mbl是德国Hi End音响的指标品牌之一，Corona系列则是mbl新推出的「入门Hi End」系列产品，外观走晶亮黑与白两种色彩，外观精致，视觉上有着简洁的美感，可是mbl这次在Corona系列上面的用心，不仅是外观上的修饰，内容也多有新意，在顶尖的Reference系列之外，mbl试图开拓出新一代忠实用家。

送来编辑部试听的Corona系列产品，包括C51综合扩大机与C31数位讯源，搭配的喇叭也是mbl自家116F，代理商贴心地送来一套西装搭配，让我一次可以听见Corona系列产品。与Reference系列比较起来，Corona系列产品显得尺寸较小，但感觉上有点像是以前8000系列产品的后续，可是Corona这次把所有的机箱外观全部整合了起来，让每一款产品都使用相同大小的机箱，强化了系列产品的统整性。

不管是C51综扩或是C31数位讯源，两者都有黑白两色可选，代理商送来的是黑色版本，而我在音响展上看过白色版本，两者都很漂亮，我自己比较喜欢黑色，感觉比较内敛，可是白色版本如果配合装潢搭配，一定也很漂亮。Corona系列的新机箱可是有学问的，您看金色的部份摆在中央，黑色箱体分立左右，勾勒出箱体顶部的弧线，让箱体不是单纯的四四方方。咦？这样就好看吗？请注意细节，您看，这个机箱在您看得到的地方，完全看不到一颗螺丝钉！这是所谓的Case-in-case设计，箱中有箱，外表就不会因为螺丝钉的孔洞破坏视觉的美感。不管您觉得Corona系列的机箱造型好不好看，这个「无螺丝孔」的细节，已经显示mbl设计上的用心了。

接下来让我们来看看C51综扩。这是一部输出功率高达300瓦（4欧姆阻抗）的综扩，可是您看C51的尺寸并不算庞大，怎么做到300瓦呢？答案是Corona系列的扩大机有了新改变，不是传统A类或AB类放大线路，而是D类放大，可是mbl的设计和一般的D类又不一样，他们称之为LASA放大线路，而Corona系列则是mbl产品史上第一个使用LASA放大的产品线。

什么是LASA放大线路？原厂总工程师Jurgen Reis曾经亲自来台举办产品发表会，说明mbl新设计的LASA哪里与众不同。Jurgen表示，mbl的LASA线路全名是Linear Analog Switching Amplifier，把四个字的第一个字母大写组合起来，就是LASA，意思就是「线性类比交换式放大」。专有名词唸起来很绕口，不管中文或英文都是如此，所以称之为LASA比较快。Jurgen说LASA只有Switching的原理和Class D一样，其他设计完全不同，所以没有传统Class D放大的缺点，但却拥有小体积、大功率的好处。

这么讲还不清楚，Class D基本上是「抽税」很少的放大线路，送多少电力进来，Class D有超过90%以上的电能都拿去驱动喇叭，而不会「抽税」消耗电力，转化为额外的热能，这代表Class D线路的输出阻抗很低，可是Class D的总体谐波失真会随着喇叭阻抗变化而改变，所以传统Class D放大在高频部份表现不好，但对低频有很好的控制力。LASA线路的进化就是针对这部份改善，新的线路不会受到喇叭工作阻抗变化影响，总体谐波失真也不会随着工作频率而改变，可是Jurgen在产品发表会上没有特别解释为什么mbl设计的Switching Amp为什么不会受到喇叭阻抗影响。

虽然Jurgen没有把技术内容讲得很明白，不过从书面上的资料来看，LASA应该只有利用晶体快速开关的方式来做放大，这部份和传统Class D是一样的，所以LASA线路本身工作时也不会发出许多热能，因此就算C51具备300瓦输出功率，实际工作也不会太热，内部散热片的设计也不用像传统扩大机一样，需要很大的面积，如此一来才能在C51有限的机箱容积里面，塞进去300瓦的放大线路。但LASA哪里和传统Class D不一样？答案还是电源，虽然放大线路是快速切换工作，但电源供应本身却是传统变压器，内藏8个6800uF的滤波电容，大水塘加变压器依然是传统扩大机的思维，或者我们可以说，LASA就是配备传统电源的交换式放大线路。

C51的面板配备了淡蓝色冷光VDF萤幕，字体配置颇为好看，中央音量旋钮转动起来的质感很好，原厂强调C51采用类比音量控制，虽然面板有数字对应，但内中音控依然很「传统」，而不是数位音控。关于C51的设定，透过面板上的几个按键与旋钮就可以完成，其中比较重要的设定是关闭不使用的输入，虽然C51配备了6组输入，但可能您在家中没有那么多讯源输入，没有用到的输入端子如果还在工作，还是会有干扰讯号可能会混入放大线路，所以C51设计了可以关闭未使用的输入档位，减少可能对声音讯号的污染，是很有洁癖的设计。还有，如果您是黑胶玩家，可以另外选购Phono放大扩充，这样就不需要外接唱头放大器。

