Bryston向来不是走「调声」的路线，把声音修饰得很美很华丽，而是走「中性」的路线，靠着把失真降低，反应速度拉快，让声音更真实。我可以肯定的告诉你，这次评测的14B3就像施展魔法一样，音质表现绝对大幅超越老款的14BSST。

立体声的旗舰

Bryston在2016年CES大展宣布全线后级产品进入Cubed（立方、三次方）世代。原厂的说明中提到，这一代的升级主要是针对EMI（电磁干扰）与RFI（射频干扰）所产生的噪讯，另外也提升了共模互斥率（CMR），所以整体听起来更为安静。在此必须做个更正，上次写4B3的评论时，提到 14B3可以桥接，这次才发现写错了。14B3并不能桥接使用，如果有单声道需求，请选购28B3。基本上，7B3以下的机种都可以桥接使用，而从7B3 开始则是专门设计的单声道与立体声机种，象是7B3就是600瓦（8欧姆负载），而14B3里面就是2部7B3，所以也是600瓦，不过它却有两个声道，而28B3则是再把14B3桥接，输出功率达到1,000瓦之谱。但若是说到Bryston的立体声旗舰机种，无疑还是14B3。

与时俱进的设计

在原厂的说明文件中还特别强调一件事，就是14B3的总谐波失真是0.005%，这是什么样的概念？以上一代14BSST2为例，标示的数值是0.009%，已经傲视群雄，这次则再降低为0.005%。最重要的是，也是Bryston一直在强调的，就是他们的测试条件都是在全功率输出下，而且是20Hz到20kHz的全频段，一般的后级其实只在1kHz的频段测量，而且还是半功率输出的状况，这样讲您就知道0.005%的失真率是什么概念了吧？

接着打开14B3看内部，对比上一代的14BSST2内部才发现完全都变了！全新的14B3除了使用Alexandru Salomie博士所设计的输入级之外，电路板与内部元件也全面更新，所以原厂宣称这次Cubed系列的失真与噪讯都「戏剧性」的大幅降低。首先，从电源的部分就可以看到2个巨型的变压器立在面板的后面，接着是输入级与同样分为左右声道的2组滤波电容，还可以看到输入级的部分与上一代的最大不同就是这次「终于」使用了表面黏着元件。接着可以看到紧贴着散热片的驱动级与输出级各有一片电路板，每声道用了8对安森美（ON Semiconductor）的MJL21193（PNP）与MJL21194（NPN）功率晶体。

柔美细致，稳若泰山

这次试听搭配的前级是Pass Labs 的XP-12，喇叭则是Marten Django XL喇叭，讯源是Unison Research的Unico CD Uno，这样的组合不仅完全能听出这次Cubed世代在声音上的大幅进化，更能听到14B3大瓦数驱动所带来的宽松音质。

先听「DALI CD3」里面的第1 首，Pat Metheny的吉他声响有着绝佳的弹性，吉他形体感更明确，可以听到清楚的手指拨弹触感，质感非常柔美。第2首「How It Feels」可以听到音乐有着「稳若泰山」的感觉，厚实但不虚胖，是那种很精实、扎实的低频，同时又可以感受到更为宽松、轻松的质感。在这段音乐中，我还听到非常好的低频层次感，这才是大瓦数与小瓦数真正的分野。

有层次的低频

第3首「Stormy Weather」一开头的男声在大音压的时候，小瓦数的后级常常会听起来尖锐刺耳，但用14B3听起来却完全不会，而且音量还可以再开得更大声，完全不会有尖锐的感觉，这也是大瓦数驱动才能表现的特点。第4首「春江花月夜」里面的琵琶声响真的让我竖起了耳朵，除了乐器本身的细节听起来非常丰富，在拨弹之间还可以听到非常暗黑的背景，完全没有一丝杂质，让乐器的形体得以清晰浮现在画面之中。接下来的大鼓声响又沉又稳，非常过瘾，而且每一次的打击都带有一种「空气为之凝结」的稳定度，完全不会有飘忽不定的感觉。这首曲子中的低频在14B3的表现下，也是非常有层次感的，听起来就象是大草原上被风一吹就层层倒下的芒草，高高低低的丰富变化让人忍不住眼睛一直盯着看，这种层次感表现也是小瓦数后级难以表现出来的。

