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音响评析

日本金嗓子Accuphase A-75 立体声后级:怎一个宽松了得

2019/1/18 17:30:23

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以及P-4200(立体声,1欧姆负载每声道输出500瓦)。看到没,Accuphase标示的是1欧姆负载,别人标示的是8欧姆,这代表什么呢?不是要比输出功率的大小,而是告诉用家,他们扩大机的电源供应与功率晶体的耐受力可以承受低到1欧姆的喇叭负载。1欧姆是什么概念?已经快要短路了。换句话说,Accuphase的后级面对任何喇叭都能够满功率输出而不脚软,消费者只要依照聆听空间大小、喇叭灵敏度高低来选择适当的输出功率机种即可。

变便宜了

以前,大家都说Accuphase的扩大机不便宜,现在,大家都说Accuphase的扩大机便宜。为何会有这样的转变?答案很简单,因为欧美的Hi End音响在这几年涨幅比较大,日本的音响涨幅比较小,且日元贬值,使得Accuphase的售价比较起来更便宜。其实,真正的便宜于否并不只是看售价而已,还要看外观作工用料与声音表现。以这个角度来看,Accuphase的扩大机真的是便宜。当然,这要用过的人才会知道。

(A-75的外观与大哥A-250一样,只是表头有左右二个。面板仍然是他家传统金香槟色,厚实的面板加上二个巨大的把手,让A-75显出稳重温暖的感觉.)

A-250大哥是单声道,面板上只有一个功率显示表,而A-75是立体声,所以有二个功率显示表。这个显示表是数位式的,可以同时显示dB与实际输出功率数字。显示表左上方有一个Hold时间,那是指把瞬间最高输出功率暂时冻住,让用家可以看清楚输出功率,此处有冻住1秒钟或无限时间Hold住的切换开关。右上方则有Bridge、Dual Mono与Line(RCA)或Balance输入端选择。这些选择都隐藏在可以翻开的小面板底下。

(二旁是直立的线路板,这样的布局也可以有效降低箱体的振动。)

打开小面板,可以看到几个切换,最左边是表头显示方式切换,可选择dB显示或瓦数显示,也可二者同时显示。再来是功率显示范围切换,可显示10瓦范围、100瓦范围或1,000瓦范围或Auto。接着是表头Hold时间切换。再来是RCA或XLR输入选择。最后则是增益调整,除了0dB最大值之外还可选择-3dB、-6dB与-9dB。

可以做桥接、双单声道使用

来到背板,可以看到显目的四组巨大的喇叭线接端,还有一些小调整小开关,原来这是Accuphase贴心的设计,可以让A-75除了以立体声模式使用之外,还可以转成Dual Mono与桥接。A-75备有RCA与XLR输入端各二组,还有Normal、Dual Mono与Bridge切换钮,此外还有XLR端子相位的切换(1第2正3负或1第2负3正),可谓设想周到。

如果是桥接使用,此时A-75就转成单声道,功率输出变成原本的4倍,也就是240瓦。要注意的是此时讯号输入端只能使用左声道输入,而喇叭线接法也不同。请注意看背板上喇叭线接端的标示,此时只用二组红端子,也就是正端子。其中一个正端子有标示Bridge +,另一个标示Bridge -,从喇叭来的喇叭线正负端就按照这种接法。如果是Dual Mono呢?此时就是Bi-Amping、Bi-Wiring接法的意思,接线时请参照说明书的图示,这样就不会接错了。

(A-75的背板上有四组巨大的喇叭线端子,可以让您切换成桥接、Bi-Amping或Dual Mono使用,用途灵活。)

打开顶盖,入眼的是Accuphase一贯的布局,一个超大环形变压器坐镇中央,这个环形变压器是加上外罩的,外罩有散热抑制设计,与众不同。变压器前面有二个大型滤波电容(100,000mfdX2)。左右二边是输入级、功率输出级线路,后面与背板连接的是喇叭保护线路,可以看到扁平铜线绕制的线圈。

(A-75的散热片表面涂上一层灰色物质,一方面让散热片不会太锐利伤人,一方面也提升散热能力。散热片中央更以一片金属锁住,降低散热片可能产生的振动。A-75内部非常简洁,中央是一个巨大的环形变压器,以及二个滤波电容。)

