重新以计算机计算过的双抛物线木号角

当我说传统老号角音箱可以退休了，肯定会引起T牌、K牌、J、E牌等等许多号角音箱用家的抗议。发烧友选择号角音箱，无非看中其高灵敏度、速度快、失真低、细节多、声音宽松等好处。实际上我听过的很多传统老号角音箱，都面临低音驱动不好(要嘛推不动，要嘛控制不了)、老号角的失真大(传统号角容易造成不同频率峰值，所以要复杂的分音器构成陷波来拉直频率响应)、高频延伸不上去(播放小提琴粗砺干硬)、指向性太高(偏轴响应不佳)、前障板宽大影响摆位与音场等问题。甜头还没尝到，反倒一堆问题等着去解决，这就有点本末倒置了。正因为老号角音箱存在一些设计上缺陷，所以喜欢号角音箱的德国人进行了很多改良，既美观又富科技感，当然价格也水涨船高。
Audimaxim音乐大师在开发巴赫BACH号角音箱时，很清楚的将其定位为“合理的价格，方便在任何环境中使用，能获得号角音箱的大部分优点而没有短处”。就目的来说，Audimaxim音乐大师不但完成了任务，而且还超乎预期甚多。巴赫音箱以传统号角设计为基础，融入计算机辅助设计与测试、先进的制造工艺，加上有丰富经验的人耳调音，最终成绩足以取代我所听过的任何一款老式号角音箱!我分几部分来介绍这对有着鲜红色木号角，一眼就能吸引眼球的巴赫音箱。

Audimaxim工程师经过四年的努力研发出使用3英寸铍振膜的高音驱动器，特性与TAD  TD-4001非常相似，高频延伸更好，差别仅在低端的延伸。配合优化的压缩相位塞，极大的降低了互调失真


首先还是得说说号角音箱的发展。WE西电可以说是所有号角音箱神话的原点，西电之后，号角音箱的延续分成二大流派，一是美国的Altec、JBL、Jensen、Klipsch、EV、Westlake等；另一是以吉村音响研究所 ( Yoshimura Laboratory )为首的日本派。日本号角音响之父吉村贞男从复刻WE 555开始，他以继承西电为宗旨，并最终在某一些领域超越了西电。后来包括号称100%复刻励磁单元的G.I.P.Laboratory，以及ALE、GOTO等，他们才真正拥有西电精髓并发扬光大。
而在历史的平行进程中，也存在一些不同于WE西电流派的号角音箱设计，其中最重要的是大名鼎鼎的TAD。TAD结合了美国技术(JBL副总裁B. N. Locanthi)与日本资金和生产工艺(先锋Pioneer)，两大超强团队的互相砥砺下，研发出音响史上曾经最顶尖的喇叭单元。B. N. Locanthi带来扬声器设计的计算机分析技术与材料科技，日本方面派出工程师木下正三参与，提供了严谨挑剔的生产工艺。TAD最著名的TD4001高音驱动头与TL1601低音单元，它们所拥有的高性能说起来没有秘密，延续了JBL的结构，但贯彻了彻底追求超高精度的理念而已。曾经在专业领域红极一时的TAD，因为以前功放的输出功率较小，需要容易驱动的扬声器，所以设计了高灵敏度的压缩号角高音+大口径纸盆低音的24系列。后来TAD转而开发声音更好的新型扬声器，逐渐放弃了专业市场，处于理想与现实夹缝中的木下正三，只好自创Rey Audio品牌在专业领域继续发扬光大，新产品也不采用TAD单元了。

号角以开放式固定安装，可减少前障板的绕射干扰让声音更开扬，仔细计算过与低音的时间相位所以不可移动，如有需要可利用四只钉脚调整仰。经过特殊处理防止开裂的桦木实木高音后腔体


