2010年某一个风和日丽的星期天早上，爱沙尼亚的电声工程师Alferd Vassilkov与两个女儿一起吃早餐，他告诉女儿们，他已经构思了全世界最好的喇叭雏形，而他不想把创新的喇叭设计概念卖给其他公司，Alfred决定自己动手打造全新的喇叭，两个女儿就成了他的得力助手，当天晚上，Vassilkov一家人就决定创立Estelon。

Alfred当然不是凭空想像，光从早餐会的讨论就决定投入打造Estelon，在创办Estelon之前，Alfred已经有25年设计喇叭的经验，但都是为人作嫁。Alfred成长的背景在苏联统治时代的爱沙尼亚，资源有限，小时候就迷上收音机，自己动手拆解、重组、改机，因为Alfred对音响的迷恋，他选择就读圣彼得堡大学的电声科系，毕业之后就专职喇叭设计，直到2010年，Alfred决定创办Estelon，打造心目中最完美的喇叭。

即将迈入第十个年头的Estelon，几乎每一年都有新作品，称为Estelon Classic的经典系列，是Estelon的原点，当年XA独特的花瓶弧线造型，立刻吸引了全球目光，复合材料制作的喇叭箱体，同时具备高刚性与高阻尼，加上陶瓷振膜单体与钻石高音的应用，Estelon甫创立，立刻抢得全球主要市场的订单，奠定了品牌茁壮的基础。不过，真正让Estelon展上Hi End顶尖舞台的产品，要数2014年推出的Extreme了！

Alfred当然不是凭空想像，光从早餐会的讨论就决定投入打造Estelon，在创办Estelon之前，Alfred已经有25年设计喇叭的经验，但都是为人作嫁。Alfred成长的背景在苏联统治时代的爱沙尼亚，资源有限，小时候就迷上收音机，自己动手拆解、重组、改机，因为Alfred对音响的迷恋，他选择就读圣彼得堡大学的电声科系，毕业之后就专职喇叭设计，直到2010年，Alfred决定创办Estelon，打造心目中最完美的喇叭。

即将迈入第十个年头的Estelon，几乎每一年都有新作品，称为Estelon Classic的经典系列，是Estelon的原点，当年XA独特的花瓶弧线造型，立刻吸引了全球目光，复合材料制作的喇叭箱体，同时具备高刚性与高阻尼，加上陶瓷振膜单体与钻石高音的应用，Estelon甫创立，立刻抢得全球主要市场的订单，奠定了品牌茁壮的基础。不过，真正让Estelon展上Hi End顶尖舞台的产品，要数2014年推出的Extreme了！

Extreme喇叭身高177.7~207公分，但怎么会有两个身高数字？因为Estelon设计了可以升降的模组，根据聆听距离的不同，调整最佳时间相位，当模组收到最低时，Exterem身高为177.7公分，但如果您的聆听空间很大，聆听距离很长，可以让Extreme的核心音箱模组升高，最高可到207公分。这项史无前例的创新，加上最高规格钻石与陶瓷振膜单体的应用，Extreme成为Estelon现阶段的「最高技艺成就」（State-of-the-art）。

咦？总编来听的不是Forza吗？怎么开头都在讲Extreme？没办法，因为没有Extreme，就不会有Forza。Extreme发表之后，Estelon在全球音响专业媒体获奖无数，也引起发烧友关爱的目光，但是Extreme注定是极为昂贵的喇叭，只有少数人有足财力可以拥有，因此Alfred着手把Extreme的技术下放，用比较亲民的价格，打造接近Extreme性能的新喇叭，那就是Forza。

比较Extreme与Forza，可以发现两者之间的相似性极高，但是Forza没有可以调整高度的核心音箱模组，少了复杂的机械升降机构，结构简化了不少，身高也变成167.5公分。但是在单体选用、喇叭箱体制作与核心科技的应用，Forza可说与Extreme几乎相同，尤其是关键的低音单体，规格与Extreme一样。

我常跟朋友们说，音响最花钱的地方就是低频，喇叭要有充沛的低频能量，音箱尺寸就不能小，因为单体需要足够的容积，才能再生足够的低频延伸与量感，而且低音单体的尺寸不能太小，才有足够的面积鼓动空气，再生优质低频，而且，要推出喇叭的低频，还需要足够的功率，扩大机也不能省，所以，低频是音响系统最花钱的地方，也是最难搞定的课题。

Forza拥有接近旗舰Extreme的功力，第一个重点就是底座的双低音单体，与Extreme相同，都是25公分口径，都是CELL铝合金三明治结构振膜。中低音单体位居Forza顶部，单体口径19公分，也是CELL铝合金三明治结构振膜，中音单体则是16.8公分口径的CELL陶瓷振膜单体，搭配25mm钻石高音。

