第一次对Harbeth音箱有深刻印象大约是在1980年代末期或1990年代初期吧？那时在香港音响杂志上看到金弦洋行做了Harbeth的广告，用的是「雨后初晴」这四个字。也不知道金弦老板马浚是否因为读过苏东坡的「饮湖上初晴后雨」这首诗，所以将「初晴后雨」改为「雨后初晴」。不论如何，我认为那是很成功的广告文案，因为这四个字活生生赋予了Harbeth音箱的声音特质，而且让人印象深刻。

苏东坡那首诗是这样写的：「水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。」如果将这首诗做音响解读，可以这样说：「声音透明、清爽、干净、而且小声听、大声听、室内乐、管弦乐都适合。」Harbeth音箱就从那个时候起，在全世界一直红到现在。

如果要说Harbeth的历史，我认为要从Harbeth成立之前的更早的1960-1970年代说起。当时在BBC上班有二位工程师Dudley Harwood（H.D. Harwood）与Spencer Hughes（1924-1983），他们二人都参与BBC鉴听音箱LS3/5与LS3/5A的研发（事实上BBC还有LS3/4、LS3/6、LS5/5等不少型号），后来还一直延伸到LS5/8与LS5/9（体积比LS5/8小）。

这二位工程师前者创办了Harbeth，后者创办了Spendor。当年Hughes是Harwood的手下，不过Hughes先研发出Bextrene（Polystyrene，聚苯乙烯）材料可以做为音箱单元振膜，于是在1969年辞职，创立了Spendor。Spendor这个商标是以Spencer +Dorothy=Spendor合成，Dorothy是他太太的名字。或许您会奇怪，为何Hughes研发出新材料，就急着要辞职创业？因为如果他还留在BBC，BBC就不能跟他买这种材料，那就没钱赚了。Spendor音箱就从那时一直到现在，在SpencerHughes过世之后，由他儿子接棒，后来在2000年被Audiolab的创始人之一Philip Swift买下。

40.3 XD的箱体是传统矩形，箱体大小说落地式不够高，说书架型又太大，所以另加特别订制的脚架。原木皮的外观看起来好像没上漆没上色，很特别。

而还留在BBC的Dudley Harwood呢？他1976年研发出比Bextrene（Polystyrene）性能更好的Polypropylene（聚丙烯）材料，这种材料做成的振膜拥有更低的音染，更高的灵敏度。于是他也跟SpencerHughes一样辞职，在1977年创立了Harbeth。Harbeth的商标也模仿Spendor的作法，Harwood+Elizabeth=Harbeth。最早的Harbeth音箱都采用这种PP塑料振膜。事实上，这二种材料的振膜后来也成为音箱单元的主要振膜材料，广泛流行。

1984年，法国Audax研发出TPX塑料，Harwood研究之后，认定比他自己的PP材质还好，于是将自己的PP材质专利卖给CBS，转而使用TPX振膜，第一对使用TPX振膜的音箱就是HL MK4。就这样，Harbeth的音箱不仅卖在欧洲，还卖到亚洲，尤其在日本相当受欢迎。

又过了二年，就在1986年，有一位年轻人Alan Shaw慕名而来找上他，想要卖他的音箱。结果DudleyHarwood那时也想退休在家里种玫瑰，二人一拍即合，AlanShaw在1986年10月30日正式买下Harbeth，成为Harbeth的老板迄今。到底Alan Shaw是何方人物，怎么会突然冒出来？这里又有一段Alan Shaw自己说的故事。

大约在1973年Alan 13岁时，BBC Brighton分站推出星期六午餐时间，这是为青少年制作的节目。有一天他看到告示，征求小帮手，他跟几位朋友兴冲冲的去报名，他被分派的工作就是把零碎录音带接合，让原本无法使用的录音带能够重新使用。他回忆自己对广播公司第一个印象就是里面怎么那么安静，第二个印象就是真空管的热度与被热蒸出来的油味（我猜那是电容的味道）。

小Alan就这样跟朋友在录音室中打混，一下子跑去听人广播，一下子又跑到控制室来听从音箱传出来的声音。大约在1974或1975年，一个星期六早上，Alan跟同伴一如往常来到录音室，看到二三个人围着一个小音箱在讨论。那是什么？小Alan好奇的问。那是LS3/5A，我们的新鉴听音箱，首席工程师回答，并且说：如果你们想要，我可以向我们的第三方Chartwell订套件（当时名为BBC Symphony Kit）。

当下他们几个小家伙把口袋都掏破了，挤出所有的钱来买。不过小Alan因为钱不够，只能买音箱单元，分音器自己制作。也就是因为这样，AlanShaw开始以邮购的方式贩卖音箱单元与其他零件，踏出了他音响行业的第一步。

后来，AlanShaw大学毕业，在NEC找到一份工作，本来NEC要的是工程人员，不过Alan Shaw因为已经有电子零件与音响的经验，所以虽然念的是市场营销，还是被录取了。就这样，Alan Shaw在NEC从1981年一直做到1987年才离开。