高阻尼系数

为了降低输出阻抗,提高阻尼因数,A-75特别在喇叭输出端安置了一个感知线路来感知音乐讯号,另外在地端也安置一个感知线路,利用这二个感知线路来了解输出阻抗的变化。这样的做法使得A-75的阻尼因数达到1,000,比上一代还多了25%;另外以扁平铜线绕制的线圈,以及MOSFET开关构成喇叭保护线路。我们都知道如果有高频震荡产生,由于人耳听不到,高频震盪持续输入高音单体,会造成单体烧毁。而如果有直流输出,由于频率太低,耳朵同样听不到,此时就会烧毁低音单体,所以如果有喇叭保护线路,对于昂贵的喇叭来说是比较安全的。

A-75的功率输出级每声道採用10对MOSFET并联输出,说明书没写那个电源变压器的容量有多大,但A-75的净重高达43.9公斤,估计这个变压器容量应该不小。加上总容量200,000mfd的滤波电容,所以才能扎扎实实输出1欧姆负载480瓦的功率。如果正常8欧姆负载,A-75每声道只有60瓦。这60瓦很小吗?实际听任何音乐,A-75都是饱满结实,驱动力十足。当然我家的喇叭都是灵敏度超过90dB以上者,所以无法测试这60瓦的真正推动力,要搭配上超低灵敏度的喇叭时,才能见真章。不过我建议您不要选灵敏度很低的喇叭,一来浪费扩大机的输出功率,再者性能未必会比灵敏度高的喇叭好。

很容易搭配

聆听A-75的场地在我家开放式大空间,代理商特别送来旗舰前级C-3850搭配。这部前级採用他家研发的AAVA音量控制系统,制作精细,可说是最好的前级之一。数位讯源用的是emmLabs的TSDX SE转盘与DAC2 SE数位类比转换器。喇叭用的是DynamiKKs! Monitor10.15。由于一接上去就觉得这套系统很搭,除了换讯号线之外,我也就没以别的喇叭来搭配。Accuphase近几年的扩大机我听过不少,对于他家的声音也相当熟悉,但是这一次却让我有跟以前不同的感受,这种感受是胜过以前的,我想应该是器材搭配的关系,刚刚好数位讯源、喇叭、扩大机都很搭,所以一下子就进入好声状态,让人感动。

细致又层次分明

我第一个感动的是听华尔特指挥的贝多芬「第六号交响曲」。这张唱片我应该算是相当熟的,虽然不是照三餐听,但最近也听过几次。可是,当这张CD从喇叭播放出来时,我却马上把身体坐直,耳朵竖起。为什么?因为我听到很好的层次感,以及音乐内声部的诸多细节。要知道,贝多芬这首交响曲并不是什么爆棚音乐,指挥的妙处就在于把整个管弦乐团做水乳交融式处理,营造出绵密细致的音响效果。以往听这首曲子时,绵密细致当然是到位的,内声部的细节与旋律线条也能够听出,但却没有这次用A-75听起来那么分明与清晰。如果说因为层次分明清晰,而影响到水乳交融的效果也就罢了,但A-75丝毫没有影响到水乳交融,这样的表现使得华尔特的指挥更让人感动。不!应该说以前我把华尔特的指挥功力劣化了,现在用A-75听起来才真正发挥华尔特的实力。尤其,那低音部的浑厚充满弹性,不是死死的,不是浑浑的,好像可以感受到低音弦乐器的冬瓜纤毛。

超感动的大地之歌

听到这么优异的表现,我马上找出克伦裴勒指挥的马勒「大地之歌」。这一听,又让我感动极了,这也是以前听这张CD时没有过的感受,Christa Ludwig次女高音与Fritz Wunderlich男高音的嗓音真美啊!以前听这张CD时,唱到高亢处,人声免不了会有一些紧绷,如此一来人声嗓音真正的美质就打折扣了。而现在用A-75听呢?一来管弦乐声音宽松,低频丰厚,弦乐群光泽甜美精致;另一方面人声饱满温暖,有血有肉。印象中从来没听过那么让人感动的「大地之歌」,这代表什么?代表A-75把这首曲子唱得非常美,非常真实,马勒的配乐和声之美能够完整显现出来,而歌手的嗓音之美以及歌唱技巧也都能够完整呈现,这样才能营造出让人感动的音乐魅力。在这二张古典音乐管弦乐表现中,我发现A-75的宽松特质非常棒,虽然规格上每声道只有60瓦,但我却可以充分感受到A-75那举重若轻的馀裕。