至于C31数位讯源，我没有把它简单称为CD唱盘，因为C31同时配备了USB输入，所以它不仅是传统CD唱盘，还可以与电脑连接。我们从传统的部份先讲，C31使用Sony/Sanyo的雷射读取头，但机械结构则是Sony/Philips，又是个「混搭」，这些细部的元件选用，都是由总工程师Jurgen亲自挑选的结果，这是「硬」功夫，可是Jurgen的「软」功夫更厉害，且让我继续说下去。

CD唱盘自然是由转盘和DAC组成，转盘读取CD讯号，送入DAC解码，mbl在转盘硬体部份需要仰赖外购，所以Jurgen的硬功夫就是挑选最适当的零件。DAC晶片呢？当然也是要挑选，可是DAC内部的软体，那可就是mbl的软功夫所在了。许多发烧友都关心厂家使用哪一家的DAC，好像用了昂贵的DAC元件，声音就会好，实际上大多数DAC的功能非常齐全，而且内部的设定各有巧妙，同样的DAC晶片，交给不同的音响工程师设计，可以变化出许许多多的音质音色，而箇中巧妙端看音响设计者本身是不是有料，单独看DAC晶片贵不贵，其实并不等于好声，设计者的功力才是真正影响器材好听与否的关键。

mbl怎么设计C31的DAC部份？还是混搭，一般DAC使用Delta/Sigma运算，或是传统的Ladder Type，mbl则把这两种演算法混合起来，取其优点，不过怎么混搭，Jurgen也没讲得深入，看来内中还有不少学问。此外mbl采用了听觉心理学的应用，4/5采用最低相位， 1/5采用线性相位，这部份讲的是滤波调整相位，而「配方」就是Jurgen精心炮制的「软」功夫。利用滤波来调整听感，mbl并不是唯一的音响厂家，我们在许多Hi End的CD唱盘上，都可以找到类似滤波调整的功能，透过滤波的斜率变化来调整音质音色，可是mbl这样用「混搭」的滤波设计，却是少见。

C31比起传统CD唱盘的额外功能，就是多了USB输入，方便用家把电脑加入音响系统。不过C31的USB输入目前仅支援到24/96，还没有到24/192。规格上看起来好像逊色些，因为目前市面上大多数USB DAC都强调支援到24/192，mbl此举似乎没有跟上时代。在产品发表会上我也问了Jurgen这个问题，他说Corona研发计画大约耗时三年，当时他找到最适合的DAC晶片只支援到24/96，其他24/192的晶片效果并没有更好，所以为了好声音，他宁可维持C31只支援到24/96的规格，而没有追24/192。

Jurgen这样不就让消费者停留在24/96，没办法进阶了吗？Jurgen是一位很有经验的设计者，他说24/192的规格看起来很高，比起CD的16/44.1高了许多，越高的规格代表解析力更强，但同时噪讯也提高了，所以在昇频解码的演算当中，要维持够低的噪讯，同时提升音乐解析力与资讯量，是设计者很重要的课题。但Jurgen也说，如果音响迷播放真正24/192原生音乐档案，噪讯提升的问题旧部存在，那才是真正24/192的好处，但是目前音响迷听的还是CD，或是由CD RIP到电脑里的音乐档案，都不是原生24/192录音，所以硬要把CD的16/44.1昇频到24/192，不如维持在24/96，既有昇频处理的优点，还可以维持相对更低的噪讯。

C31作为「数位讯源中心」，不光是在CD唱盘功能之外加上USB，事实上它的数位输入总共有三组，分别是USB、S/PDIF与Toslink光纤。USB直接和电脑连接，这部份比较简单，那另外两组数位输入端子呢？S/PDIF可以和其他唱盘连接，如果您家里有BD播放机，但却没有搭配环绕扩大机，单纯用两声道，那么把BD唱盘用S/PDIF连接到C31，效果会提升不少。另外音响迷不怎么喜欢的光纤输入要接什么？Airport！或是具备光纤输出的无线AP，这样您就可以升级Airplay，但是DAC的功能旧交给C31了，这样来Airplay够高档了吧！

C31数位讯源搭配C51综合扩大机，您只需要搭配一对喇叭，就成了一套优质的Hi End音响系统，基本上坐拥300瓦大功率的C51，挑选喇叭几乎没有限制，推起U-Audio编辑部里面的Admonitor、KEF LS 50，那真是举重若轻，此间代理商准备的搭配则是mbl自家116F落地喇叭，推起来也颇为自在，不过衡量116F的价格，可能搭配同系列C11前级、C21后级或C15单声道后级，身价更门当户对。

