Sonus Faber产品种类繁多，老实说还真不容易记住，以系列来分有Reference、Homage Tradition、Olympica Nova、Heritage Collection、Sonetto、Palladio、Gravis等。其中Gravis是超低音系列，Palladio则是镶墙式多声道系列，其他都是二声道Hi End系列，当然这些二声道Hi End系列也可组成多声道。

型号众多

Reference中系列最顶级的当然就是The Sonus Faber，再来是Aida，Lilium，IL Cremonese。Homage Tradition系列中最贵的是Amati，再来是Serafino，Guarneri（书架型），以及中声道Vox。从这样的型号安排中，可以知道这几型音箱也可以组成多声道音箱系统。

接下来是Olympica Nova系列，这个系列的成员最多，有七种之多，最大的就是Olympica Nova V，再来是Nova III、Nova II、Nova I，这中间缺了IV，应该是避开老中忌讳的「四」。除此之外还有C II、C I与W，前二者是中声道，W则是挂墙式环绕声道。您看，又是可以搭配一套多声道系统。

Heritage系列只有二款书架型音箱，大的是Electa Amator III，小的是Minima Amator II，这二型音箱都是向以前的铭器致敬。接下来是Sonetto系列，这个系列跟Olympica Nova系列类似，只不过箱体作工没有那么精致，最大的是VIII，依序是V、III、II、I（II与I是书架型），另外还有Center II、Center I二型中声道，以及Wall挂墙式环绕声道。至于Palladio镶墙式音箱与Gravis超低音音箱我就不说了。

传承自Homage

如果以外观作工的细致程度来比较，Olympica Nova系列是接近Homage Tradition系列的，二者木皮漆工都很高级，二者木皮之间都有镶木条，二者的背后龙骨处有非典型低音反射孔，不同的是Homage Tradition系列的顶版是金属的，而Olympica Nova顶板是木头的。此外，使用的单元也不同，箱体大小重量也不同。就拿这二个系列的最贵音箱相比，Amati Tradition体积1,176x411x512mm，净重61公斤，而Olympica Nova V体积1,174x424x529.8，v箱体比Amati Tradition还大，但重量只有44公斤。二者乍看之下好像差不多，事实上差很多，所以二者的价差是有道理的。

Olympica系列早在2013年就推出，现在的Olympica Nova系列则是取代前者的进化版。我在写Olympica系列时就有提过，所谓Olympica这个字来自Olimpico，这是一间由意大利伟大建筑师Andrea Palladio（1508-1580）所设计建造的剧院，名为Teatro Olimpico，于1580-1585年间兴建，被列为世界遗产。这间剧院跟Sonus Faber有什么关系呢？因为这间剧院座落于意大利Vicenza地区，而Sonus Faber的工厂也是在这个地区，俗话说人不亲土亲，所以当然要想办法攀亲带故。

Olympica Nova V的造型模仿里拉琴，除上下是平行之外，左右二侧的弧形线条有如里拉琴身，那种弧线很美，真的是精工打造的箱体。

比上一代改良很多

Olympica系列与Nova系列乍看好像差不多，细看就知道差很多。首先Olympica的正面与顶上是以皮革蒙住的，背后那根龙骨所在也是用皮蒙住，而且龙骨所在的「非典型低音反射孔」（Stealth Ultraflex）外观完全不同，Olympica是金属网罩，而Nova除了高音、中音单元那块独立区还以皮革蒙住之外，其他地方已经不使用蒙皮，非典型低音反射孔的出口也改为一体式金属栅条，漂亮很多。事实上，Nova的非典型低音反射孔（也就是龙骨）是跟音箱箱顶板、底座合为一体，紧紧把整个音箱箱箍住，降低箱体的振动。

