你有没有想过这样的问题：「如果我就此不再换机，有什么扩大机可以伴我终老？」我想过，而且常想。这些年几番心动想换机时，我就会想：这可不可以当我人生最后一台扩大机？就此，我就抱着它终老一生。真有这样的扩大机吗？能让人打心底里肯定，并且就此满足，真有这样的扩大机吗？

有。我心中有几台扩大机，其中一个，就是Spec RSA-F33EX。

我在三年前写过RSA-V1EX的评论，那台扩大机声音鲜活又畅快，放什么音乐都好听，这让我对Spec的产品留下非常好的印象。之后，我又试过RPA-W7EX后级，这台后级本身是立体声，可切成单声道模式，单声道模式还可选桥接或不桥接，桥接后单机作为一声道可输出200W功率；用家可为之搭配前级，或者添购H-VC1外接音控，就能以讯源直入后级，享受最纯净的声音。此外，它们家的讯源，包括RMP-X3EX串流播放机、RMP-888CD播放机等讯源也获得U-Audio编辑的好评。

但是，如果说起Spec真正的招牌产品，还是得回到RSA-F33EX，这是Spec的主事者矢崎浩一连同他的团队在扩大机上所有想法的实现。

当年，矢崎浩一带同一批从Pioneer退休的工程师出来创业。早年醉心于单端管机配号角喇叭的矢崎，在认真研究D类放大技术后，觉得这是一个非常好的方案，但一般人总诟病D类扩大机的音乐性不够。矢崎开出的药方是改善电源供应，并且设计出最佳的低通滤波，就能让D类扩大机发出美妙声音。他们灌注了所有心力，开发出RSA-F1，也就是RSA-F33EX的前身，初期仅限于日本国内贩售，目的就是要让日本的用家见识到：原来D类放大的晶体机也能发出这样的好声音，无需一味追求单端配号角。

后来，他们想把触角往外拓展，在RSA-F1上再加以微调改良，推出了RSA-F33EX，把产品推往国际市场，也就此打开了Spec的知名度。您或许会留意到怎么Spec的产品型号后面都加上了一个EX，那是指「Export」，也就是出口的意思；凡加上EX字样的，就是国际发售版本。一般日本厂家总把最好的机器留在国内，所以，好多喜欢日本机的音响迷总千方百计想买到日本国内发售的器材。但Spec不一样，据他们表示，每一款基于日本国内版本发售的EX版器材，都在线路上更加精进，都是进化版。

至于后来推出的RSA-V1EX，则是根据RSA-F1/RSA-F33EX的线路予以简化的版本。不过，RSA-V1EX的售价还不够可亲，于是，接着又推出了RSA-717EX，把电源改成交换式电源，并且改变了外观，令成本再降低；我写过的那台后级RPA-W7EX就是RSA-717EX综扩的孪生款。至于他们夹在RSA-V1EX和RSA-F33EX中间的RSA-M3EX则是从RSA-M1改良而来，兼取了上下两级综扩的特点，一方面补齐了二十多万价差的中间市场，另方面也特别调音，让那些崇尚使用JBL喇叭听爵士的日本乐迷，有一个管机以外的合理价位的好选择。

这样一路铺陈下来，您看明白Spec的产品发展路径了吗？我边写，也边想：这Spec的发展史，不也是我自己二十年来的音响路吗？我所拥有的第一台扩大机就是EL34的推挽管机，后来我嫌管机温度太高，使房间太热，加上对音乐聆听渐趋考究、日益严肃，我想跳脱温暖昏黄的管味声音，因而进入了晶体机的换机迴圈。直到我用到D类扩大机，我开始倾心于它们强悍的驱动力；然而，我又始终感觉似乎音乐里少了什么。为此，我又购入了一台管机，好让我根据不同的心情，使用不同的扩大机。我这寻找好声音的路，走的跟Spec好像。只不过，我最后是用两套扩大机来满足需求，Spec却是在找到D类放大的好声秘诀后，把D类扩大机带到一个音响人所未见过的境地—一个兼具管机质感，又有D类放大优点的扩大机。

