Dynaudio这家超过40年历史的喇叭厂，在众多音响品牌里堪称老牌，但他们从来没有停止进步，尤其是这几年，频频推出让人耳目一新的产品，Dynaudio正在跟世人见证他们的活力。

跟着新Confidence的登场，Dynaudio同步推出价位可亲的Evoke系列。貌似传统的外观，却融合了他们这几年所育成的美学基因，一改过往的方正造型与俐落直角，加入许多圆弧和非平行线条的元素，这些元素是Dynaudio的时代语言。当别的厂家试图利用材质拼贴创造现代感时，Dynaudio仍在全系列产品上保持一种低调又简约的质感。他们的产品样貌从不乖张，却呈现一种沉稳、内敛的气质与时代的包容度。就这点内在精神来看，Dynaudio又是一路走来，始终如一。

Evoke系列目前一共推出五款产品，包括2款落地—Evoke 50和30，2款书架—Evoke 20和10，1款中置—Evoke 25C。五款喇叭共享了新技术，并兼具高阶产品下放的技术，这些因素，让Evoke系列虽定位在接近入门的等级，却具有十足架势，不能以寻常的眼光视之。

怎么个厉害法？先说高音。Dynaudio将开发40週年纪念喇叭Special Forty上的Esotar Forty与New Confidence上的Esotar 3高音的经验，应用在开发新的高音单体上，因此成就了这个专属于Evoke系列的Cerotar高音。这个高音单体最关键的技术有两个，第一，它采用了以碳酸锶制成的铁粉芯磁铁（strontium carbonate Ferrite+ ceramic magnets）构成磁力系统，这种磁铁具有极佳的抗退磁力，几乎可视为永久磁铁。Dynaudio第一招是给予高音单体够强的磁力，好有十足的控制力。

第二，这个28mm的丝质凸盆振膜背后，有一个硬质聚合物的半球型罩，其上还有孔洞。这个设计称为Hexis，用来打散高音单体的背波，以配合背后腔室作吸音，进而消除背波干扰。这个Hexis技术先用在New Confidence上，现在，同样用在Evoke上。而且，这个硬核结构，还有一个非常实用的功能，足以在背后支撑高音振膜，不怕被碰凹。一般厂家都是在单体前面加装金属网或导波器来保护高音，Dynaudio这样做真是聪明，一举两得。

在高音单体下方则有两只140mm的中、低音单体，都是Dynaudio擅长的MSP振膜，质量轻又硬度高，加上聚合物本身的良好阻尼特性，是Dynaudio深信不疑的最佳材料。值得一提的是这个单体继续维持Dynaudio继New Countour以来的小音圈、长冲程设计，为了让单体控制力更好，能保有大音圈、短冲程时代的低失真。中低音单体的磁铁一样用上碳酸锶制成的铁粉芯磁铁，再配上52mm的铝线音圈，他们称这个磁力系统经过强化的中低音单体为Esotec+ Woofer。不管是高音还是低音单体，都是Evoke 30和系列喇叭独享的设计，而且外面都找不到，因为这些单体都是Dynaudio自己做的。这也是Dynaudio能够长年在音响界屹立的重要原因，他们不假外人之手，单体全部自己做。他们每推出一个系列，就为那个系列开发新的单体，甚至同系列的不同型号还有专属的单体。Cerotar高音是Evoke系列独享的，Esotech+低音是Evoke独享的，甚至在Evoke 30上的单体设计也与Evoke 50不一样，他们为每一款产品量身打造最佳单体，让每一款Dynaudio喇叭都有专属于自己的DNA。

这两只中低音看起来一模一样，但工作频段却有不同。上面那只单体负责2300Hz以下的频段，下方那只则负责1200Hz以下的频段。作为2.5音路的喇叭，这样的分频设定让人费猜，为什么下面那只低音单体需要负责1200Hz以下这么广的频段呢？原厂的说法是：增加两只单体的重叠范围，可以强化低频表现。然而，通常2.5音路的低音单体会设定在纯粹补偿低频量感的频段，多半在500Hz以下，而Evoke 30的第二只低音却从1200Hz就开始工作，这样切在中频的中段，是很冒险的行为，不会产生不自然吗？科学论理，得由原厂的技术人员来解释，我没有义务帮Dynaudio说明什么，等一下读我的试听笔记就知道，到底有没有必要质疑这个分频设定。