TAD单元虽好，毕竟是半个世纪前的设计，而且不管是TAD或Ray Audio音箱，他们的初衷都是录音室监听使用，发烧友搬回家以小功率胆机搭配，老实说不容易得到平衡悦耳的好声音，国内TAD用家不少，天天快乐的只怕不多。SME(索尼音乐娱乐)率先在日本引进了TAD单元制作的监听音箱，但也是第一个认识到TAD单元的不足。时任CBS/SONY唱片会长的大贺典雄希望拥有索尼自己设计的监听设备，大贺典雄本身是男中音歌手，还是CD规格的催生者，联手飞利浦推出世界最早的CD，退休后成为指挥家，他是很有资格对声音下评论的。研发监听音箱的任务落到富宅信夫(Nobuo Fuke)身上，他在1982年从JVC跳槽到索尼公司，1989年和Ajinomoto (味之素)共同研发出生物纤维素材料。这种生物振膜材料是以醋酸菌制成的纤维，具有非常薄 (平均10微米以下)，以及非常细的纤维结构 (比纸纤维轻1000倍)，声音传播速度比铝振膜快上三倍，但谐振失真却只有铝的1/10。生物振膜后来被用在耳机与高音单元上，成为一段传奇，富宅信夫最大的功绩则是主导了SONY SEM-5S监听音箱的研发。

木号角以芬兰桦木板黏合后再CNC正反二面车制出所需的曲线形状



富宅信夫找来索尼公司内富有创意的工程师，开发出SONY SUP-T11高音驱动器和SUP-L11低音单元，性能远远超越TAD。一开始装置索尼单元的SEM-5W(双低音)和SEM-5S(单低音)监听音箱，只供索尼旗下部门和好莱坞的索尼影业、米高梅、哥伦比亚公司使用，1997年也开始出售给家庭用户。尔后富宅信夫转至SONY Sound Tech工作，他以改良的SUP-T14高音驱动器与15英寸SUP-L14低音单元，推出SRP-S5000舞台音箱，40Hz-24kHz的频宽恐怕也是PA之最吧。后来索尼公司在“狂躁症”中不计成本把单元改良成SUP-T11G(使用35μ的超薄铝振膜)和SUP-L11G，终因市场关系停止销售该产品，虽然SONY仍可受注生产，只是价格惊人。

音箱背部加强和谐振抑制的结构，在大幅度运动中的畸变，音圈采用高纯度无氧铜镀银漆包线,号角以开放式固定安装，可减少前障板的绕射干扰让声音更开扬，仔细计算过与低音的时间相位所以不可移动，如有需要可利用四只钉脚调整仰




索尼停产之后，曾经是索尼经销商的后藤和彦成立G.T.Sound，继续对索尼单元进行改良。后藤和彦是一个音响发烧友，并非电子专家，所以他以发烧角度来设计G.T.Sound号角音箱:可以在较小的空间使用，可以用较小功率的胆机推动，可以用较小音量聆听却仍保持丰富信息与饱满低音，可以更方便的摆位与调整。Audimaxim音乐大师同样受到SONY SEM-5S监听音箱的启发，展开一条重新再创作之路。故事缘起于Audimaxim音乐大师的负责人张总从台湾索尼录音室购置二套淘汰的SEM-5S监听音箱，一套因进关问题不知所踪，另一套几经周折后运抵广州。这只与众不同，电子分音需二套功放推动的号角音箱其貌不扬，但一出声就让人大开耳界，它完全没有老式号角音箱的染色与失真，而且能提供巨大的动态与宽广的频响，最神奇的是双曲线木号角，居然可以让音箱隐形在音场之中。

Audimaxim巴赫音箱的设计灵感还自索尼公司，由富宅信夫主导研发的SONY SEM-5S监听音箱，这对音箱使用的SUP-T11高音驱动器、SUP-L11低音单元特性都比TAD优异，编号SUP-H11双抛物线木号角设计更是一绝

●两分频两单元号角全频音箱

●16英寸轻量化线性位移胶边纸盘低音单元，采用钛合金音圈筒与纯铜镀银线音圈

●75mm铍膜铷磁高音驱动器，低互调失真相位塞

●喇叭同步发声面线性相位，低音反射式设计(底部)