所以，我才说，如果可以，我真想怀抱Spec RSA-F33EX度过馀生，这真可以作我音响旅程的终点。

它凭什么？Spec RSA-F33EX凭什么可以被我认为是足以听过世的扩大机？先讲矢崎浩一所做的，再讲我所听到的。

首先，在功率放大线路上，前面已经讲过Spec用的D类放大模组取自 International Rectifier出品的IRAUDAMP4 DB模组，然后矢崎浩一再伙同一位于 International Rectifier工作的日裔工程师加以修改，其中採用具高精度电流交换控制的MOSFET晶体。这个MOSFET晶体对于信号在时间轴上的反应很快，就其本身而言，即能实现对複杂瞬变的音乐讯号做出快速且低噪讯的精准交换。而且，RSA-F33EX上所使用的D类模组不同于RSA-V1EX的模组，因此输出功率更高，性能表现也更好。

其次，在D类放大的末段，负责去除PWM载波的低通滤波器，用上特製的电容，这是Spec扩大机中高频光滑亮泽的秘方。这个电容来自美国亚利桑那州的Arizona Capacitors Inc.，这家公司是一间军用元件的重要供应商，这些电容皆是Spec开出规格，委由Arizon Capacitors工厂代为生产，但每一款电容的定案都经过Spec的听测与检验。这个油质电容同时也可见于电源供应器上，这是Spec RSA-F33EX的中低音力量来源。为求高透明度，他们也採用了自行开发的云母电容。什么地方用什么样的电容，都是矢崎等人的经验和反覆测试的结果。

再者，前面亦已提到矢崎的构想，除了搞好低通滤波，还要讲究电源供应，这样才能让D类扩大机发出好声音。矢崎在RSA-F33EX上使用了大容量的R-core变压器。R-core变压器有体积小、高效率、低漏磁的优点，并且以线性电源来讲，比环形变压器更适合于PWM工作的扩大机。Spec用的是日本变压器製造商北村机电（Kitamura Kiden）的製品，这是世界上少数生产R-core变压器的优质厂家。至于整流部分则採萧特基整流，取其速度快、效率高的优点。但为了避免温度过高损坏，特别挑选了耐高压、耐电流的高压超快回复二极体，原厂并表示，这个超高速整流二极体从未在音响产品上使用过，Spec首开先河。并且配上日本与Chemicon共同开发的音响专用电解电容（电源供应部位那两个壮硕的大电容便是），与Arizona油浸电容，并联接续使用，创造了Spec RSA-F33EX的好声的基础。

最后，在机器结构上，Spec的工程师也完全不马虎。与其他Spec的扩大机相比，RSA-F33EX显然在结构上更扎实严谨，单是箱体铝板的厚度就不一样。打开铝合金上盖，里面还有一层黑色钢板，其上有可屏蔽并吸收电磁波的特殊涂料。其他的Spec扩大机盖里也有类似的作法，但那都是贴一小块市售的电磁波吸收贴纸而已，RSA-F33EX不愧是旗舰综扩，设计最为讲究。内部也在变压器与放大线路上加了金属遮罩予以屏蔽电磁波，金属罩内还涂了吸收电磁波的涂料，可见其讲究。至于那个特殊的木质底板和脚锥，也值得一提。Spec RSA-F33EX的底板和脚锥显然比其他自家扩大机更大更厚。底板是用澳洲出产的德国品种云杉木，这也是提琴惯用的表板材料，能快速传导震动。至于前二后一的三只脚垫则是以日本北海道枫木包北美胡桃木製成。以质地坚硬的枫木包胡桃木，配上软质的云杉底板，这就是Spec避震的特殊配方。

除此之外，RSA-F33EX整体设计与RSA-V1EX几乎一样，不管是电源开关、旋钮设计等全都一样，甚至连没有遥控器也都一样（需要另外购买遥控器和接收器），只不过RSA-F33EX用上更高级的特製喇叭端子而已。

