曾几何时，英国音响品牌在香港极为流行，价位亲民之馀，声音醇厚、耐听、播放不同乐种亦有一定表现，成为不少发烧友的心头好，尤其是Hi-Ei初哥。其后，这股英国风似乎不再炽热，因原不是他们退步了，而是市场步入成熟期，更多出色品牌冒起，令大众有更多选择。

另一个原因是部分英国品牌甘于低调，放在marketing的资源远低于产品研发，以至曝光率不足，Roksan正正属于这类品牌。

Roksan拥有三十年历史，产品涵盖黑胶、数码、扩音机、扬声器以至线材，技术能力无庸置疑，当同期品牌陆续调高市场定位，他们还是坚持于入门至中阶市场，就算是最新的K3系列，价格仍然容易负担，更重要是成本效益理想，对于聆听空间不大、CD藏量丰富的发烧友来说，足矣。

Roksan是老牌厂家，没错，但这个「老」，是资深的意思，与「老气横秋」并无关连，看看他们的官方网站，设计比不少同类网站更为时尚。

进入K3系列的页面，会看到一段YouTube影片，值得大家花一分二十秒看一看，假如是用家，可以看看自己买了些什么，把K3列为目标之一的读者朋友，看过以后购买欲或会增加。

内容是K3机壳面板的制作过程，虽说机械可靠、准确，误差远比人手为低，不过部分工序，例如检视细节、部分打磨工作等等，仍然需要人手完成。假如说以机械自动化制作的部分是理性的，那么手工作业正好为这分理性注入感性。

毕竟高级音响不是工程、医学仪器，以科学成就艺术，才是它们的真正工作。Roksan的产品，由制作到声音，都有着一种「人气」、有着温度，

现时K3系列有着三个型号，分别是两款CD机与一款合併机，全数拥有那块简洁、精致的面板。是次测试的主角是K3 CD Player，另有一台K3 CD Di，前者拥有后者没有的Coaxial RCA及Toslink输入，在失真、Jitter数据上亦稍为佔优，两者同样拥有Coaxial RCA、AES/EBU、Toslink三种数码输出介面。

面板以外，机壳以钢板屈摺而成，首先检视K3 CD Player的内脏，左方是供电部分，安放了一隻环型变压器，另有七组稳压，以确保对电压极为敏感的数码处理部分，得到纯净的能源；DA部分以一枚Burr Brown PCM1798晶片为核心；拾讯机芯被凌空架机，支撑部分装有软质阻尼物。整体设计是那么熟悉、可靠、行之有效。

K3合併机亦有同一取向，即是由外型、线路以至操作同样简单直接，功能亦十分齐全兼实用，3.5mm耳机输出、AV Bypass、MM唱头放大器、蓝牙aptX无线串流播之外，还有一组前级输出，可用于接驳超低音扬声器，或是另一台后级，组成Bi-Amp系统。

这款合併机同样以一组环牛负责供电，不过容量就大幅增加至550VA，与五组稳压、一对Samwha制造的8200μf水塘一同工作；放大线路与供电由一沉热器分隔，以收散热及隔离之效；蓝牙接收部分安装在模拟线路之下；安装在沉热器之上，是四对IRFP240 MOSFET功率管；每声道输出为150W（8Ω），阻抗跌至4Ω，输出提升至300W。

试音地点选择了本刊细房，无论是面积还是中至近场聆听的设定，亦较为切合K3目标用家所面对的环境。扬声器是PMC twenty.22，体积与价位合理之馀，其中性、敏感、对扩音机有要求等特性，亦适合用作参考扬声器。

在正式试听之前，首先为它寻求合适线材与扬声器摆位，以《Chopin: Concertos Nos. 1&2》（Krystian Zimerman, Polish Festival Orchestra）作参考CD。选来一对Analysis Plus Power Oval 2电源线、Atlas Cables Ascent Symmetrical RCA、Audio Note Lexus LX96喇叭线。一对扬声器与聆听位置呈等边三角形、大Toe-in是PMC厂方指引，这次就以此为基础，摆出一个面积较细的三角形，扬声器离背墙约四分之一米，声音有点呆板，低音解像度不足。

Atlas Cables Ascent Symmetrical RCA似乎更适合厚度稍有不足、需要巩固下盘、或是应付更大空间的系统，现在这个情况就不太合用。换上爽快型的Analysis Plus Solo Crystal Oval RCA，活生感马上涌现，中、高音尤其开扬，只是平衡度有轻微向上倾斜，大提琴、低音大提琴退得较后。

几经试验，最后将Burmester Power（CD机）、Gigawatt LC2 Mk2（合併机），换走两条Analysis Plus Power Oval 2电源线，取Gigawatt的力量、雄壮低音，再以B仔线去柔化这条电源线的棱角，平衡度、活生感、分析力全数归位，最后减少Toe-in角度，一对扬声器之间以及与聆听位置的距离同样为一米半左右，这下子，连最后一口气都回来了。