外观设计还是延续Dynaudio传统的造型，但融入了近年Dynaudio的设计元素。Evoke 30前宽厚窄的设计，让两侧板虽不像New Contour和New Confidence那样是圆弧形的，却仍有助于减少内部驻波。低音反射孔位于背后，原厂还附有海绵塞，用家可依据离背墙距离及个人的声音偏好来选择塞或不塞住反射孔。底部有延伸的底板，底板下方可装上脚钉，以减少振动传导干扰声音品质，亦可调整喇叭水平。用家也可不装脚钉，底板有橡皮垫，直接落地也成。声音方面，加上脚钉，声音则会更干净俐落一些。 

我在U-Audio试听室用不同价位的扩大机来推Evoke 30，藉以品味Evoke 30的各个面向。为这次试听效力的扩大机包括了Linear Acoustic LAV-60 MK2、T+A R1000E以及Analog Domain Isis M75D。纯粹以价位看，搭配LAV-60 MK2和R1000E当属门当户对的合理组合，尤其是内建CD唱盘、DAC、数位串流、收音机多重功能的R1000E综合扩大机，用起来真是简便又轻松，一部机器就搞定了Evoke 30。LAV-60 MK2比较活泼一点、明亮一点、开放一点，但R1000E的声音带有T+A的醇厚特质，低频下潜更多一些，声音也更有重量，让Evoke 30平平一对小落地，听起来像是长高又长大了一样。配上Analog Domain Isis当然就不是合情合理的组合，但扩大机越用越贵，越用越高级，声音也呈现出不同的质感，那些更细致地、更果断的、更透明的、更饱满的、更有力的、更层次分明的进步，都能听见。Evoke 30虽然价位不高，但是依旧能敏感地把前端改变所带来声音的不同面貌给展现出来。接下来的试听报告，则是综合这三部扩大机的听感而得。

Evoke 30是一对可爱的小落地喇叭，这种尺寸的喇叭，摆在家中客厅，完全不会有突兀感，甚至放在矮柜上也可以。不过，千万别因此就小看它，放起交响曲，也有十足的感染力。播放汪德指挥北德广播交响乐团的贝多芬第三号交响曲，汪德是我深爱的指挥，80年到90年代的NDR交响乐团也不被认为是什么天团，但汪德指挥北德广播演出的贝多芬，是极品中的极品，堪与历史上任何一个大师/天团组合相提并论。我刻意把音量开大一点。（真的自私，完全不顾楼上写稿的同事；不过，不这样听，岂能听得出英雄的美和喇叭的好？）第一乐章开头的两声强奏，真是雄浑有力，在一段暗示性的引导后，木管带出第一主题，随后乐团张扬能量进行反覆。在这起落之间，倘若我闭上眼睛，我真不觉得这是高度不足一米的Evoke 30发出来的声音，它有着Dynaudio擅长的精准和细致，音场透明而舞台开阔，更重要的是低音弦乐和定音鼓袭来时那个低频的声浪饱满程度，大大超过我对它体积所能发出低频的想像。

如果把随喇叭附上的海绵塞塞住低音反射孔，低频量感会收起一点，却使得声音反应速度更快，舞台画面也随着更透明，看得更清楚，声音的精致感会提升。不过，如果保持反射孔畅通，除了低音比较丰满以外，声音也会更宽松一点。塞住，会让喇叭更倾向书架喇叭的特质，不塞，则让Evoke 30展现它小巨人的风采。要怎么选呢？我认为还要看使用者的环境，Evoke 30的反射孔位于背后，倘若空间不容许拉开喇叭与背墙距离，且出现低频过多的情况，塞住反射孔会是简单的解法。不过，各人对低频量感的认知不同，原厂配上海绵塞，就是要让Evoke 30可以适应更多人的口味。

继续讲音乐。当第一乐章进入发展部，贝多芬就着两个主题做了各种不同的变奏尝试，交错着说故事。Evoke 30把舞台清楚地勾勒出来，各个声部一清二楚，真好。看来Dynaudio在Evoke 30上将时间相位问题处理得相当好，否则，不会有这么杰出的定位感、层次感和透明度。小提琴和木管的对位，可以清楚听闻那乐器的位置，一切都前后左右有别，而且明确具体。在New Confidence上，他们采用MTM的单体排列来营造点音源的发声，在Evoke 30上虽然没有这样的安排，但高音和中音单体中心距离接近，让高音和中音看起来也听起来像是一个一样，就像是一个单体负责了1200Hz以上的所有频段。