讲完矢崎浩一所做的努力，接下来要讲的是我这一个月与它相处的经验。

我愿意开诚布公地说：RSA-F33EX的声音一点都不像是D类扩大机，对不知情的人来讲，恐会以为是A类扩大机，甚者，它更容易被误认为是真空管机。它的声音既温暖又甜美，质地滑顺且含水分，带有光泽却不刺眼，音像立体却不前倾，软却不鬆，韧而不硬。活脱脱的，这不是一台管机，是什么？

但是，它真的不是管机。它是晶体机，而且，不折不扣地是台D类放大的扩大机。虽然它满带真空管机的声音特性，却有着比管机更让人放心的驱动力和稳定性。我前后为它搭配了五对喇叭，包括TAD Micro Evolution One、JMR Orfeo Jubile、Dynaudio Contour 60、Capriccio Continuo Admonitor Preference搭Submonitor MK3低音柱，以及Wilson Audo Alexia 2。这五对喇叭的性格各异，有大开大阖者如Alexia 2，有灵秀娟丽如CC Admonitor，也有中性精准如Contour 60，也有气韵传神者如Orfeo Jubile，更有细腻率真如ME-1。其中，除了CC喇叭是8欧姆，其他喇叭阻抗都是4欧姆。RSA-F33EX虽採D类放大，但是功率却「惊人的低」，对应8欧姆喇叭时是60W，对应4欧姆喇叭时是120W。称它是「小功率扩大机」并不为过。不过，我告诉你。它驱动起喇叭，一点不像是帐面上讲的那样，它的控制力很好，在我的聆听音量范围内，它可以完美驱动每一对喇叭，叫人放心无虞。

事实上，60W怎么会不够？驱动力的大小端在乎你聆听的音量，而你能聆听的音量，则受到所在空间的限制。以Contour 60为例，它的效率是88dB，意味着当扩大机送入1W功率时，在喇叭前1米的距离可测得88dB的音压；如果输入功率倍增，则输出音压则增加3dB，以此推估，只要16W，Contour 60就可以发出100dB的音压。而专家建议，一个人若连续处于85dB环境音的情况，听力就会受损。如果环境音在100dB，则不应该待超过2小时，否则会带来「噪音性听损」。以此观之，就算考虑空间的吸音、喇叭离座位的距离等因素，其实，我们大多时候聆听音响时所需要的功率并没有太大。所以，根本无需担心RSA-F33EX的功率不足。事实上，即便你音量开到12点钟（甚至超过），它仍是维持在良好工作范围内，但此时的音压已然惊人。我在U-Audio超过20坪的试听室里听，RSA-F33EX都可以驱动这些喇叭，我听的音乐广泛而且包括了大编制的古典音乐，它都能应付得宜，你还有什么理由可以怀疑它的驱动力呢？

那你恐怕还是要问：我该搭配什么样的喇叭呢？我的回答是：根据你的空间和聆听习惯而定。你的空间大，当然优先选用落地喇叭，有更完整的频宽和动态，重播音乐的能力更好。如果你要用在小一点的空间里，可以选择优质的书架喇叭或不太强调低频量感的落地喇叭，这样，你可以充分享受Spec扩大机精致又甜美的好声音，却不必费心处理小空间里难逃的低频驻波问题。如果真要选，我会建议选择声底细致的喇叭优先，这样与RSA-F33EX配起来相得益彰。

我很喜欢听RSA-F33EX唱爵士的味道。而且当我用上细节充足、声音细致优雅的CC Admonitor和TAD ME-1时尤其好听。最美的地方是它们在小音量时的表现，这两对喇叭一个落地（书架配低音柱，结合成落地式组合），一个是书架；一个阻抗8欧姆，一个阻抗4欧姆；但是配起RSA-F33EX都展现出细腻精致又灵巧的表现。听Holly Cole三重奏的专辑「Don’t Smoke in Bed」，当中的贝斯特别清晰，拨弹之间带有巧劲。钢琴的光泽感出众，带出了一种华丽的气氛，巧得是，两对喇叭都是用金属材质的高音，CC Admonitor是液态金属涂佈的软凸盆高音，但因为尺寸较小，仅有20mm，因此反应特别灵敏；ME-1则是一颗1吋的钛金属高音。至于Holly Cole的歌声，用这两对喇叭播放，细节尤其出色。无论咬字，还是喉韵，抑或声腔的变化，都能清楚呈现。RSA-F33EX那带有真空管音质的柔美音调，在一些录音较为激烈之处，带有一点柔化的效果，使得听得歌手卖力唱出充满力道的歌声，却不感觉刺激。当知，这两对喇叭的生性较为活泼，倘若系统没有调整得当，恐怕唱出火气。以我的使用经验，这两对喇叭搭起RSA-F33EX还真是好听。

