数月的期待，终于盼来了达尼（中国）向我社送评Lyngdorf Audio（林道夫）音响，让我们对Lyngdorf Audio在技术和声音上有了更深入的了解和认知，而最终的事实竟然是颠覆了我对Lyngdorf Audio数字放大等技术的观念，足以让我这位“无甲不欢”的传统死忠为之震惊！尽管这次我们测评的是经典CD-2和TDAI-2170，并非最新的TDAI-3400强大综放，但是对于我们来说将会是来日方长，机会可期的！

必须承认，Lyngdorf Audio使用的是数字放大技术，该方式跟传统的甲类和甲乙类很不同，TDAI-2170以全数字讯号方式传输和放大设计，目前北欧丹麦在这一领域研究可谓是先驱。传统的D类数字放大，不管讯号是数字或模拟输入，都需要经过D/A转换为模拟讯号，再转换为PWM（Pulse Width Modulation脉冲宽带调制）讯号进行传输，PWM讯号通过功率晶体管作高效的开关式功率放大，从而驱动扬声器。

TDAL-2170

但是Lyngdorf Audio与此所不同，无论数字还是模拟讯号，在进入TDAI-2170后，都会以Equibit™技术直接转换成PWM数字讯号进行传输。由于PWM讯号均为0和1，因此希望更好发挥这种技术（少转换低失真）优势，我建议玩家使用PCM或DSD数字讯号直接传输到TDAI-2170中，这样能与PWM获得更一致的“口径”，从而避免了传统D类增加D/A数模转换环节而产生失真以及不必要的反馈。这种更直接的数字传输和放大方式无疑令声音在动态、速度和宁静度的表现上更胜一筹。

相比传统D类放大方式，Lyngdorf Audio的数字放大技术减少了讯号经过DAC、模拟前级和模拟讯号在内部导体传输的环节，必然最大程度降低了讯号传输失真的情况，实现“All Digital All The Time”最理想的讯号传输理念，听感上我将会充分讲述这种特征。

供电方面，TDAI-2170使用烧友鄙视的Switch Power开关式电源模组，但是Lyngdorf Audio经过特别的处理，令噪声和干扰降到最低。但好处是不言而喻的，开关式电源模组带来了更迅速和敏捷的供电控制，对音乐所需要的快速和高动态表现有着绝佳的优势。因此你会发现为什么超低音会使用数字放大方式，而不使用传统的AB类，事实上使用传统AB类不但功耗很高，而且所需的快速和强劲动态也难以实现，这一点在超低音横评时我们深有体会。

TDAL-2170 内部结构图

得益于开关式电源的优势能实现精细快速的瞬态表现，Lyngdorf Audio聪明绝顶地通过控制供电的方式直接控制音量输出，也就是说，TDAI-2170的音量旋钮可视作“功率旋钮”，通过控制供电多少来实现无限细致的音量变化表现，这种方式对于传统放大器设计可谓绝无仅有，也是数字放大技术的重要优势体现，自然地与一般的模拟放大的音量“衰减”方式形成鲜明对比！为此Peter自豪地表示，尽管该技术10年前已经出现，但是至今依然十分先进，Lyngdorf Audio也是当今能掌握这种技术屈指可数之一。

这种方式，自然摒弃了使用传统昂贵的音量旋钮，同时也杜绝了模拟讯号传输时“衰减”的产生，在理论和成本上达到“一举两得”的理想。体验上，音量旋钮设计足见诚意！通过选项可自行设定最大（-99dB至12dB，-99dB为默认值）1110阶的高精密控制，达到完全无损和非常线性的惊人特点。TDAI-2170音量旋钮硕大，触摸时便知由沉实金属制成，惯性大，带动时轻松爽快，配合较高的精度，有种偏向专业录音室桌面音量主控旋钮的特点，让我爱不释手，也保证让你赞不绝口！

由于数字放大在转换效能上极高，因此在我使用过程中，机壳温度不高。而且温度不以机器开启时长而提升，仅与音量输出大小成正比，这一点足以证明上述所言。

“数字放大会衰声，想要好声只有模拟”，相信这是绝大部分甲类和黑胶粉的观点。事实上，我早前也聆听过不少数字放大器，普遍存在过强的颗粒感，来势汹汹的低频，难以启齿的毛躁感以及平衡性上的缺失，让音乐难以耐听。不过针对这种情况，TDAI-2170内置了专利ICC（Inter-Sample Clipping Correction削波校正）技术，LyngdorfAudio认为传统的设计会令音频电平过高而压缩了动态，于是将增益调低了3dB，从而能够重播出完整的动态和让失真率更低，成为Lyngdorf Audio大幅度降低“数码声”获得出色音乐性的重要秘诀。