40.3 XD的三个单元安置在箱体正中央，排列方式也很正常。面板上还有二个低音反射孔。从外观上只可以发现很多的螺丝，这是一般音箱很少看到的，事实上这也是遵循BBC音箱箱体设计理论的作法。

有一天，AlanShaw在南伦敦有二个约会，在等待的空闲中，他抽空去拜访附近的Rogers，想跟他们要Price List，放在自己的邮购公司Sound Box目录中，没想到被Rogers人员粗鲁的拒绝了。事后Alan Shaw回忆，如果当时Rogers肯给他价目表，他可能还会继续做邮购生意，不会去买下Harbeth。他就是被气到了，所以才会想自己也来开一家音箱工厂。

为何AlanShaw会找上Harbeth呢？因为他看过Dudley Harwood写过的许多音箱设计技术性文章，又见到Harbeth的音箱很有名，以为Harbeth规模很大，于是在1986年去拜访。没想到他去拜访Harbeth时，只看到Harwood这个老人，让他大为惊讶。第一次拜访后Alan认为机不可失，于是后来又回头去找Harwood，谈价钱，终于在1986年10月30日买下，那年Alan才29岁。本来Alan Shaw想要请Harwood当顾问，但是被拒绝了，Harwood说他只想回家种玫瑰。

200mm RADIAL2中音单元是自家开发，这种胶材振膜深黑色有光泽，在Harbeth其他二音路音箱是用来当中低音单元，以200mm直径单元作为中音单元的音箱极少，这是40.3 XD的特殊之处。

为何当时Alan看到Harbeth工厂规模小，还会那么有信心呢？因为Harwood告诉他，最大市场在日本，而根据Alan在NEC上班六七年的经验，知道日本人特别注重质量，既然能够在日本有市场，音箱一定不差，所以对Harbeth有信心。接手后Alan Shaw推出HL Compact，并且在1988年重新开始制造LS3/5A。不过Harbeth脱胎换骨是在1990年时，Harbeth参与政府的Science and Engineering Research Concil计划，雇用三位毕业工程师，一半费用政府出资，一半费用他负担，与Brighton大学合作，就这样花了三年时间，研发出RADIAL材料（Research And Development In AdvancedLoudspeakers），这种材料可以射出成形制造振膜，性能好过PP与PS。就这样，Harbeth从1994或1995年开始用RADIAL振膜，一直到今天。这就是Harbeth音箱的历史。

40.3 XD是2020年推出的最新版本，与2017推出的40.2周年纪念版相较，差别在于分音器升级，并且提供更多种外观木皮漆工选择。

为了了解DudleyHarwood，我去找了BBC的一些研究纪录，发现他从1949年开始就有研究报告，当年有二篇。1950年代有16篇，1960年代有26篇，1970年代有12篇。最后一篇是1978年1月，讲的是震动与吸收。其实1978年他已经离开BBC了，这篇应该是原本就写好的研究报告。而1977年1月他的一篇研究报告是有关音箱箱体。同样1月还有另外一篇报告，主题是如何改善便宜的音箱。这二篇报告都是与R. Matthews共同发表的。事实上他的研究题目很广泛，从铝带麦克风到空间、音箱、箱体、录音室等各式各样，可见DudleyHarwood真的有料。奇怪的是，我上网都查不到DudleyHarwood的出生过世时间，我推测如果他还在世间，恐怕都要将近100岁了。

40.3 XD的背板上只有一组WBT音箱线端子，此外就是序号。40.3XD的序号还有分左右，这并非告诉用家摆在左边或右边，而是强调左右声道是经过仔细配对的。

如果您关心过Harbeth这家音箱厂，就会发现他们没有生产过落地式音箱，通通都是书架型，而且是大小不同的书架型。为何会这样呢？因为一开始Harbeth就是以BBC音箱为模板去设计制造的，而且认为音箱体积越大问题越多，所以一直锁定在LS3/5A到LS5/8这之间的体积大小。老实说以BBC的鉴听用途而言，LS5/8应该也够了，何况现在Harbeth最大的旗舰音箱40.3 XD已经改为三音路设计，体积为750×432×388mm。在此提醒您，BBC LS5/8是在1979年才设计的，跟Dudley Harwood与Spencer Hughes无关。而且它是2音路设计，高音25mm软凸盆，中低音300mm PP振膜，带宽40Hz-16kHz，体积762x457x397mm。

就以Harbeth目前在线的产品来说，总共就是五型，以体积排列，最小的是P3ESR XD，再来是，M30.2 XD、C7ES-3 XD、SHL5 Plus XD，最大的就是40.3 XD。如果以价格来排，M30.2XD虽然体积小，但因为是Monitor系列，所以反而比C7ES-3 XD贵，所以价格顺位是P3ESR XD、C7ES-3 XD、M30.2 XD 、SHL5 Plus XD与40.3 XD。

或许您也有发现，40.3XD的价格是他家第二贵者的约三倍，比起最便宜那款十几万台币高好几倍，而且以「书架型」音箱来说，这种高价并不常见。为何Harbeth会这样订价呢？Alan Shaw说40.3 XD的零件用料、设计成本比其他四型高好几倍，这么高的订价也只是反映成本而已。