虽然这「只是」一台60W的综扩，但是放起大编制的管弦作品，你会被卷入音乐之中而忘记它的瓦数。无论我搭上述五对喇叭的哪一对，它都能应付得宜。但我得说，我实在喜欢它驱动Wilson Audio Alexia 2播放汪德指挥的贝多芬「英雄」交响曲的感觉。Alexia 2在这几对喇叭中，算是价位最突出的，售价是RSA-F33EX的七倍，再加上，这么大一对全音域（full-range）的落地喇叭，用这样一台综扩推，真的行吗？真的行。我不是说RSA-F33EX是Alexia 2的绝配，但在Alexia 2这样的喇叭面前，RSA-F33EX说的贝多芬是有说服力的。

怎么有说服力？规模推得出来。严格讲，在同样的喇叭摆位下，RSA-F33EX带出的音场宽度其实是有限的。但这是一个有比较前提下所得的结论；其实，扩大机的音场维度表现不是一定的，可以透过喇叭摆位调整，此外，系统里的每一个环节，都可以改变音场表现。我要强调的是，当我以RSA-F33EX来驱动Alexia 2时，我可以得到一个轻鬆而大气的舞台，北德广播乐团就在那里说着贝多芬心中的英雄想像。如何歌颂英雄的伟大，如第一乐章，又怎么悼念一个英雄的消逝，如第二乐章的送葬进行曲。当你听到那完整的弦乐团声部，特别是低音弦乐的细节和重量，那就是追求像Alexia 2这样全音域喇叭的目的—力图还原一个已经过去的现场。RSA-F33EX做的真好。当我换用Aesthetix Mimas来推Alexia 2时，画面似乎更透明一些，低频更饱满有力一些，速度更快一些，但是RSA-F33EX却给了一个柔韧绵绵的絃乐团，这是其他晶体机所不及的。可是，RSA-F33EX不也是晶体机吗？而且还是D类放大啊？是的，这就是Spec的厉害之处，他们让扩大机听起来美如管机，却精确又有力如晶体机。

听舒伯特取材自歌德诗作的歌曲集，由费雪迪斯考演唱，钢琴伴奏则是德慕斯。我尤其喜欢RSA-F33EX推CC Admonitor时的表现，CC Admonitor不是好搞的喇叭，若搭配得宜，声音华丽而灵秀，搭配的不恰当则容易飙出火气来。几年前我试听RSA-V1EX时，配的喇叭就是CC Admonitor，今番用上等级更高的RSA-F33EX，事隔已久，我没办法告诉你这两台扩大机推起CC Admonitor哪里不一样。不过，我敢肯定的，CC Admonitor在RSA-F33EX驱动下，音乐是活生生的。例如听到第17轨的「野玫瑰」，曲子短小、旋律轻巧，费雪迪斯考唱出了一种充满欣喜的欢爱表情，他的咬字和转音清楚鲜明又富立体感。第19轨的「魔王」，费雪迪斯考一个人分饰四角，是男童，是父亲，是魔王，还是旁白，四个角色，四种表情。至于德慕斯的钢琴也不容易，是急驰奔走的马，也是厉声呼啸的风。论起声音，充满细节，就让画面更为写实；那些藏在音乐里的表情，都在那里一一呈现。钢琴的声韵美不美，在于那个琴键弹下之后，琴槌撞击琴弦激发出来的质地，还要配上尾随佈散开的馀韵。前者是质，后者是色，有质有色，钢琴方美。Spec RSA-F33EX柔韧的声音质感，配上CC Admonitor，那就一派秀丽了。它的音色清晰明透，一点点的温暖，就把声音缀上了粲然似锦的色彩。