两台K3不欠高音，分析力、开扬感、线条、凝聚感、平顺度十分充足，那是高质素的高音，不会有任何毛躁，若然将两台器材各自接到独立墙插，而非共用同一排插，音质就更上一层楼。需要的只是为低音添加一些力量这种平直而质优的高音，假如配合高效率扬声器，这项优点将会发挥得更理想，配线灵活度亦会更高。

别要误会K3不够力，事实上它们与PMC twenty.22产生不错的化学作用，声音柔中带韧，假如听起来血气不足，可能只是错手将K3合併机设切成低增益模式，它的「MODE键」有两种用法，长按的话是进入待机模式，于运作中轻按一次，就会改变增益，留意「MODE LED」亮出红色就是高，黄色则是低增益。

这套Roksan西装固有音色不强，对不同线材有强烈反应，就算那种柔和感，相信配上一对高效率扬声器就会被改变。只有中、高音的凝聚与平顺，较难被改变，除非所有线材都是高音奔放型，否则要改变K3这项签名特质，难也。

不过，既然这是K3的个性，为何要去改变它呢？不喜欢这种声底的话，也就不会买下来啦，用家要做的，就是把这项特点发挥得更好。

《Tchaikovsky: Manfred Symphony》（Mariss Jansons & Oslo Philharmonic Orchestra）

K3在二百馀迟空间内，可算是如鱼得水，尤其是音场表现，播放《Tchaikovsky: Manfred Symphony》（Oslo Philharmonic Orchestra, Mariss Jansons），无论是阔度还是深度，都有合理而出色的表现。合理，是指没有穿墙破壁、上天下地，重口味式音场，偶然拿出来吓一吓朋友还好，长时间聆听恐怕令人难以投入音乐之中。

K3的场面紧密而轮廓清晰，足够了，中、高音线条紧致，能够展现出纵深感，乐团层层叠叠，渐次往后推移，比例与阔度接近，不是失衡地拉长。定位明确，各种音像安分地留守岗位，铜管就算奏出强音，亦不会压在弦乐组前面。

中、高音中性清秀，没有明显糖分，聆听长笛时尤其像真，没有为之涂脂抹粉，恰如其分。就算所有铜管乐器一起喷火，耳朵还是不觉受罪，听到的只是金属感强烈、能量充沛、不带毛躁的出色音质。

分析力是K3另一附项，细节虽然有点被强化，但整体听感依然不觉突兀，不是将弱音浮在音乐之上，这种特质令弦乐组变得特别鲜明，每把提琴的轮廓听得清楚，没有混淆馀地。当乐团火力全开，场面稳定之馀，细节量仍然没有折损，虽然说不上颗粒分明，不过在这个价位下做到这种安定感，值得为Roksan鼓掌。

《Beethoven Violin Sonatas – 3》Alina Ibragimova, Cédric Tiberghien

动态方面，K3不是斩钉截铁的类型，也表现不了PPPP与FFFF（做得到的，几乎都不在这个价位），只是PPP至FFF之间的变化，就难不到它。它所表达的是渐强与渐弱，变化过程中的层次分明而有序，不是一蹴而至的直线式起落，反而展现出一道弧线。

《Beethoven Violin Sonatas – 3》（Alina Ibragimova, Cédric Tiberghien）里面的钢琴，就不如小提琴那般瞩目，低音重量感并不强，不过型体依然够大，声音起伏快速，只是要展现方才提到那道「弧线」，加上低音比起中、高音来得含蓄，故此听起来有点柔和。钢琴的闪亮、晶莹感出色，弱音丰富，通清得犹如琴腔变成透明，直接看（听）到内里一切。

《MR. A-Z》（Jason Mraz）

《Django Unchained》OST

听过Jason Mraz的《MR. A-Z》、电影原声大碟、《The Best of Blue Note》之后，中、慢板乐曲是K3强项，若然只聆听两三分钟，或会觉得音乐感情似乎不太浓郁、不太抢耳，实质是没有加料、调味轻手，亦不含侵略性，只是多花一点时间与它相处，就会明白K3是细水长流的类型，不追求霎时刺激。

K3的中、高音是架式分明、收结明快、直率不做作，而低音则是暗劲型，不追求明刀明枪的快感，只会轻轻地撑起音乐骨架。

《The Best of Blue Note》

人声厚而不浓，送气声有点强调，但不觉粗糙；女声清爽秀丽，不强调甜美。对于音质不太好的录音，它有不俗的包容力，例如《The Best of Blue Note》开首那些单声道录音，听起来没有乾、薄、刺耳。

面对蓝调、爵士乐，K3不会给你一种烟雾气氛，取而代之是光洁的场面，乐手的指头变化、演奏技巧清晰化，更容易了解到他们的出色之处。

听得不亦乐乎之际，再试试配合MAD 1920、ProAc Tablette Anniversary两款英国书架扬声器，检视一下方才试听到的结果，结论是维持原判，Roksan K3西装的光洁、亮丽，与灵敏度高、低音较丰厚的扬声器容易产生火花，得出细致音色、理想定位与立体音场。