还有，虽然我拿C51来推其他喇叭，一样有很好的效果，但搭配mbl自家喇叭之后，那种自然契合的感觉，真是难以形容。譬如拿C51搭配Admonitor时，中低频的厚度很好，高频也清秀亮丽，可是感觉音乐的调性软了些，表现小提琴的时候力道比较松。又像是搭配KEF LS 50时，C51表现音场与音像比例清晰又准确，但是如果和116F比较起来，那又差上一大截。当然，我知道116F比起前面两对书架喇叭贵得多，性能表现更好毋庸置疑，可是那种「很对味」的搭配，mbl全套搭起来，一听就知道。

第一次换上LASA放大线路的C51推起116F，声音表现如何？如果拿我听mbl旗舰Extreme 111的音响系统比较，那是既真实又有美感的顶尖表现，那么C31、C51搭配116F也是如此，但是美感更胜真实感。什么叫做美感更胜真实感？那不是说这套音响声音不真实，而是美感表现强过真实感。譬如张莎拉演奏的「布拉姆斯小提琴协奏曲」，听第三乐章明亮轻快的轮旋曲，张莎拉的演奏充满了自信，拉奏出布拉姆斯昂扬激越的情绪，C51推着116F，那小提琴明亮通透，内中的力道与张力却丝毫不减，更重要的是那美感的呈现，张莎拉犀利的小提琴运弓，C31与C51表现得很好，但更美的是许多细部的揉弦动作，尾韵变化，那些细节更是听见完整乐曲美感的重点，C31与C51都没有放过，当您很轻松地听见强弱的对比变化，那音乐的美感就在眼前了。

讲得有些模糊？没关系，我们换上简单一点的，来听贝多芬的「小提琴奏鸣曲：春」，听起来不难的曲子，考验的是中高频的表现能力，前面说过了，Class D的低频很好，但中高频相对粗糙，mbl说LASA是「纯类比」的交换式扩大机，没有Class D的缺点，我们听了就知道。「春」最有名的版本是谁？早年Philips的欧伊史特拉夫与欧柏林合作的版本，欧伊史特拉夫开始的第一个音符就迷死人，就那两拍的长音，欧伊史特拉夫由弱而强的变化，拉出鲜活的音乐生命力。C31拾取了讯号，交由C51放大，再从116F播放出来，那两拍由弱而强、由轻而重，欧柏林的钢琴轻声地分解和弦伴奏着，然后接手主题，小提琴伴奏，当中钢琴与小提琴的层次感真好，稍暗的音色告诉我们，Philips这张录音有些年代了，但录音可录得真美。

如果您对「春」还有兴趣，不妨比较谢霖与鲁宾斯坦的RCA版，在C31与C51上面，您可以清楚听见两者录音的差异，但是音乐的美感丝毫不减。谢霖的小提琴显得比较强悍，而鲁宾斯坦比欧柏林客气多了。在欧伊史特拉夫与欧柏林的版本中，两者相辅相成，少了相互较劲的味道，是比较温和「春」，可是谢霖与鲁宾斯坦就不一样了，一开始的速度还比较稳，还不算快，第一主题小提琴与钢琴角色互换过了以后，谢霖就开始冲杀了，鲁宾斯坦也不甘示弱，钢琴马上跟着快了起来，「春」的活力更显强劲。这些音乐诠释上的差异，在C31与C51上面，我们都可以轻松捕捉，音色的差异更是清楚，谢霖的小提琴略带杀伤力，琴音突出而亮丽，相较之下，欧伊史特拉夫的小提琴就温暖润泽许多，面貌更显和蔼可亲。

两张「贝多芬小提琴奏鸣曲：春」听过，这C51的LASA放大线路究竟如何？我把注意力都集中在两位大师的小提琴表现差异，而C51能把音域集中在中高频的小提琴表现得真实，又能让我们轻松捕捉两位大师演奏的美感差异，您说，C51的中高频表现如何？当然是上乘水准。

300瓦的C51能制服116F吗？我换上伯恩斯坦的「马勒全集」一段段试过去，像是第一号交响曲「巨人」的第四乐章、第二号交响曲「复活」的第五乐章，以及第五号交响曲的第一乐章，这些都是不简单的大编制，主题不是世界末日的场景，就是惊恐沉重的送葬进行曲，C51推起116F大约是「刚刚好」，或者说，如果可能的话，116F或许可以搭配同系列的C21或C15后级，功率更大，更游刃有馀。C51的低频量感充沛，速度感适中，遇到大场面时，就算催逼音量，也不至于崩溃，但是在马勒的大编制下，似乎可以感觉到C51有点力尽，可是那时候我听的音量已经很大了，一般人在家里大概不会开得那么大声，所以我说C51搭配116F大概是「刚刚好」，就好像宾士S350是标准款，但如果您想要更好的性能，那么S500会是更好的抉择，但您要付出的代价更高。

采用全新LASA放大线路，走雅致又现代的外观设计，C51综合扩大机比起之前mbl推出的综扩，却实有着长足的进步，LASA线路有着强悍的低频控制力，中高频却难能可贵的轻松又写意。不过我更喜欢C31与C51搭配起来的气质，音乐总是带着温柔的面貌，温暖和煦的气氛，这样欣赏音乐真美。