宽松与木头味

听过二首大型管弦乐,我回过头来听小曲子,我拿出Audite唱片所出版的「Violinchelo Del Fuego」(上扬唱片代理),这是Cheng2 Duo(加拿大华裔姊弟组成的大提琴钢琴二重奏团组合)演奏的,内容是西班牙作曲家的作品。我在听这张CD时,发现二个A-75重要的表现,第一样就是录音场所的堂音(或者是录音师泡制的)特别清楚,而且丰富。第二是大提琴的声音特别宽松,木头味很足,合併起来就是大提琴非常真实。要知道,一般音响表现大提琴时,虽然都可以听出是很真的大提琴,但往往就是少了真的大提琴所特有的宽松感,而A-75竟然能够轻易把宽松感表现出来,老实说光是买这么真实又自然的大提琴都值得。当然,伴奏的钢琴也很真实,颗粒形体凝聚,有实体感,也带着木头味。

温暖又甜滋滋

大提琴与钢琴听过,我再找出多重奏来听,那是意大利Dynamic唱片的「Accardo & Friends」。在此我又发现A-75表现优异之处,那就是钢琴的低音键往下沉的自然震颤感觉真是太美了,不!应该说是太真实了,那是萧颂为小提琴、钢琴,弦乐四重奏写的室内乐。以前听这张CD时,总是觉得小提琴与弦乐四重奏声音比较紧,不够宽松;现在用A-75一听,才发现人家录音时原本就是宽松的,包括钢琴都是宽松的。只是我没有将它表现出来。

接着听第二张德弗札克的弦乐五重奏,二支小提琴,一支中提琴,一支大提琴,一支低音提琴。这样的五重奏听起来简直宽松到心坎裡,不仅小提琴不会紧绷,那把低音提琴的自然颤振更是让人好像吃了甜滋滋的爱文芒果,还想再吃第二个。A-75的宽松使得各种乐器、各种音乐都变得又真实又好听。

接下来我要拿出大考片,那就是李泰祥「自彼次遇到你」。我说过,这张录音等于就是男高音、女高音、小提琴、钢琴、大提琴的多重奏,很难表现,尤其男、女高音在飙高音时,大部分音响系统都会耐受不住而变得紧绷尖锐。可是,A-75不仅把男高音、女高音唱得声线饱满圆润,不会紧绷尖锐,而且伴奏的小提琴、大提琴、吉他、钢琴也都分离得更清楚,乐器的声音不会跟人声「打架」,这份能耐真的是不简单啊!

而听许茹芸那首「寄信人」时也是一样,一开始的吉他与旁白分离得更清楚,相互之间不会遮蔽对方。这样的表现其实就是层次更为分明。从层次更为分明中,我也感受到A-75的音场深度感与宽度也都表现得比一般扩大机还好,其实这都跟「宽松」有关。

一直分泌脑啡

接着我又翻出几张比较少听的唱片来听。穆特那张与Le Quattro Stagioni合作的韦瓦第「四季」也很久没听了,啊,那整个乐团的声音鬆了很多,使得内中的旋律线条浮现得更清楚。而穆特的小提琴独奏琴音更有水分,更有光泽,也更甜。而听葛罗米欧拉的巴哈「无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲」时,更感觉堂音特别长,乐器发出的泛音特别丰富,尤其拉和弦时,感觉好像不是一把小提琴能够发出的声音能量。当然,琴音简直就是甜得要滴出蜜来。接着听葛罗米欧所演奏的巴哈小提琴协奏曲BWV 1041、1042(英国室内管弦乐团,Leppard指挥)时,小提琴琴音也是那么甜,那么有水分。而伴奏的乐团声音特别宽松,低音弦乐部带着隐隐的弹性,丰软迷人。说实在的,以前听这二首时,印象中并没有这么宽松,这么软质,又这么甜润,最大的差别就是低音弦乐部的宽松。

听得兴起,再找出葛罗米欧、傅尼叶、Magaloff演奏的孟德尔颂「钢琴三重奏」,三样乐器的声音都迷死人,傅尼叶的大提琴充满迷人的嗯嗯鼻音,葛罗米欧的小提琴甜润软质,而Magaloff的钢琴一颗颗滚来滚去,不仅晶莹有如玉珠,而且带着温暖的木头味,三样乐器的分离度也很好,不会挤在一起。A-75的美质、宽松、层次分明、高度传真让我听得不断分泌脑啡。

