住所内进行多伦的调音。   

有人说，谈论音乐就好比评论建筑，这同样适用于高保真扬声器。要知道，这套索尼的SS-AR1扬声器并不是在所有地方都有样机展示供试听的，在索尼严格的筛选下，只有极少的经销商可以拿到样机。所以，我由衷的建议您亲临前往这些经销商处进行体验。带上你认为录制效果最好的碟片，特别是那些非常有特点的声乐和人声曲目。建议在那里体验上几个小时，SS-AR1的表现绝对不会让你失望的。