再来，Olympica的正面上下都有削成斜角，但Nova系列是圆滑的弧形。最后，二者的脚座做法类似，都以厚钢板制成，但细部作法不同，Olympica的金属底座下方还有一小片木制箱体，钢板比较薄；而Olympica Nova则把钢板底座加厚，就放在箱体最底部托住整个箱体，而且角锥也更强壮更漂亮，更容易调整高低。还有，Olympica从侧面看是往后倾斜的，而Nova从侧面看是站直的。

而在单元使用上，从外观看起来好像高、中、低音单元都一样，实则这些单元都改良了，连分音器也是如此。所以，Olympica与Olympica Nova无论在箱体设计或使用单元都是不同的，并非改个型号旧酒新瓶。事实上应该这样说：Olympica Nova的箱体作法与单元其实是移植自Homage Tradition系列。

箱体精工打造

其实，Olympica Nova系列有一处很花钱，那就是箱体，您知道这个系列箱体的面板与顶板都是整块实木做成的吗？顶板的做法更是复杂，那块实木（浅色核桃木或深色鸡翅木）是放在一个铸出来的铝合金框架上，仔细看您会发现手工真的细致。不仅如此，那如里拉琴造型的左右弧形侧板并非用夹板去做，而是用8层薄薄的原木板去黏合高压成形，表面再贴漂亮的木皮（核桃木皮或鸡翅木皮），内部还有一层补强措施。更让我想不通的是，音箱箱体上面那些镶条是怎么镶进去的？如果您用手敲Olympica Nova的箱体，就会发现声音更沉，显示箱体更为扎实。花了这么的精神打造出侧面线条优雅的箱体，不仅是为了好看，主要目的是要降低箱内单元背波所产生的驻波干扰。

Olympica Nova V是双音箱线设计，那四个音箱线接端很精致，而且容易使力。低音反射出口处很特别，这并非典型低音反射孔设计，他家称为Stealth Ultraflex，可以降低气流喷出的噪音，并且让气流喷出时更顺畅。

自家设计单元

把Olympica Nova与上一代Olympica外观、箱体的差异表过之后，让我们来看看Olympica Nova V所使用的单元。Olympica Nova V用的高音单元还是他家所谓DAD（Damped Apex Dome）28mm高音单元，但是作法跟上一代完全不同。上一代那个箭头跟高音单元的金属面板是分开的，独立制造；而现在的DAD高音单元那个箭头、弧形跟面板是一块铝材削切出来的，最大的差别就在于抑制高音单元本身细微震动的能力。还有，上一代DAD高音单元是29mm，现在则是28mm。此外，您还要注意，这个DAD高音单元的箭头与弧形不是设计来看漂亮的，箭头后方有一块小小的吸音棉跟高音单元振膜微微接触，这也是煞费苦心的作法。所以，光是这个DAD高音单元就已经展现出Sonus Faber的最大诚意。

Olympica Nova V所使用的150mm中音单元跟前一代一样，振膜采用纸浆、Kapok（木棉）与Kenaf（麻）纤维以及其他天然纤维自然风干，不过其他部分则已经采用Homage Tradition的单元改良。中音单元与低音单元的框架都是铝合金框架，音圈采用CCAW（Copper Clad Aluminum Winding），中音单元振膜中央有相位锥，这个相位锥的作用是降低互调失真，提升动态范围。那三个180mm低音单元没有相位锥，振膜采用纤维纸浆与发泡材料的三明治结构，采用跟中音单元一样的纸浆为的是要求得一致的音色。而高音与中音单元刻意独立一个箱室，与底下那三个低音单元分开，就是要避免低音单元的振动影响到高、中音单元。