实际上，我并没有暗示数字放大“必胜”。传统的甲类依然有数字放大难以取代的优势，例如超高线性的模拟音乐表现，也是Lyngdorf Audio将不断努力深耕的目标。通过ICC实现对数字放大进行相应的弥补，令TDAI-2170真实自然的音乐性轻松获得。除此之外，ICC同样不可或缺地内置于CD-2中，对音乐讯号首次还原在音乐性上提供了不可估量的作用。

Lyngdorf CD-2

RoomPerfect™，TDAI-2170的灵魂和价值核心！该房间调校技术令本已好声的TDAI-2170如虎添翼。从Steinway Lyngdorf的开发到RoomPerfect™测量中心的投入，Peter声称都花费了巨资。例如Steinway Lyngdorf在数字放大技术的研发就动用了30多名顶级电子工程师，耗资近5000万美元。而在Lyngdorf Audio的RoomPerfect™技术研究上，更专门成立测量中心对房间调校技术进行持续的研究和开发，该测量中心同样也会对DALI高端单元进行测试研发之用。RoomPerfect™傲人和先进的技术，也吸引了某些传统音响厂商直接购入使用。

在整个月的体验中，我彻底感受到RoomPerfect™房间调校技术的厉害之处。使用上RoomPerfect™十分容易，但需要对空间的众多位置进行采样，让TDAI-2170通过算法进行声学建模。随TDAI-2170而来的还有脚架、麦克风和超长麦克风XLR线（为用家多点摆位提供充足长度）。在使用RoomPerfect™前，有些房间声学的知识需要掌握，当中注意两大问题。

首先是扬声器的摆位，说明书上建议你把扬声器贴到后墙的做法得到了Peter的证实（不需要质疑），超低音则建议放置到靠近左右扬声器（例如2.2声道）的两个墙角落，这种摆位在RoomPerfect™调校后，可以令后墙的反射声与发声源在时间相位上达到基本的一致，从而令声音获得最干净和精准的表现，低音炮的表现力也会更强。相比贴背墙，Peter表示左右两侧墙体的反射声反而有益！

其次是麦克风采样的方式，RoomPerfect™的采样情况会在屏幕上显示，包括RoomKnowledge（建模深度，形象化来说就是TDAI-2170懂你房间的程度）、Room Positions（采样点）、RoomCorrection（校正百分比）。关于麦克风在哪些位置进行采样，可以查看英文说明书，当中有图形描述，但是个人经验优先拾取容易产生驻波的墙角落位置（尽量不要对称测量），同一点以“前后左右上下”万向测量为佳，麦克风离空间面应保持0.5m距离为宜。

RoomPerfect™进度显示，提示麦克风切换位置再次测量

RoomKnowledge达到100%，采样点达到14个，有耐心的玩家可以继续寻找墙角落位置进行测量，采样点越多调校越准确

例如我最终测量房间的数值，RoomKnowledge：100%、Room Positions：25、Roomcorrection：66%，Peter表示RoomPerfect™对我环境已经全面了解，测量点之多足以让它准确建模，同时也以最大努力参与调校（也暗指我房间声学环境糟糕）！

RoomPerfect™完成后，可以看到RoomPerfect™进行了较大力度的纠正

但无论如何，这种校正技术在传统立体声发烧设备上是极之少有的，但是却有着绝对的现实意义。当RoomPerfect™对你环境测量之后，会生成一系列与之相应的EQVoicing（Neutral、Music 1、Music 2、Relaxed、Open、Open Air、Soft、Bass 1、Bass 2…），玩家可以根据自己的口味进行选择。

丰富的EQ Voicing，Neutral一般为默认值，表示自然音色

除此之外，RoomPerfect™还可以增加Focus（皇帝位、甜点、结像点），增加Focus不需要重新走调校流程，只需让麦克风在摆放的位置上进行多一次采样即可。在使用时玩家可以切换这些Focus来调整自己的位置或希望结像出现的地方。

RoomPerfect™房间调校技术所配备的麦克风

TDAI-2170功能十分丰富，接口齐备，具体我不多介绍，但是当中有三点我希望强调的。其中之一是内置的电子分频技术，譬如增加超低音的，TDAI-2170具备模拟和数字输出都可以设置分频点（高通、低通、全频或关闭），并可选择Linkwitz-Riley（2阶、4阶或8阶）或Butterworth（1阶、2阶或4阶）两种分频线路，从而为未来发烧提供扩展的可能。