以单体数量来比较，Forza与Extreme相同，但是顶部的中低音单体，口径从25公分缩小为16.8 公分口径，陶瓷中音单体的口径也小一点，Extreme用的是17.3 公分口径，而Forza的中音单体尺寸是16.8 公分。钻石高音单体的口径也略小，Forza用的是25 mm钻石高音，Extreme则是30 mm，这些全部都是Estelon向德国Accuton订做的单体。

我要特别解释一下「订做」的意思，Accuton的单体虽然昂贵，但是如果对照使用Accuton单体的喇叭价格，发烧友自己买回来DIY，绝对比买装上Accuton单体的喇叭便宜许多，他们家的单体编号用口径来区分，所以上述单体在Accuton的编号是AS 250、AS 190与AS 168。

但Estelon使用的是Accuton「订做」单体，并非标准量产品，而是针对Estelon开出的规格，制作专门给Forza使用的Accuton单体，至于Estelon订做的Accuton单体，内中做了哪些修改，原厂并没有透露详情，但这种订做单体，肯定价格比DIY的量产Accuton单体要昂贵，而且，Estelon如果没有下足数量，Accuton也不可能帮Estelon做专属单体。

Estelon的喇叭箱体，采用了特殊的复合材料，基础材料是大理石粉末，经过高温高压成型，具备极高的钢性，材料密度不仅高，而且相当均匀。也因为这种特殊大理石基底的复合材料，Estelon可以师法雕塑品的制作工艺，打造线条浮凸浑圆的喇叭箱体造型，从最早的XA开始，一路到Extreme与Forza，Estelon的喇叭造型总是让人津津乐的话题，有人说像花瓶，而Extreme与Forza下半部的伸展，则像是穿上漂亮裙襬的美人，静静地散发着优雅的姿态气质。

采用特殊复合材料制作喇叭箱体，Estelon也因此可以采用更高温的烤漆工法，原厂的烤漆技术源自汽车工业，据说喇叭需要经过12层烤漆，每一层都要反覆手工打磨，才能琢磨出Forza细致的箱体外观。喇叭箱体内部的构造，也因为可以雕塑的材料特性，内部完全没有平行面，藉此打散箱体内部低频驻波，保留最纯粹的音乐本质。

原厂公布Forza的频率响应为25 Hz~60 kHz，低频部分比Extreme的20 Hz要保守一点，但是高频延伸的60 kHz，可就比Extreme的45 kHz还要厉害了。原厂建议Forza的聆听空间，在40~125平方米，换算成台湾常用的坪数，大约在12~38坪之间。Forza公布的技术细节其实不多，像是分频点，Estelon就没有透露，而Forza的工作效率标示为90 dB，其平均阻抗为3欧姆。

虽然Forza标示的90 dB工作效率，看起来很高，但是阻抗却是相对低的3欧姆，而且最低阻抗可能降到2欧姆，这显示Forza并不算好推的喇叭，因为低阻抗会造成扩大机相对更大的负担。代理品牌众多，搬出来的搭配当然是Burmester，而且是顶尖的909后级，前级选择077，数位讯源则是069 CD唱盘。

安排Forza摆在自家开放式的聆听空间，而没有摆在另一个密闭隔音的聆听室，我想原因就是Forza的音乐再生能量庞大，如果摆在小试听室，可能声音还没放开，低频就已经满出来了，所以给Forza足够的音量吞吐空间，这才能显现声音的力与美。

还有，Estelon原厂资料显示，Forza有三个颜色可选，分别是黑、白与消光黑，但是准备的Forza，却是漂亮的宝石蓝，应该是特别订做的特殊色，而且，本来Accuton的低音单体，表面应该是白色，而这对宝石蓝Forza，连低音单体振膜都带着点蓝，与喇叭箱体配色一致，Estelon对喇叭制作的细节，可说处处讲究啊。

视听室的开放空间，在办公室刚落成的时候，我就来听过，但那时新居落成，内部摆设还不够多，反射音的残响比较长，这次我去听Forza的时候，虽然反射音的影响还是有，但是声音表现已经好很多了，而且这个空间反射音比较接近居家情境，比较容易想像如果把Forza搬回家里的声音样貌，如果是在专用聆听室，残响控制得较短，搬回家听可能又是不同面貌了。

安坐在舒适沙发上，在我来听之前，全套Burmester已经热机唱了一个早上，我不用等待热机，下午一来就开始试听。我从Rachel Barton与Samuel Sanders合作的「向萨拉沙泰致敬」（Homage to Sarasate），听南欧风情浓郁的「Serenata Andaluza」，钢琴浪漫飘渺的分解和弦，迎来小提琴摇曳生姿的慢板旋律，Forza漂亮地在音场正中央刻画出凝聚有神的小提琴，柔美宽阔的钢琴，衬托出小提琴的收束凝神，丰富的音乐情报量，描绘强烈的音乐现场感。

柔美的慢板逐渐收尾，钢琴猛力扬起三声巨响，音乐进入热情激昂的快板，Forza下盘稳稳地把钢琴的强奏表现出来，小提琴翻扬起快速的炫技，与钢琴弹跳的音符相互辉映，运弓变化与弹跳的弓法，快速绚丽的小提琴，在Forza上面听来干净又快速，还有着流畅的声音线条，等到柔美的旋律再度浮现，这Forza唱起萨拉沙泰，可真是浪漫啊。