可以下沉32Hz

Olympica Nova V的分音器采用他家所谓Paracross技术，让分音器受到RF的影响降低，提升瞬时反应，也降低了底噪，内部的电容器采用订制的Clarity Cap，分频点设在250Hz与2,500Hz处，这是很中庸没有争议的分频点。250Hz以下由那三个低音单元负责，250-2,500Hz之间的频域由中音单元负责，2,500Hz以上则交给高音单元。Olympica Nova V的带宽标示32Hz-35,000Hz，灵敏度90dB（1m/2,83V），平均阻抗4欧姆。或许您不了解为何要标32Hz？而不是30Hz或35Hz等，其实这32Hz就是C1音阶的频率，再往下就是C0音阶16Hz，C1往上C2就是64Hz，C3就是128Hz，C4就是256Hz，以上类推。32Hz有何特别之处呢？我们在听圣桑第三号交响曲「管风琴」第二乐章一开始那低沉的管风琴就是C1 32Hz；我们听理查德史特劳斯「查拉图斯特拉斯如是说」，一开始日出那段的管风琴与低音提琴的音阶也是C1 32Hz。Sonus Faber想告诉我们，Olympica Nova V是可以播放这二首曲子的音箱。您可能会问：有没有哪首曲子的音阶是低到16Hz的？可能有，但我没听过。

建议双音箱线使用

Olympica Nova V采用双音箱线设计，音箱线端子很漂亮，跳线则用金属片，您买回去之后，建议以双音箱线使用，可以降低低音单元反电动式对中、高音单元的负面影响。如果不想用双音箱线，我建议去找一截更好的音箱线来当跳线，这样又可以再度提升音箱的声音表现。对了，Olympica Nova V还是没有传统的音箱网罩，而是用弹性线镂空流苏半遮那些音箱单元。好看，但没有保护作用，家里有小孩的要小心。

多套扩大机搭配

聆听Olympica Nova V的场地在我家开放式大空间，由于Olympica Nova V停留在我家的时间很久，所以我也物尽其用，搭配过许多扩大机。细数搭配过Olympica Nova V的扩大机有McIntosh MC901双扩大机、Pass X350后级、杭州隐士音响ESD D100W-1B 10瓦纯A类单声道后级，Audio Valve Baldur 70真空管单声道后级，惠桦 Oriole 50瓦People真空管综合扩大机，以及Mark Levinson No.5802综合扩大机。经过这些扩大机的几轮比较，我可以很清楚地得知Olympica Nova V的真正声音特质。聆听Olympica Nova V时，为了降低不同前级所带来的影响，我干脆全部以Weiss DAC 502直入后级，利用DAC 502的音量控制来调整音量，CD转盘则是emmLabs TSDX SE。当然，我也跟AER Momentum、DynamiKKs！Monitor 10.15，以及ATC SCM100 ASL音箱做比较。

Olympica Nova V采用的DAD高音单元很特别，150mm中音单元则是自家开发的，那三个180mm低音单元也是在意大利制造，这五个单元充分彰显其与众不同之处。

音箱本色吗？

在此我要先说，如果您单独只用一部扩大机来听Olympica Nova V时，您所听到的将会是那部扩大机声音特质加上Olympica Nova V音箱的声音特质，而假若那部扩大机的个性比较强，此时Olympica Nova V的声音特质就会被误解。同样的，如果要评测扩大机，如果该扩大机只搭配过一对音箱，也很容易因为音箱的强烈个性而影响到扩大机的「本色」。所以，评论器材时，我都会尽量多做搭配，这样才能降低错误的发生。

让我先说我熟悉的Pass X350.5后级推Olympica Nova V时的声音表现，由于Weiss DAC502本身的声音特质就是比较细致柔和的，所以连带的也让Pass X350的阳刚气息软化一些。当我听老虎鱼那张「AYA」汽车音响测试片时，发现Olympica Nova V那三个180mm低音单元所发出的低频真丰厚，再加上老虎鱼本来低频就很丰满的录音特质，老实说低频的量感听起来很过瘾，理性一点的说，其实低频是有点过量，但使用Pass X350.5时，您可以想象Olympica Nova V的低频就好像吃东坡肉没有夹「割包」，前面几口还好，吃多了就会觉得腻。

「AYA」是德国一家汽车音响协会，他们委托德国老虎鱼唱片公司制作了二次给汽车音响比赛测试用的CD，分为第一集与第二集，此处介绍的是第二集，每集有二张CD，好听又好用。