●箱体采用桦木多层板，内部框架式加强结构

●箱体非平衡面设计，减少箱体内部低频驻波影响

●线性波导指向号角，芬兰桦木板层叠一体化铣制

●德国WBT喇叭接线柱

●分频器采用低内阻铜箔空芯电感，银云母叠层电容

●4N高纯度无氧铜箱内喇叭接线

●号角指向性:水平90°，垂直30°

●高光亮名贵钢琴烤漆

●频率响应:20-20Hz±3dB

●灵敏度:99dB

●AES功率/标称阻抗:300W/8欧姆

●净重:99KG/只

Audimaxim音乐大师的研发任务交给了经验丰富的潘超杰，他把SONY SEM-5S监听音箱彻底解剖，每个单元、每个结构都进行测量研究。潘超杰很快就放弃仿制念头，因为他发现有机会做得比绍尼更好，所以决定参考索尼的设计，但全部重新来过。经过四年多的不断实验，主要是组件材料的选择、特性测试与人耳试听调整，最终推出让人耳目一新的巴赫BACH号角音箱。相比大多数厂家没有能力自己开发单元，只能买现成PA单元使用(尤其是大口径低音)，Audimaxim音乐大师真正做到了所有细节兼顾，所有组件自制的不凡境地。好处除了可掌控各种变量之外，再就是成本相对低廉，因此巴赫BACH号角音箱才能以性价比很高的姿态出现，国外品牌的同类型产品，售价绝对在数倍以上。

接着我们分析一下Audimaxim音乐大师的设计与索尼的相同或差异之处:
①SONY SUP-T11高音驱动器使用4英寸锂铝合金振膜，通过将纯铝制成柔软的氧化膜可以防止氧化，而振膜厚度仅为40微米(后来的SUP-T11G精进为35微米)。熟练的工匠将音圈直接缠绕在振膜上，超薄铝振膜与锻造一体成型的铝合金相位塞之间的距离，被精确控制在0.5mm以内，因此可以实现超宽带播放（500Hz-24kHz）而不会失真，并且分辨率大大提高。G.T.Sound老板后藤和彦说，铍振膜与钛振膜是非常坚硬的材料，可以把声音投射得很远，但音质却偏硬，而表达音乐采用锂铝合金振膜更合适。其实他只说对了一半，TAD采用的4英寸铍振膜是真空蒸镀法制作，也就是在一个铜模上蒸镀上所需厚度的铍，成形后再溶解铜模，成本极高不说，良率也很低，所以其他厂家只能望而兴叹。

每只低音由30年工作经验的技师精心制作，完成后经过24小时老化再以德国KLIPPEL电声测试仪进行测试，符合标准才能出厂

Audimaxim音乐大师的高音驱动器坚持采用铍膜，铍振膜反应灵敏、好推并且不容易产生振动形变，声学阻尼还非常优秀，表现出的声音自然、干净、清晰和准确。目前只有美国一家公司能以热延压法生产4英寸铍膜，经测试后发现音色与TAD非常接近，极高频延伸却不够理想，另一家国产厂商把4英寸铍膜用在中频部分就没有问题。锂铝合金振膜有不错的极高频延伸，但声音比较直白，缺少一点厚度与色彩，这是TD4001高音驱动头华丽音色至今仍很难超越的关键。找不到4 英寸铍膜，潘超杰退而求其次的找到3英寸铍膜，测试后一方面有与TAD类似的厚度与实体感，音色漂亮，而极高频延伸又接近索尼的锂铝合金振膜。

成本极高的超大一体化电工纯铁制作的T铁华司，配合220mm巨大Y36铁氧体磁铁，磁通密度达到1.2T，为喇叭提供强有力的磁力驱动

②SONY SUP-T11高音驱动器的相位塞使用树脂+铝合金材料，巴赫号角音箱驱动头改用钛合金材料

挑选了包括德国、台湾与日本等许多纸盆后，最终选定了日本手工制作的轻质纸盆

③二者均采用铷磁铁，索尼高音驱动头后腔体为密闭镁合金，巴赫号角音箱考虑调音改为特殊处理的桦木实木外壳

钛合金制作的音圈骨架，有效减少音圈在大幅度运动中的畸变，音圈采用高纯度无氧铜镀银漆包线

④参考索尼的双曲线号角，但号角比例与曲线重新以计算机计算模拟过。号角音箱常使用的号角设计，如指数号角(P.H.Fuller，1927)、折叠号角(B.F.Miessner，1927)、多级指数号角(H.F.Olson，1940)、双曲线号角(V.Salmon，1944)、宽指向性号角(P.W.Klipsh，1951)、非对称号角(D.Keele，1986)、球型圆号角等，历史悠久，经过多年演化不断进步。索尼双抛物线号角是最早利用计算机辅助设计的产品之一，事实证明相当成功，没有传统号角声音硬朗、个性强烈、指向性过于集中、染色明显等问题。