疾而不躁，徐而不滞

接着听Khatia Buniatishvili的 「Motherland」，我发现用14B3播放钢琴独奏时钢琴的琴音有着非常高的像真度，钢琴的琴音会「结归球」，非常的扎实、非常的凝聚，听起来就很晶莹剔透，不带一点的瑕疵。钢琴家快速运指的时候，每个音符的表达都清清楚楚，慢速弹奏时也不让人觉得有顿重、迟滞的感觉，简单的说就是「疾而不躁，徐而不滞」。齐玛曼2017年推出的「Schubert: Piano Sonatas, D 959 & D 960」里面，在快速运指的片段听起来也不会表情呆滞，而是展现出热情奔放的一面，加上细腻的雕琢，让音乐呈现出丰富的音乐性。里面的每一个音符都是那么的清晰、写实，每一次的触键都让人听到非常稳定的质感，强奏时有着力透纸背的能量，弱音时又有着如同玩弄于指尖的弹珠一样的灵巧。

剧力万钧，真实无比

听易北爱乐厅的「首度录音」里面布拉姆斯「第四号交响曲」的第三乐章才会知道什么叫做「剧力万钧」，整个气势庞大，却又不会让人想要掩耳而逃，而是一直沉醉在音乐中。如同这张专辑中的「第三号交响曲」的第四乐章（第8轨）一样，每一次的定音鼓打击、乐团的齐奏片段都象是所有人奋力一击，使尽全身的力气用力演奏，而14B-3却依然一派淡然自若的模样，完全没有让人感觉到它有任何不足或侷限，就是把真实的动态完全展现出来。

在「第三号交响曲」的第二乐章里面，可以听到14B3把后面铜管与打击乐器分得很开，这点非常难，因为大部分的音响系统都能把前面的弦乐群与后面的管乐群分开，但却很难在大编制演奏下把后排的铜管与打击乐器分开，让人听起来有层次。音响迷常常问我的问题是：音响系统的后级瓦数要多大才够？除了空间、喇叭的大小之外，还要考虑的就是平常开的音量大小。如果您府上的空间不大，或平常根本不会开大声听音乐，那根本不需要用到象是14B3这么大的后级，但如果您用大喇叭、空间也够大、同时也喜欢享受大音压下的真实感，那14B3绝对是您的首选。

大瓦数的宽松自然

接着在Tomatito的「奏鸣组曲」中，我又再次见识到14B3在表现管弦乐的庞大气势上的过人之处。这份录音的配器繁复庞杂，如果音响系统稍有偏颇，听起来就会杂乱无章，而14B3的声音表现却非常平衡细致。整张专辑听起来不会给人紧张不安的感觉，而是非常轻松的享受，就算是突如其来的大动态乐段，也是很平顺的舒展开来。最后我拿出刘总编爱用的Leonard Cohen的「Ten New Songs」与李泰祥的「自彼次遇到你」两张大考片，以我的标准而言，两张都无悬念的安然过关。这二张软件最怕的是什么？「Ten New Songs」的低频与「自彼次遇到你」的高亢音域，14B3唱出来的低频软Q又有弹力，层次感丰富无比；高亢的音域则完全不会紧绷，开大声也不会让您听到失真，当然全面过关。

找不出更超值的大瓦数后级了

Bryston是目前市场上唯一提供保固20年的音响品牌，光是这一点就足以让人放心购入他们家的所有产品。放眼6万元以内，我也想不出任何一部后级有这样的高质量，又能有这么大的瓦数，更重要的是，还有这么好的声音。「超值」已不足以用来形容14B3，如果预算许可，它是你用这个价钱可以买到最好的后级。

特征：

平衡 XLR 和单端 RCA 输入

2 个通道，每个通道都有完全独立的电源，包括变压器

每通道 600W 到 8 欧姆（和高达 900 到 4 欧姆）

所有 Cubed 系列放大器中的专利 Salomie 电路

可切换增益（23dB 或 29dB）

全对流冷却意味着没有嘈杂的风扇

机加工和阳极氧化铝外壳和装饰面板

待机功耗小于 500mW

SoftStart 微处理器控制的启动顺序不会使断路器跳闸

用于自动打开和关闭的直流触发器

传奇 Bryston 20 年保修

规格：

功率输出（每通道）： 600W @ 8Ω | 900W @ 4Ω

频率响应： <1Hz - 100kHz：-3dB

THD+N（20Hz-20kHz @ 额定功率，8Ω）： <0.005%

输入：2x 平衡输入（XLR 或 TRS），2x 单端输入 (RCA)

噪音： RCA：-118dB，卡侬：-122dB

输入阻抗： 不平衡 7.5kΩ，平衡 5kΩ / 腿

尺寸：483 x 198 x 467 毫米

重量：41.3 千克