其次如果你希望玩数字讯号传输Bi-Amp方式，强烈建议搭配自家的SDA-2400后级，通过一根数字线即可实现，后级上也是以数字形式实现全过程的传输，从而令传输失真大大降低至极点。同时还要更改TDAI-2170的设定，除了要将TDAI-2170的数字输出设定成低通（Low Pass），分频点设在5000Hz以上，输出至SDA-2400的音量也要减少3dB，并设定延迟0.6mSec。

如果你希望玩模拟讯号传输的前后级方式（搭配纯甲类后级），TDAI-2170也可以通过关闭喇叭端子作为纯前级使用，进而把RoomPerfect™功能融入到传统的系统中。另外还可以对模拟输出端设定接口电平，即使混搭也不用担心。所有搭配的变更，最终都要重走一次RoomPerfect™。

与CD-2和TDAI-2170搭配的扬声器为DALI EPICON 2，“兄弟”品牌强强联手，在性能和价格方面都十分匹配。体验上CD-2与TDAI-2170的连接以数字方式进行为佳。而TDAI-2170背面的HDMI接口与OPPO UDP-203蓝光机连接，除了方便播放蓝光外，也可以播放SACD之用。省去了I²S的转换界面。如果TDAI-2170增加讯源，我强烈建议采用数字方式的连接为佳。

在播放《伊豆的舞女》，声音中性有监听范，跟我以往在录音室聆听的风格很相像。女声的口型和轮廓感，经过RoomPerfect™调校之后有着惊人的还原能力！即使面对不大的聆听环境，这种无源的被动式搭配下，可以媲美我专业监听有源扬声器的精准表现。如果再以RoomPerfect™加持，效果超越以笨拙的尺子丈量有源扬声器的摆位。通过ByPass和Focus的比较，音色和音质丝毫没变，相反把音场和结像精准重塑，成为Peter对RoomPerfect™评价最高的地方。

当播放马久远的HQCD II《聆听中国》，Lyngdorf Audio和DALI的搭配并没有沿袭老欧式甲类浓厚的风格，反而是给了我一种清风拂面的爽朗之感。低频不过沉过大，弦声亦不刻意突出和味浓，节奏整齐有序，三频表现平衡到位，各乐器细节结像清晰还原，数字放大技术把国乐的恢弘场面无遗再现，出人意表！《精灵》之中，低潮下瞬态的猛现，对数字放大技术显然得心应手，跳跃性极强，绝无呆滞。

得益于ICC的技术和EQVoicing，令Lyngdorf Audio是数放却不像数放！在播放成都AMnesiac安尼西亚《初见》专辑，整个系统在音乐平衡性还原上可谓十足之高，即使TDAI-2170音量瞬间调低，在-60dB音量下低频、动态以及细节都依然成比例再现而。

与传统发烧系统不太相似的是，该系统声音底噪很低，音乐性的表现很强，但却没有拖泥带水延长泛音的刻意。一曲下来再现了一种监听的风采和原音的魅力。同等风格的Organic Stereo《The Frog Princess》，把系统中性的音乐感无遗重现，如铅华尽洗般洁净，听感中正、清新而健康。

高潮下，我播放Blank & Jones《Lovelee Dae》，扎实的低频和缠绵的张力把音乐的密度感充分呈现。在Lyngdorf Audio和DALI的搭配下，我听觉感受到系统轻易产生的能量和压迫感，即使音量并没有调高，但是袭来的猛烈动态和低频冲击力，能让你体验到逼近的窒息感。

接着播放Tuxedo《Do It》，快速的节拍感和电子乐合成，让音乐的张力和动态充分呈现。而人声与复杂的配乐以及丰富的节拍感下依然清晰分离，展现感人的层次。

为了在有限的篇幅中，表达我对本次Lyngdorf Audio测评的丰富体会，可谓字斟句酌。CD-2和TDAI-2170通过最先进的数字技术处理，一举推翻了数字放大难逃“数码味”的结论，凭借独领风骚RoomPerfect™，让发烧Hi-End系统的调声通过科学和精准的声学算法有了可靠的依据，也让新一代年轻发烧友所信服和膜拜。

假如你对音乐有狂热的追求却不懂太多音响品牌和技术，以施坦威和Peter作为背书，相信Lyngdorf Audio的所有产品，必定不会让你失望。如果你对我介绍Lyngdorf Audio有更多的好奇和兴趣，不妨继续期待常挂Peter嘴边的TDAI-3400超级综合数字放大器，不论功率输出的大幅提升（从170W提升到400W），更高的讯噪比（137dB），还有更加先进的RoomPerfect™和极尽丰富的后台设置，都是对传统发烧认知的大挑战，相信Lyngdorf Audio会成为未来发烧音响的新风向。