上下二层6061T强化铝合金框架以CNC制作，中间以实心304不锈钢支柱连结，不同材质组合可有效抑制喇叭盆架的谐振频率

⑤二者的低音单元都是16英寸，也都是纸盆振膜，Audimaxim音乐大师选择了日本手工制作的纸盆，中频细节表现比索尼更好。索尼SUP-L11低音单元使用Alnico DG5磁铁来应对磁场老化问题，巴赫音箱使用Y36铁氧体磁铁同样不易退磁不易腐蚀，220mm超大磁铁配合CNC一体切割电工纯铁制作的T铁华司，让磁通密度达到1.2T，比TAD TL-1601a的1.18T还高。

传统大口径低音使用的布悬边虽然有速度快等优点，但冲程距离不足，Audimaxim开模自己生产渐变厚度，轻量化，线性位移佳的橡胶悬边。同时我们可以看到精细的打胶工艺，每个喇叭的胶水用量都经过严格控制以确保一致性


⑥索尼的线圈筒为铝材料，音圈也是铝线；巴赫音箱使用钛合金线圈筒，有效减少音圈在大幅度运动中的畸变，音圈则是高纯度无氧铜镀银漆包线
⑦传统大口径低音使用的布悬边虽然有速度快等优点，但冲程距离不足，索尼SUP-L11低音单元改用橡胶悬边，但特别的双弹波结构分别放在音圈的上方和下方，这样就不会给悬边造成负担。巴赫BACH音箱为单弹波设计设计，同样是比TAD的W型布边更柔软有弹性的橡皮悬边，为了有低失真的线性位移，Audimaxim开模自己生产渐变厚度(二边厚中间薄)的轻量化橡皮悬边，不仅可以重现大动态起伏，还可以轻松还原微弱的信号。

透过价格过百万元的德国KLIPPEL激光测试仪器，我们可以清楚看到单元的主要运动特性与变化



⑧索尼SUP-L11低音单元框架以铸铁制作，Audimaxim音乐大师改以上下二层6061T强化铝合金CNC制作，中间以实心304不锈钢支柱连结，不同材质组合可有效抑制喇叭盆架的谐振频率

⑨SONY SEM-5S监听音箱采主动电子分音，分频点定在600Hz，必须用二套功放推动。巴赫音箱由于3英寸铍膜的延伸下限关系，分频点定在800Hz，但因为低音单元工作频率可以到4kHz，所以衔接没有问题，整体灵敏度达到99dB，也比SONY高了2dB。关键是巴赫BACH音箱由于单元、号角的失真率都很低，所以能用最简单的一阶6dB分音，总共只用了6个组件，对提高声音的纯净度、细节呈现与微动态效果帮助甚大，这部分远胜SONY SEM-5S监听音箱。

由于单元与号角的失真都很低，BACH音箱的分音器只用最简单的一阶分音，总共只有6个组件，包括14AWG高纯度无氧铜制作的铜箔电感、西门子银云母积层电容(低音用)，以及德国Mundorf的铝油浸电容、ERSE 25W线绕无感分频器专用电阻(高音用)。内部接线均为4N无氧铜，喇叭接线座则是WBT Nextgen产品



其他的差异在于箱体结构，二者都是低音反射式设计，索尼的反射孔在前障板，Audimaxim音乐大师改在下方，可以透过调节脚钉高度控制极低频的量感。巴赫的箱体采用50mm厚芬兰桦木多层板制作，内部隔间相当复杂，每只音箱重达99公斤，虽然重量不代表一切，优异的特性却印证了“重料炮制”的致胜关键。索尼使用36mm多层板制作箱体，前障板为50mm多层板。索尼的木号角采用传统方式安装在前障板，而Audimaxim音乐大师把高音驱动器与木号角独立开放式安装，除了有更精准的时间相位，少了前障板的绕射干扰，声音更开扬清晰，音场更通透立体。同时巴赫BACH较大容积的箱体，由于采立式设计，不需要脚架，也更少占用房间面积，摆放上有一定优势。

巴赫音箱设计过程中参考了几个世界知名单元，由前到后分别是GOTO SG-38WSN、TAD TL1601A、TAD TL1601B与SONY L12，目的是在性能上超越他们