精彩的第二乐章，是贝多芬的一大创举，在交响曲里采用了送葬进行曲。两拍的节奏，配合弦乐如泣如诉，低音提琴节奏性地点缀，第二乐章从头开始，踏着沉重的步伐，道尽所有心底的哀凄。这里为了营造沉痛的哀伤空气，低音弦乐扮演了重要的角色，这时，Evoke 30就显出了它的过人之处，低音弦乐下得去，而且厚得起来，那样的送葬情绪才够悲痛。当音乐转入大调，贝多芬神来一笔，让音乐进入另一个空间，忆想起英雄的辉煌事迹，Evoke 30转换了音乐的色彩，在它唱来，那明亮的色调鲜艳又灿烂。当法国号和小号吹出金黄炫丽的号声，十足的魄力之馀，我一点不感刺激逼人，那是一种带着温度和暖意的色彩和质感。接着贝多芬带我们认识三声部赋格有多美好，在巴哈之后，没有任何人比贝多芬更懂赋格，也更能展现赋格之美。听那彼此交缠对话的声部，那是昇华了的灵魂，是粹鍊后的生命。Evoke 30一方面保有了音乐该有的重量和丰满度，却又一面展现出高度透明和清澈感，很像是高级书架喇叭的表现，但是它的低频、厚度和宽松度硬是比多数书架喇叭杰出。如果你喜欢书架喇叭的清晰和精准，却又始终遗憾低频的延伸和下盘稳定性，挑一对优质的小落地喇叭是正解，Evoke 30在英雄交响曲上充分说明了它的能耐。

Dynaudio过去一直给人适合听古典音乐的印象，而且不太好推。Dynaudio原厂在受访时对这两个问题的回应是，他们家的喇叭声音细致又精准，因此放起古典音乐来特别好听。至于难推的印象则是因为他们过往在低频上强调快速、准确、干净的低频，不是没有延伸，而是不够澎湃，尤其遇上像北美住家那种木造房子，空间本身对低频再生不利，因此才有这样的刻板印象。我这次听Evoke 30，这样一对接近入门等级的小落地喇叭，售价廉宜，却依然让我尽享音乐之美，尤其是古典音乐。除了前述在播放贝多芬英雄交响曲时的精彩表现外，放起萧士塔高维契为钢琴、小号与弦乐团所做的协奏曲，阿格丽西在2006年的卢加诺音乐节现场版本，那种情绪感染力在这个价位带的喇叭里实属难得。

第一乐章打从一开始，阿格丽西就毫不犹豫地展开她狂野又洒脱的弹奏，琴音铿锵有力，喇叭也要把这样力量、速度所展现的激情给表现出来才行。Evoke 30让这些多变的力量层次以及丰富的音色阶调都能呈现出来。当琴音遁走到最低八度时，即便如此小箱体的Evoke 30，仍能煞有介事地表现出几分架势。它追不上公司的参考喇叭Contour 60，也比不上系列旗舰Evoke 50，但是，当它把那个层次说清楚时，你就能「相对地」感受到它所要表达的，甚至，是阿格丽西想要诠释的，又甚至，是萧士塔高维契想要诉说的。听第二乐章那直探到底的和弦，随后是歌咏般的旋律缓缓升上，配上弱音器的小号，吹出带着淡淡感伤的声音，此时，一旁的低音提琴在底部铺出支撑，让钢琴接着与弦乐各声部对话起来。听音乐的感动，就在这里，不在于声响本身，而在于音响揭露了多少音乐里的情绪和内涵。Wilson Alexia 2可以带我领略这些美好，Dynaudio Contour 60 可以让我直入音乐核心，Evoke 30也同样让我感动莫名。别看它小，它能说的，够多了，够让你感动的了。

难推吗？一点也不，我在U-Audio试听室超过20坪的大空间里可听的音量，绝对比任何Evoke 30用家的客厅要大，但扩大机的音量开关并不需要开很大，一个可以参考的基准是LAV-60 MK2的音量。一般我试听时，多半会开到10点钟方向，甚至更多一些，但当它推起Evoke 30时，不仅从没超过这个音量，甚至在听萧士塔高维契时，音量根本就停在9点钟。此时，音乐的动态完备，我可以完全欣赏音乐。

在我看来，播放贝多芬第三号交响曲和萧士塔高维契的第一号钢琴协奏曲能有如此说服力，这对喇叭已经证实自己的实力了。不过，为了让你服气，我还是说说它放起其他类型音乐时表现，免得你要说Dynaudio果然只适合听古典。当然不是！