可柔可刚

以杭州隐士音响ESD D100 W-1B来推Olympica Nova V呢？老实说有点力有未逮，因为它每声道只有14瓦（4欧姆负载），而Olympica Nova V的灵敏度是90dB（1m/2.83V），平均阻抗4欧姆。老实说虽然这部单声道后级采用大水塘滤波电容的供电，推起一般音乐时，大概还不错。但如果播放对低频要求比较严苛的唱片时，很明显的可以听出低频的控制已经开始乱了套。例如听「Wende Chante！」时，强烈的音乐、人声与低频就会让Olympica Nova V显得招架不住，事实上这是扩大机的输出功率不够，并非Olympica Nova V的低频控制不佳。当然，如果搭配的是灵敏度95dB或100dB的音箱时，这14瓦就很好用了。

此外听慕特那张「Across the Stars」时，第一首那丰厚的低频也会拖尾巴。不过我也要说，Olympica Nova V搭配这套扩大机时，音质表现很好，细致中带着温柔，声音调子是倾向温暖的，而且反应很快，但又不具过度的刚性与侵略性。如果整体的声音考虑来说，这套搭配可以久听不腻，而且带有软质的美。

再来说到Olympica Nova V搭配Audio Valve Baldur 70单声道真空管后级。它的（？）频量感少过前述二部扩大机，但是音场的透明度、声音的直接无隐感觉、乐器线条的浮凸明晰程度都好过前面二部扩大机。用Baldur来搭配Olympica Nova V，假若您没有比较过，也会觉得一切还不错，也不会嫌低频量感比较少。然而，如果您已经听过Pass与ESD扩大机时，对于低频量感的满足感已经被养大胃口，当然就会嫌搭配Audio Valve Baldur 70的低频量感不够丰厚。

而搭配Oriole惠桦50瓦People扩大机时，老实说我有点吓到，为什么？一来这部真空管合并扩大机声音饱满弹跳直接无隐，透明感很高，驱动力强，低频饱满扎实劲道很足，听起来根本不像是每声道只有50瓦。不过，我也要说惠桦这部合并扩大机的声音偏向刚性，最好要搭配类似AER Momentum这种比较丰软的音箱。如果您只听到这部综合扩大机搭配Olympica Nova V的声音，就会以为Olympica Nova V的声音是刚性倾向，活泼健康热情，但少了些音乐该有的柔婉。

可中性

再来是搭配Mark Levinson No.5802综合扩大机。老实说我认为此时听到的Olympica Nova V应该是比较真实的面貌，首先低频量感是够的，但又不会过多。听上述慕特、「Wende Chante！」或老虎鱼「AYA」汽车音响测试片时，低频量感虽然没有满出来的那种过瘾感觉，但量感是够的，而且跟高、中频段能够获得平衡。为何我会说此时的高、中、低频段量感比较平衡呢？这是跟McIntosh MC901听感相比所得到的结论。事实上论起整体平衡性的表现，我认为搭配Mark Levinson与McIntosh扩大机时最符合我的要求。不过我也要说，Olympica Nova V搭配Mark Levinson No. 5802时，就没有隐士ESD扩大机那种细致柔美，低频量感也没有Pass那么丰厚。

最后来说搭配McIntosh MC901时的听感。看过上一期音响论坛的人都知道，这是一部双扩大机，包括一部300瓦真空管后级，以及一部600瓦晶体后级，您可以把这二部后级分开来个别推Olympica Nova V，也可以用它原本的双扩大机疗法，让300瓦真空管机推高、中音单元，600瓦晶体后级推那三个低音单元。

问题来了，如果以双扩大机疗法来推Olympica Nova V，Olympica Nova V是会呈现多种风貌的，因为在高、中频与低频量感可以分别调整的状况下，Olympica Nova V可以变得比较刚强（低频量感调少些），或变得比较丰满（低频量感调多些，其实是高、中频量感调少些）；可以呈现内敛、也可以转为开朗阳光。

