长方体木箱、每隻角呈三个九十度、阔身障板、箱体轻微共振，这些特点几乎象徵了一整个年代，几乎就是BBC监听血脉的共同特徵。随时代转变，窄面板、细单元成为主流，曾经获BBC认証为监听扬声器的英国Spendor亦与时并进，但同时亦没有背离传统，以Classic系列之名继续发展下去，SP200就是最新成果，示范如何以原有设计理念，创造出一款令各方满意的扬声器。现在，SP200更进化为Anniversary Edition，以下就用文字带大家了解这座「大衣柜」的迷人之处！

Spendor SP200于去年推出市场，整体设计有如SP100R2的加强版，单元种类亦一样，箱身似是向下延伸到地面而已，但其实不同之处，远比肉眼观察为多。说「异」之前，先了解它们的「同」，最明显的是三款单元，让我们从低音开始。

12寸低音的音盆是Bextrene、Kevlar三文治设计，由六十年代开始，常见于英国扬声器，这种物料拥有轻巧、坚硬、不易积存能量等优点，虽然多年来不同物料相继涌现，拥有近似优点的不属少数，但Spendor对它情有独钟，只因它的音色切合品牌理念。

Anniversary Edition版的中音音盆是polymer，7吋直径，与SP100R2一样，却不同于普通版SP200，最后者的中音採用黑色的EP77物质，并非Anniversary Edition版本的半透明polymer。

高音方面则是品牌与挪威SEAS的合作成果，软膜凸半球高音深受英国品牌喜爱，SEAS也是他们的热门合作厂家，不过Spendor并未选用1吋款式，而是0.8吋，不过悬边却比常见设计更加粗壮，这种设计并非要扩大超高频响应，一如其他英国品牌，Spendor亦认为25kHz就足够，需要增加的是向下延伸，令高、中音衔接更为平顺。

是时间聊一下SP200 Anniversary Edition与SP100R2的相异之处，最显而易见的自然是前者增设多一隻低音单元，声箱亦由大型书架变成座地，箱底加入一块木质底座，声箱与底座之间设有阻尼物，然后将低音反射式设计改为密封式。另一项不同之处在于声箱阔、深比例，前者的障板较窄、深度增加。Spendor Classic系列一直并未跟随市场大势，努力排除一切箱体谐震，他们认为，既然乐器需要共鸣箱，为何扬声器不可以呢？因此希望透过受控的谐震，令声音更加自然像真。最初看到SP200 Anniversary Edition时，理所当然地用手指轻轻敲打声箱，结果是十分结实，还以为厂方改变了设计方针，再翻查外媒报导，原来这款扬声器依然用上共震声箱设计，不过前障板不会震动，以免影响单元连作，令声音变得混浊，真正起震的是侧板，但只会随特定低音频段起震，并非单一频率，而震动方式与幅度受到控制，以达至厂方预期的声音表现。

三路四单元，每声道一对12吋低音，再加上大衣柜身型，试音地点自然是本刊大房。准备配器之际，同文阿基米德正在寻找一对大型扬声器，希望试一试Denon PMA-2500NE合併机的极限，Spendor SP200 Anniversary Edition正是好选择，既然有人自愿替这对扬声器热身，何乐而不为（笑）。扬声器定价$158,000港元，配上一台不到二万的合併机，哪有「听头」？殊不知声音正路到不得了，果然不能以眼代耳。

Denon PMA-2500NE输出功率只有80W x2，把设计重点放在电流量之上，控制力不俗，与Spendor SP200 Anniversary Edition合作，不但三频平衡，而且音场撑得开，定位不会含糊，低音亦不见混浊。如此表现证明此扬声器易推，需要的是电流多于电压，控制力愈高愈好，全频平衡度优秀，配线以中性爽朗为要旨。