Evoke 30放起爵士乐，它精准又结像清楚的特性，播放起小编制的爵士乐，各个乐器的发声、音色、定位准确度很高，人声凝聚性也够好，歌声十分扎实。例如Cassandra Wilson的「Rendezvous」专辑，第一轨的爵士老歌「Old Devil Moon」展现出迷濛的气氛和慵懒的情绪。Cassandra 的歌声厚实深沉，在R1000E放来尤其温暖而醇美。那纷陈的打击乐和Jacky Terrason的钢琴颗粒感十足，分分明明地好清楚。这里第三曲「Tennessee Waltz」的贝斯和大鼓听起来又深又沉，这对配备小尺寸单体的小落地喇叭来讲其实不好播，出来的低音往往不太自然，硬挤出来的低频流于松散，只闻其声，不见其形。但Evoke 30听起来却很过瘾，在塞住反射孔的情况下，低音结实紧致，取下海棉塞，低频也不至于混吨散漫，相反地，更饱满而延伸的低频，让音乐听起来更立体些。所以我前面才说，反射孔要不要塞住，真没一个准，你要自己试试看才知道，有时候，不是哪一种好的问题，甚至是两种声音个性的问题。你要哪种？听过，自己决定！

Dynaudio过去习惯采用大音圈、短冲程的单体，为的就是更短的冲程，失真更少。这才让很多古典音乐爱好者倾心于Dynaudio之声。这几年他们开始缩小音圈口径，改采长冲程设计。冲程长，推动的空气更多，低频量感和延伸都会进步。这样的改变，让Contour 60得以轻松展现磅礡气势，同样的设计理念，落实在Evoke 30这样的小落地喇叭上，我前面讲到的试听经验，都在点出原厂这点改变所带来的果效，不管是交响乐里低音弦乐，或是钢琴直探最低八度的深沉重量，抑或爵士乐里贝斯与大鼓，Evoke 30都有超越其箱体体积、其单体尺寸的表现。流行音乐虽然不若古典音乐重播那样严苛，但在重播时，依然可以鑑别出器材的水准。 

例如Sting获得葛来美多项提名并获奖的「Ten Summoner’s Tales」专辑，当中的歌曲都有考究的编曲和丰富多元的配器，因此，每一首曲子都是一个新的故事，引你进入其中。在这联篇故事的开头「If I Ever Lose My Faith In You」，听那个鼓声，多结实啊，多有力啊！我用LAV-60 MK2和Isis M75D皆可以得到这样的结论，只不过，后者的力道更鲜明，细节资讯更丰富，而且对喇叭的控制力更好，让我可以开得更大声来听歌。当中的吉他、弦乐、口琴，在歌声和鼓声中，拉出一个丰富缤纷的场景。第三轨「Fields of Gold」里的鼓边敲击爽脆俐落，木吉他带着一点温润，Sting的歌声则凝聚又浮凸。这里伴奏乐器的定位清晰明确，一点没有含糊。前文我曾对Dynaudio原厂就Evoke 30的两只低音作出1200Hz的分频设定提出质疑，经过多张唱片、各种类型音乐的试听，我可以释疑了。第四轨充满节奏感的「Heavy Claud No Rain」，Sting 操着说故事般的口吻唱说着，配着乐器伴奏，像是游唱诗人一般潇洒。当听到电吉他出来时堆叠出来的丰富和声，你就知道Evoke 30对应起比他身价更贵的扩大机也不害臊，它足能让你听见箇中的进步。

我挑威士忌时，每次要接触一家新酒厂，总是先从12年、10年的挑起，特别是single malt威士忌。不是因为这些基本款的酒便宜，而是因为基本款的威士忌，往往更能说出那一家酒厂和首席调酒师想跟我们传达的故事。至于那些桶陈年份更高的酒款，则是酒厂和调酒师追求极致的每一步足迹。

喇叭，也是这样。一家负责任的、认真的喇叭厂，他们最具代表性的产品，不该是旗舰，而该是入门款。那是他们的立足点，需要说明他们与别人的不同之处。当你被基本款说服之后，再去接触同厂的高阶喇叭，这时，你就会认识到喇叭与威士忌，其实道理都是一样的。

Evoke 30是一对负担得起的小型落地喇叭，是一款Dynaudio证明自身实力和美学观点的Ardbeg 10年。我喝了一口，让我对Dynaudio有了更深的认识。这杯，也等你来喝。