换上Patrick Gallois与Göran Söllscher演奏的「Piazzola For Two」，听第一轨的「Histoire Du Tango: Bordel 1900」，这是一首描写妓院的探戈舞曲，长笛吹奏欢乐的旋律，吉他敲打琴身回应，这样一搭一唱，吉他和弦与长笛逐渐融合再一起，用音符跳起热闹愉悦的探戈。Forza的音像实体感相当好，长笛居中略微靠左，吉他则稍微靠近右侧，栩栩如生地呈现录音现场的面貌。

长笛吹奏时口唇变化的细节，还有吹气之实的细微空气摩擦声，都强化了音乐的真实感，尼龙弦吉他温柔的音符颗粒，Forza在中频段呈现宽厚的声底，而长笛与吉他的乐器形体呈现，Forza有着适当且拟真的线条，音像不会过于庞大，也不会收得太紧，长笛略带前倾的声音气韵，搭配吉他暖色调的中频厚度，音像刻画恰到好处。

要听吉他，怎么能错过许景淳那首「阿爸的吉他」，尼龙弦吉他在音场右方，忧鬱地弹奏出日本调，接手的钢弦吉他弹奏分解和弦，则明显地位于左方，许景淳的歌声响起，清楚地凝聚在音场中央，为了呈现录音的仿古气氛，许景淳的歌声背后，老式Echo迴音的效果，简单的吉他声伴随着许景淳的嗓音。

Forza用丰富的录音细节重现，那些藏在录音背后的细微迴音效果，把「阿爸的吉他」唱活了，跟着许景淳沧桑的唱腔，心情也落入「怀念着妈妈」的歌曲场景，所以「失恋的、甜蜜的都要唱整夜（归暝）」。

回到古典，拿出陈萨独奏的「展览会之画」，我当然不会听简单的主题「漫步」（Promenade），而是直接拉到倒数第二段的「Baba-Yaga」，然后听到最后迎向高潮的主题「基辅大门」。Forza拥有饱满且匀称的音像凝聚力，陈萨指尖弹跳的力道，Forza用真实且厚度丰沛的能量重现，「Baba-Yaga」右手在高音部跃动的和弦重击，气势越来越强，对比巫婆蹑手蹑脚走路的弱奏，Forza还能维持漂亮的钢琴高音部泛音，就算钢琴小声弹奏，还能有漂亮的细节。我屏气凝神，等待最后「基辅大门」的高潮。

「Baba-Yaga」快速的分解和弦再现，准备冲向高潮，陈萨指尖越弹越快，进入「基辅大门」端庄严肃的主题。陈萨没有用尽全力，而是用中等力道控制「基辅大门」的主题，因为最后主题再现的时候，才是真正的强奏，要用尽全力，Forza巧妙地把钢琴演奏家的企图心表现出来，光彩夺目的右手高音落入低音，像是「基辅大门」点缀的烟火色彩，Forza丰富的高频泛音，让钢琴的共鸣听起来饶富乐趣，就是那细部一点点的声响，Forza把音乐唱得鲜活了。

最后，我拿出鲁普的「舒曼钢琴协奏曲」，这是Decca的名盘，也是传奇录音师威京生的作品，但我更爱的是鲁普的演奏，一出场就火力全开，Forza也不遑多让，乐团强奏的气势，迎来钢琴的和弦重击，又猛又快，随后木管群从后方窜出，吹奏的浪漫又带点感伤的旋律，钢琴温柔地回应，有如浪涛一般的乐句，逐渐拉高音乐的气势与紧张感，准备进入快板的主题，钢琴漂亮地与乐团呼应，Forza把钢琴的清透光泽，与乐团的厚重声响，呈现出相当漂亮的对比。

鲁普是一位很低调的钢琴家，很少接受外界媒体专访，在极少数的采访当中，鲁普曾经说过：「人人都以不同的方式讲述故事，而故事的讲述应该是引人入胜，自然而然的。如果没有吸引力和说服力，它就毫无价值。」在Forza上面听鲁普的「舒曼钢琴协奏曲」，听见的不仅是钢琴与管弦乐团的相互争辉，更像是诉说着故事一般，鲁普巧妙地控制钢琴的强弱对比，右手高音部晶晶亮亮的音符，那是舒曼擅长的风格，在鲁普手上，钢琴就像在说故事那样，自然地引入胜，而Forza则是称职地把录音丰富的音乐细节重现，我一个人静静地在办公室里，品味着鲁普所想诉说的舒曼，有Forza为伴，静下心来享受舒曼，一颗颗浪漫的音符串连成曼妙的舞蹈，真美。

啊！糟了，我忘了带马勒？没关系，下次再来，我想听听Forza唱起马勒，会是怎样的面貌。