热身过后，正式进入正场，换上全套大房驻场参考器材，以求摸清Spendor SP200 Anniversary Edition的真正实力。讯源採用Accustic Arts Drive II CD转盘、TUBE-DAC Mark II，前后级分别是ModWright LS-36.5DM、Hegel H30，线材则有Burmester Power Cord（转盘）、Analysis Plus Power Oval 2（DAC与前级）、IsoTek EVO3 Syncro 电源线（后级）、Analysis Plus Digital Crystal AES/EBU、 Atlas Ascent Symmetrical XLR（行前）、Dignity Audio Bravo XLR（行后）、Audio Note ISIS-LX168喇叭线等等。

SP200 Anniversary Edition声音正气，以惯用的配搭则有不俗效果，尚欠的只是最后一关：三组喇叭线接线柱，到底如何接好？几经实验，发现各种接法影响比想像中更明显，最大改变在于低音分量，建议先将喇叭线正极接高音，再因应空间大小，选择将负极接中音还是低音，在大房四百馀迟空间内，喇叭线负极接中音即可，还未需要接低音。另一建议是用家不妨多玩jumper，变化甚至比转换接线柱更大。

把《Beethoven: Violin Sonatas, Vol.3》（AlinaIbragimova & Cédric Tiberghien）放进CD转盘，随之而来是暖和的小提琴声，较后位置还有一座钢琴，前后间距分明。每到钢琴弹出一连串低音和弦，就忍不住留意声音是否甩箱、有否箱声，其实只要摆位得当，声音聚焦于皇帝位，安坐其中，就不会听到任何箱声，就算正在重播低音亦不觉有箱声，只有离开皇帝位才会听到扬声器正在发声。

低音分量多又宽松，然而并未把钢琴变得肥大，分析力、音像轮廓未有因为频段变化而改变，结像稳定。这个录音有清晰距离感，钢琴靠得较后，SP200 Anniversary Edition轻易揭示这个录音取向。

换上《Amour》电影原声大碟，这次是钢琴独奏，明显是近咪录音，钢琴分量比起《Beethoven:Violin Sonatas, Vol.3》的大得多，同时由较后位置走前至和扬声器障板平排。虽然存在感出色，而且分量十足，尤其是低音方面，不过未有为听者带来压迫感。将钢琴琴腔共鸣的大量细节与惊人量感重现，中低音具衝击力，宽松取向没有令钢琴软化。由高音至低音，每一下触键之间没有强烈黏性，颗粒分明。

室乐与独奏过后，轮到大型交响乐出动，选取Iván Fischer指挥Budapest Festival Orchestra的《Mahler Symphony no. 4》，SP200 Anniversary Edition的丰厚低音将音场高高垫起，同时把舞台轮廓呈现出来，这个巨大画面是三比二的，高度与阔度相若，乐师们层层叠叠向后推移，连绵地延伸，没有间隙。这种声音与空间感表现方式，对重播古典音乐特别有利。

Edition的丰厚低音将音场高高垫起，同时把舞台轮廓呈现出来，这个巨大画面是三比二的，高度与阔度相若，乐师们层层叠叠向后推移，连绵地延伸，没有间隙。这种声音与空间感表现方式，对重播古典音乐特别有利。各种乐器成像理想，大小对比强烈，可以清楚分辨出大提琴和低音大提琴，后者的低音下潜、体型以及琴弦韧性实在疑幻似真，宽松之馀，层次细节没有变得模糊。一口气听完杨雪霏小姐的《Colours Of Brazil》、Avi Avital的《Between Worlds》，SP200 Anniversary Edition面对钢琴、小提琴两种体型分野巨大的乐器，要表现当中差异不成问题，换成结他与曼佗铃呢？依然可以传达出两者的音高与琴腔等不同之处，就连不同把位、弦线与琴颈摩擦的微弱声音都轻易听得到，没有被其他强音淹没。低音亦有同一情况，可贵之处在于如此高分析力也好，各种枝节都不会抢过主体，如非存心找碴，大部分情况之下只会令流丽的音乐所吸引，享受箇中愉悦。