流行音乐真好听

讲了那么多古典音乐唱片,怎么都没提到流行音乐或爵士乐呢?难道A-75不适合听这二种音乐吗?不!A-75听流行音乐也非常棒,例如听伍佰的「纯真年代」时,我必须老实说,这是我听了那么多次「纯真年代」中,表现最好的一次。我真想说听A-75的这套搭配可能就是最好的搭配之一。怎么说呢?伍佰的嗓音有厚度,有嗓音质感,有他独特的音色。伴奏的电吉他、套鼓、Bass等都很猛,刻意制造出来的麻音破音很真实,小鼓打击的达达声力量直衝而来,电Bass的低频音阶清楚,脚踩大鼓的噗噗声扎实有劲又不会过于软肥。这些表现集合起来,让我可以把音量开大,而音乐的整体平衡性仍然维持得很好,听起来一点都不噪耳,可以享受到极佳的流行音乐冲击性。

再听江蕙的「台湾红歌」,第一个感受到江蕙的嗓音是成熟的、圆润的、甜美的,不是年轻的、单薄的,这跟A-75的温暖厚实特质有正相关。我们听到的江蕙嗓音大多是在电视台或演唱会,那些都是透过麦克风调整的,我们没有机会听到江蕙真正的嗓音是怎么样,所以只能用猜的。现在我猜,A-75所唱出的江蕙嗓音应该是很接近真实的。到底我是怎么判断的呢?我是以音乐中的伴奏乐器表现来判断的,这些乐器的声音如果听起来越真实,江蕙的嗓音可能也就越真实。我听到的电Bass音阶一样清楚凝聚,小鼓打在紧绷鼓皮上的达达声很脆,脚踩大鼓的噗噗声量感不会过肥,偶而出现的铜管厚度够,破金之声真实。

直接无隐的老录音

我说过,A-75的声音特质之一是温暖宽松,这种特质听起流行音乐会不会变成一点劲道一点冲击力都没有?完全不会,流行音乐该有的衝击性还是能够完整呈现。就以张清芳那张「加州阳光」来说,第一首「迫不及待」就是低频弹跳与饱满与否的考验,A-75唱得非常好,又饱满又清晰又弹跳,张清芳的嗓音也保持清亮甜美高亢的特质。而前面所说伍佰的「你是我的花朵」同样也唱得会让人浑身摇晃。

至于听爵士乐,无论是听Ella、听Duke、听Billie、听Diana Krall,A-75都让人声嗓音多了几分宽松与厚度,以及有血有肉的温暖。也让音质更好。有些人听起这些爵士乐老录音,总是会说老声,生硬,录音不好,其实不是老声,也不是生硬,而是很直接的录音。如果音响系统无法完整再生,就会变成有些音响迷口中的老声。如果您听到A-75所唱出来的声音,就不会再说是老声了,而是直接无隐很真实的声音。

怎一个宽松了得

多年前我曾经去过日本採访Accuphase工厂,那是一家朴实无华、把所有力量放在内部线路与扎实技术研发的公司,看到这样的公司,内心其实是会感动的。现在听A-75,这种感动之情再度油然而生,有如在欣赏一件艺术品时心中所产生的悸动。AccuphaseA-75无疑是一件能够留下声音艺术的后级扩大机,它的美不是短短几千字可以包含,尤其是它的宽松之美更是要您实际聆听之后才能有深入的感受。如果要我对A-75说出一句内心的赞词,那就是:怎一个宽松了得

参数规格
输出功率:立体声 480W/1Ω、240W/2Ω、120W/4Ω,60W/8Ω
         单声道桥接 960W/2Ω、480W/4Ω、240W/8Ω
总谐波失真:立体声 0.07%  2 ohm
                  0.03%  4 ohm~16 ohm
           单声道桥接 0.05%  4 ohm~16 ohm
互调失真:0.01%
频率响应:额定输出 20~20kHz(+0, -0.2dB)
         1瓦输出 0.5~160kHz(+0,-3.0dB)
增益:28dB
增益选择:MAX,-3dB,-6dB,-12dB
输出负载阻抗:立体声 2~16欧姆
             单声道桥接 4~16欧姆
阻尼系数:1000      
输入灵敏度(8欧姆负载):立体声 0.87V 额定连续平均输出
                               0.11V 1W输出
                        单声道桥接 1.74V 额定连续平均输出
                                   0.11V 1W输出
输入阻抗:平衡 40千欧,Line 20千欧
信噪比:122dB
耗电:260W闲置
最大尺寸(宽×高×深):465×238×515mm
净重:43.9kg
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