空间因素影响大

假若单独以300瓦真空管机或600瓦晶体机来推Olympica Nova V呢？此时Olympica Nova V展现的是阳光男孩的一面，活泼、外向、肌肉扎实、反应敏捷，而且马步扎得很稳，可说是下盘稳固、手脚利落。但此时高频就没有Mark Levinson那么内敛，也没有隐士音响ESD那么柔细。如果比较得更细些，300瓦真空管推Olympica Nova V时透明感高过600瓦晶体机，声音直接无隐的程度也高过600瓦晶体机，但是整体声音的凝聚稳固程度与重量感就没有600瓦晶体机好。

看到这里，我相信读者们心里一定在骂总编了：「说了半天，新娘盖头都还没掀开，到底是哪部扩大机最适合Olympica Nova V？」。在此我要先说，适合我家的未必适合你家，因为每个聆听空间的音响声学条件都不尽相同。但是我可以告诉您，如果府上是硬调空间，最好是选择隐士音响ESD扩大机，不过隐士音响那套后级的输出功率不足以让Olympica Nova V充分表现低频域，所以并非最佳搭配，只是告诉您硬调空间需要搭配比较软调的扩大机。另外Pass扩大机也适合在硬调空间中搭配Olympica Nova V，因为低频量感相当足。假若府上聆听空间属于比较中性，可以选择搭配Mark Levinson。如果是比较软调的空间，那就适合搭配McIntosh与Audio Valve，还有惠桦真空管综合扩大机。

至于在我家，我认为以McIntosh MC901的600瓦晶体后级来搭配Olympica Nova V最过瘾，因为它能够尽显Olympica Nova V在低频方面的表现，包括圣桑第三号交响曲「管风琴」第二乐章的32Hz极低频，这也证明Olympica Nova V的规格标示不是说假的。当然，因为我家的聆听空间是中性偏软调，所以搭配McIntosh相当好；如果是硬调空间，我也不建议如此搭配，因为此时声音听起来会太猛太凶悍，温柔美感不足。

活泼清晰健康

Olympica Nova V的声音属于活泼清晰健康阳光高度解析的，这种声音特质跟早期的Sonus Faber音箱是不同的，有些人可能会怀念以前Sonus Faber的声音，说是比较有「音乐性」，其实这种说法是很含糊的，纯粹是个人想象的偏好。所谓「音乐性」不是应该要能够把音乐中该有的乐器演奏细节、各声部层次、优美的音质、正确的音色、美好的和声等完整呈现吗？如果Olympica Nova V能够完整呈现上述的声音，为何听起来比较清晰、高度解析就不是音乐性呢？有些人所谓的音乐性只是自己觉得声音不会刺耳、听起来没有压迫感，这样就是音乐性，这样的声音可能就像不够优秀的指挥，营造出来的声音只可以用「浑」字来解释，听不到内声部的层次，也没有乐器该有的和声优美音色。

请不要以为「活泼清晰健康阳光高度解析」听起来就是会吵杂、会刺耳、不耐久听。刚好相反，这样的声音特质听起各种音乐都具有很好的音乐活生感，乐器的弹性、旋律的跃动、快速的瞬时反应、强大的动态对比都可以展现，而且还能保持该有的高、中、低频段平衡性。请不要忘了我在前面说过，Olympica Nova V因为拥有三个180mm低音单元，低频量感相当足，搭配有些扩大机我甚至觉得低频量感还太多了。幸好McIntosh MC 901能够把这些低频紧紧抓住，凝聚成一团，有重量，有实体感。这种扎实的低频表现在听老虎鱼的录音时最容易呈现，低频虽然丰厚，但还能保有弹性活力，而不是软软松散，好像老车爬坡，有气无力。