一连听下几首歌曲，真足以让我对Spec这台RSA-F33EX信服也心服。艺术歌曲可说是把人声当作是一个乐器来看待，多是人声加上伴奏的钢琴。更严谨地说，其实钢琴并不仅是伴奏者，它也是表演的一环，是主角之一而不是配角。演唱和演奏的高下，就在于最细微之处的表现，表情都在那里。在戏剧里，顶尖的演员，哪怕是一个眼神，一个回头，一个摆手，都是戏。看戏，不是只看剧情发展、看特效场面，看戏，有更多细微之处可以品味。同样的，音乐也是这样，艺术歌曲更是这样，它比纯乐器演奏的乐曲更多了歌词所表达的意境和情绪，更显丰富。费雪迪斯考和德慕斯在诠释上花了多少功夫，你听见的越多，就越受感动。这个组合，是我听过这张专辑最好的一次经验。

Spec RSA-F33EX作为一台综合扩大机，售价并不便宜。但是，东西好坏，不是看售价，而要回归本质的探讨。它到底好在哪里，值得消费者花这样的前去购买？我前面说了它在驱动起如Alexia 2这样大型喇叭时展现的规模感，超越了我们对它性能数据的想像。我也说了它在搭配起像TAD ME-1这样的低效率书架喇叭时，非但不显侷促，反而让这解析见长的小喇叭表现的均衡优雅，那好似管机的音质唱起爵士鲜活有韵。我还说了它的细节丰富但有气质，唱起艺术歌曲这样高度艺术性的音乐作品时，能充分反映出表演者投注其中的各种诠释细节，让人品味到其中最细腻的表情。我还要说另一个我认为Hi End音响理当具备，但非所有高价音响都有的特性，那就是声音的精致感。

精品之所以为精品，不是因为高价，也不一定基于悠远历史，更不是在乎由什么样的名人代言，而是因为它本身表现出一种精致文化的底韵。扩大机的优雅外观，是一种精致；用上特製、特选的零件，也是一种精致；特地挑选云杉和枫木做垫，师法乐器的精神，当然也是一种精致。不过，音响真正的精致，在于它的声音，究竟精致不精致。音响代表的不是电子线路的总成，音响真正的价值在于它能如何表现音乐，说出表情，呈现精致。

Spec RSA-F33EX的精致感浑然天成。它的声音质地、音色表现、层次描绘、声线勾勒等各面，都是精致的。我不能说这精致没有一丝人工甘味，但是这人工修饰下来的声音却十分自然。这不矛盾吗？听卡普松兄弟和其他独奏家合作的舒伯特鳟鱼五重奏，RSA-F33EX让CC Admonitor唱出了使人心旷神怡的鳟鱼。每件乐器都展现出细致美感，而且灿发着光彩。听卡普松的小提琴，优雅之馀带着奔放活力，琴音游走之际显出奕奕神采。那个清丽爽朗又晶莹剔透的钢琴，推送着溪流河水，滚动着，翻涌着，也闪烁着。大提琴歌唱，低音提琴沉吟，中提琴和声，五重奏呈现出高度的精细的平衡。或许，这些光泽，这些气韵，这些色彩，有一些是来自于CC Admonitor，有一些是来自Spec RSA-F33EX；一旦我换个喇叭，这华贵就少了几分，一旦我换了扩大机，那优雅也跟着少几分。我不想探究这来自于哪里，我确定的是，RSA-F33EX的精致、细腻与优美，是一般市面上强调强大推力的D类扩大机所罕见的，甚至，是仅见的。

好了，我把关于Spec RSA-F33EX的故事说完了。喔，不，我说的，仅是我所知道、所认识的RSA-F33EX。如果，我哪天真的买下它好伴我终老，那么，就还会有更多新的故事。如果，买下它的，是你，那故事，可不可以换你来说？