了解了Audimaxim音乐大师号角音箱的来龙去脉，我们知道从JBL开始，历经TAD、SONY所研发的号角音箱，都是为录音室监听需求而设计，并没有考虑到家庭发烧的问题。巴赫BACH号角音箱流淌着专业监听音响的血液，目的却纯然以家庭发烧为主，试听时搭配Krell四件式旗舰前级+音乐大师自己研发的D-2单声道后级，2欧姆负载时输出功率达到1000瓦，音质依然细腻精致，动态起伏淋漓尽致。播放小提琴有着老式号角音箱望尘莫及的飘逸灵巧，空气感与泛音延伸精彩；演绎钢琴也呈现珠圆玉润，颗颗晶莹的质感，三角琴形体感立体浮凸，更是老式号角音箱不曾听闻的。

固定喇叭的螺丝均使用高强度合金螺丝，以带力矩的螺丝起子紧固确保每颗螺丝的力矩一致，最后还注入厌氧胶防止松脱



我利用同样的搭配器材试听了SONY SEM-5S监听音箱，几首音乐播完心中浮出一个想法:如果有录音师听到这么好听的监听音箱，一定想把自己的参考系统砸掉。是的，SEM-5S我所听过声音最轻松、最没有压力、速度反应极快、扩散性好、动态能量最澎湃丰富、密度极高、又低失真可以清楚判别录音良莠的监听音箱。毫不夸张地说，现代监听音箱多半坚硬阳刚缺少表情，过于直白的音色带来很大压力，听上半个小时就想逃离座位。而大型的远场监听音箱多为号角设计，虽然有充沛的低频，饱满的中音与不算明亮的高频，但动态、速度、细节分析力还不是不如近场监听的小音箱，听多了也不会感动。而SONY SEM-5S是聆听当下会觉得热血沸腾，生命盎然；听完后又意犹未尽，心情难以平复的监听音箱，非常神奇!可惜SONY SEM-5S在国内仅有几对，有机会欣赏者太少了。我并不觉得遗憾，因为Audimaxim音乐大师巴赫BACH号角音箱完全取代!

巴赫音箱的主要设计者潘超杰学过录音，会爵士鼓，具有多年发烧经验，还是多才多艺的电子工程师，在国外他会被称为大师


Audimaxim音乐大师与索尼相比之下，SEM-5S声音中规中矩，平顺自然真实，因为要给人声中频做校正之用，所以设计初衷要能发出正确人声中频才是最重要的，缺少一些让发烧友惊喜的元素，例如甜美、温暖、柔美等。4英寸铝振膜尺寸大而且响应非常非常平坦，所以2音路就可以做得很优秀，单元越少相位越精准，当然声音也就更准确中性。使用橡胶悬边的低音带来强而有力的震撼效果，丰沛却干净的低频与TAD大不相同，播放爵士鼓猛击时尤其能体会那种槌槌到肉的爽朗痛快。由于SEM-5S的听感特性与主动电子分频器有关，索尼录音室使用Crown的大功率后级推动，似乎更注重真实而忽略了音质。使用最简单分音线路的巴赫BACH号角音箱，更容易驱动，更容易搭配，更容易获得优美精细高贵的音质。中频部分巴赫BACH号角音箱比绍尼更松容而富有细节，同样的真实但表情比较多变；高频延伸同样清晰但音色比较漂亮，有着发烧友喜欢的湿润水分；低频部分多了一点泛音，表现弦乐器的共鸣感更讨人喜欢。据说后来索尼的SUP-T11G高音因为振膜更薄，给人频域更宽广的印象，初入耳感觉不错，但音色偏薄不太耐听，巴赫BACH号角音箱正好相反，它是可以听上一整天也不觉得疲累的产品。

真正可以全频发声的大音箱(20Hz-20kHz)，巴赫BACH需要较大的空间才能完全释放，30平米以上最好，同时我也不建议太小的功率驱动，16英寸低音单元需要足够的控制力，才能发出又快又猛却又很有弹性的低频效果。以价论声，实在想不出还有比巴赫BACH更值得购买的号角音箱了!同样师承“索尼大法”，日本的G.T.Sound可不是人人可以享用，而整体性能更超越索尼的Audimaxim音乐大师，需要的只是发烧友放下成见，好好去聆听那让人兴奋感动的声音即可。