实体感很好

Olympica Nova V的声音鲜活，这种个性在听爵士乐演奏时最容易呈现。当我听山本刚那张Venus刚出版没多久的「Live at Jazz Is」时，钢琴的坚实触键、琴音的高度凝聚、钢琴的亮度光泽、充满空间的泛音细节，套鼓钹的细微振动、鼓刷与鼓皮的接触、硬调的脚踩大鼓、还有扣弹质感清晰的Bass，这些声音交织成一片鲜活的音乐网，让人听了身体不自主的会跟着节奏摇摆。此外，Olympica Nova V的声音很有实体感，钢琴低音键有重量，中音键、高音键晶莹之外还带着实体感，声音是凝聚的，不是如空气般虚无飘渺。

Olympica Nova V的小提琴很甜美，拥有健康的活力与适度的光泽，线条清晰。听Dorian那张「伤心」或「Virtuoso A Treasury of Favorite ViolinEncores」时，小提琴演奏的各种音响效果都能很清楚呈现，该柔婉时很柔婉，该刚硬时也能够凌厉，无论怎么演奏，小提琴听起来真实度很高。而听慕特那张「Across the Stars」时，慕特那把小提琴所演奏出来的琴音跟前面二张Dorian唱片听起来完全不同，琴音线条更凝聚、更细些，但刻划很清楚，木头味也更浓。或许您会问：到底哪张唱片的小提琴听起来才是真的？我的回答是：三张唱片的小提琴都很真，这也凸显Olympica Nova V能够把每一支小提琴不同的音质音色都忠实再生。

辨识度高

Olympica Nova V的大提琴声音表现如何？先说辨识度，我最近收到几套巴哈的无伴奏大提琴组曲，那都是比较年轻的演奏家所录音，包括Jean-Guihen Queyras、Maitane Sebastian，我就拿他们来跟傅尼叶的巴哈无伴奏做比较。先不论其音乐诠释如何？Olympica Nova V可以把每张CD的大提琴独特音质音色都表现出来，辨识度很高。有的声音线条比较凝聚、有的声音线条比较松、有的木头味比较浓，有的明显可以听出箱体共鸣比较丰富。这些细微的大提琴差异Olympica Nova V都能够忠实呈现，所以你问我Olympica Nova V的大提琴声音到底是怎么样？老实说我还真不知道要怎么回答？因为每把大提琴的声音都不同啊！我可以确定的是，Olympica Nova V的大提琴听起来不会粗、不会硬，是温暖的、丰富的，不是单薄的。听无伴奏大提琴如此，听大提琴与钢琴的二重奏也是这样，就说王羽佳跟Gautier Capucon那张法朗克、肖邦的二重奏好了，这张CD的大提琴就跟程氏姊弟那几张大提琴、钢琴声音完全不同，前者的大提琴比较柔些，宽松些，后者的大提琴声音比较有劲、线条凝聚凌厉。

轻盈触键尽显

Olympica Nova V的钢琴表现我认为非常好，就说听Pollini弹的贝多芬最后三首钢琴奏鸣曲，您可以听到很丰富的钢琴泛音，音粒一颗颗爽脆利落不会拖泥带水，低音键弦振庞大同样也很清楚，不会混在一起，更重要的是可以听出钢琴琴键的弹性，音乐充满跃动的活生感。这样的特质可以说明Olympica Nova V的瞬时反应是很快的。

另一张可以说明瞬时反应的是Pinnock以大键琴弹的巴哈「Well-Tempered Clavier 1」。与钢琴的雄壮权威相比，大键琴是很纤细的，但钩子勾弦的那种清脆细致质感，以及大键琴飘出来的尾音都可以感受到Olympica Nova V的活生特质，Olympica Nova V把大键琴唱得很灵巧，不会死死板板的，而且又能够有甜味，又不会噪耳。这样的大键琴声音保证您喜欢。

饱满有劲不粗

Olympica Nova V的人声是饱满的，中气十足的，声带纹理清晰的，同样的辨识度也很高，我就以Jennifer Warnes的「Famous Blue Raincoat」（1987）、「The Well」（2001），以及「Another Time，Another Place」（2018）这三张不同时期的录音为例。Olympica Nova V很轻易的就可以唱出三种不同的Jennifer Warnes嗓音，不过那是细节上的不同，而不是嗓音改变了。或者说这是岁月缓慢改变嗓音的证据，当然还加上不同的录音室、录音师所炮制出来的嗓音差异。总之这三张唱片的嗓音都是美好的，也都可以听出是她的嗓音，但Olympica Nova V把岁月的味道唱出来了。

而在男声方面，老虎鱼唱片里那些歌手的嗓音听起来很多是带有浓厚磁性的、粗犷的、音像庞大的、宽松的，Olympica Nova V那个160mm中音单元把流行音乐的男声表现得迷人。俗话说中频如果不好，音响就是黑白的，Olympica Nova V的男声表现实在没什么好挑剔的，饱满、宽松、声带细节听得到。如果是歌剧男高音呢？我听Rolando Villazon所唱的那张「Mozartissimo」，Olympica Nova V展现的是温柔又细致的男高音，嗓音一点粗砾都没有，好像在摸天鹅绒那般柔细。而且，即使唱到高潮，强烈的嗓音也不会让那个中音单元声音变粗，显然这个150mm中音单元够强壮。

音乐规模感庞大

Olympica Nova V的管弦乐表现能力如何？很好！老实说超过我从箱体大小所带来的直觉推测。说得直白些，就是管弦乐音乐规模感超过箱体给人的感受。Olympica Nova V的箱体体积并不大，而且因为不是矩形，在视觉上更是缩小了尺寸，直觉会让人认为这是一对细致的音箱。没想到，当我听Andris Nelsons指挥波士顿交响乐团的萧士塔高维契第五、八、九号交响曲时，Olympica Nova V竟然也能承受住内中许多高潮段落，声音还能保持凝聚扎实，没有崩溃，尤其管弦乐的低音声部可以听出层次，厚度也不错，我想这跟我用600瓦晶体机在驱动Olympica Nova V有关。而换听inakustik选辑的Telarc「A Spectacular Sound Experience」时，Olympica Nova V展现的低频量感更多更浓，这是因为Telarc录音的特质所致，与前述萧士塔高维契那张CD的稍带硬调管弦乐不同。

真难挑出缺点

如果您问我，Sonus FaberOlympicaNova V第一个吸引人之处是什么？我要诚实的回答是箱体的造型与精致的作工。尤其靠近仔细端详时，更会觉得光是买这样的精致意大利手工就值得。而Olympica Nova V第二个吸引人的地方在哪里？就在每个单元的设计与性能，老实说这要内行人才懂，从单元外表看不出来。Olympica Nova V第三个迷人之处是什么？体积大小适中，可以适合各种评述的聆听空间。最后，Olympica Nova V还有一个吸引人之处，那就是频域宽广，许多音箱虽然宣称低频到30Hz甚至25Hz，但实际听起来低频会「吊吊」（台湾话），沉不下去，而Olympica Nova V的管风琴低频是可以真正往下沉的。至于高频域的延伸，以人耳的听力而言，随便做都超出人耳可听范围，重点是高频段要够甜够有光泽，这无疑也是Olympica Nova V的强项。想来想去，以这样的价位带，还真的很难挑出Sonus FaberOlympicaNova V的缺点呢！

器材规格：

Sonus Faber Olympica Nova V

产品类型：三音路五单元低音反射落地式音箱

推出时间：2019年

使用单元：

28mm DAD高音单元×1

150mm中音单元×1

180mm低音单元×3

带宽：32Hz-35kHz

分频点：250Hz、2,500Hz

灵敏度：90dB（1m/2.83V）

平均阻抗：4欧姆

重量：44公斤

外观尺寸（WHD）：424×1,174×529mm