Harbeth的音箱种类并不多，但型号却很多，往往搞得音响迷雾煞煞。其实这是因为Harbeth每逢25、30、35、40周年就会推出纪念版，所以一般人很容易搞混。就以40来说好了，最早在1998年推出，2008年推出 40.1，2015年推出 40.2，2017 推出40.2周年纪念版，2020年2月推出XD系列，也包括40.3 XD。

到底XD系列与40周年纪念系列有什么不同？从外观看几乎是一样的，但「内容」有所提升。二者所使用的单元、箱体、内部补强都是一样的，不一样的是XD系列的分音器有改进。此外就是提供更多种外观木皮漆工选择（40周年纪念系列只有一种，没得选）。

仔细比较前一代40.2与40.3 XD，二者使用的单元一样、规格相同，箱体大小与重量也完全一样。再往前追溯到40.1，发现箱体大小的高度与宽度一样，但深度反而是400mm，比前二者的338mm还深一点。而在规格上，后者是38Hz-20kHz+/-3dB，前二者则是35Hz-20kHz+/-3dB。有意思的是，40.1的箱体虽然比较大一点，但重量却只有34公斤，低于前二者的38公斤。

看到此处，我建议您也不必去斤斤计较Harbeth音箱外观看起来一样，但为何型号每几年就改一次？近二十年来，您有见过物价下降的吗？应该都是缓步上涨吧！既然如此，Harbeth音箱每隔几年改个型号、调个售价也是很自然不是吗？所以说，早买早享受，早买还比较便宜。

Harbeth的前世今生表过，让我们回头看本篇的主角40.3 XD吧！您一定会先问：到底XD是什么意思？eXtended Definition延伸定义。到底是延伸什么定义呢？官网上说了一大堆，总之就是升级、更棒的意思。40.3XD是Harbeth目前的旗舰音箱，送到我家时全新尚未使用过，从纸箱里拿出40.3 XD，整个空间瞬间充满木头味。为何会这样？因为40.3 XD的木皮看起来像是没有上过漆那种（我相信是有上漆），摸起来朴素又很有价值感，或许我闻到的味道是漆味？或许是真的从木皮散发出来的木头味？总之跟一般音箱闻起来味道不同。既然是全新品，我只好在我去上班时，以CD唱盘按Repeat让他Run个够。

40.3 XD的箱体是很传统的矩形箱体，把网罩拆开，可以发现这个网罩是镶在沟槽里的，而非一般用磁铁或黏毡固定，这样的做法是费工费成本的。在箱体正中央高、中、低三个单元垂直排列，高音是25mm磁液冷却单元（我猜是SEAS制造的），有铁网保护。中音是200mm 自家的RADIAL2单元，这种胶材振膜深黑色有光泽，在Harbeth其他二音路音箱是用来当中低音单元的，老实说很少看到以200mm直径单元作为中音单元的，这是40.3 XD的特殊之处。而低音则是300mm PP振膜单元，也是Harbeth自己设计的。在面板上有二个低音反射孔。在中音单元与低音单元开孔处，刻意做成内凹弧形，而且打磨得很圆滑，单元锁进去是内凹的，这样的作法显出Harbeth的细工。

比较特别的是，面板上锁音箱单元的螺丝有16颗，锁前面板的螺丝有14颗，锁背板的螺丝也有14颗，总共就是44颗。为何Harbeth要以那么多螺丝来锁单元与面板呢？一般音箱很难看到那么多螺丝。其实这种做法是依照BBC对箱体的研究（也是H.D.Harwood的研究）去做的。一般音箱都是以黏胶来黏合箱体的六片板子，而且会认为板材越厚越好，这样才能抑制箱体的共振，最好是用无共振材料去做箱体，这样音染才能去除。

上述的想法基本上没错，但要真正做到无音染恐怕成本会很高。BBC的研究发现，如果用比较薄的板材（所谓薄是大约12mm，而所谓厚大约18mm），加上适当的阻尼与补强，可以让矩形箱体的共振从中频段下移到低频段，如此一来可以降低中频段的音染。而BBC的广播鉴听音箱最重要的就是中频段的表现，所以这样的做法就成了BBC鉴听音箱箱体的标准，也衍伸出Spendor音箱与Harbeth音箱箱体的做法，因为系出同源啊！

各位要知道，1970年代BBC还没有使用雷射工具来量测箱体的共振情况，也还没有计算机仿真，所以得出的结论是可以改善音染的。而今天各种量测工具与方式飞天钻地，解决箱体共振音染的作法当然就更多了。不过，Harbeth到今天依然遵循着BBC当年的研究成果。他说：你把整体黏合的音箱箱想成一口铸造出来的钟，钟如果没有裂缝，敲打它时共振可以延长很久。反之，钟内部如果有裂缝，敲打它时声音就会哑哑的。

Alan的意思是，如果用传统胶合方式把音箱箱体的六片板子紧紧黏住，音箱箱体就会跟没有裂缝的钟一般，震动会传遍整个音箱箱体。所以，为了有效阻隔箱体共振，Harbeth音箱箱的做法是先将左右上下四块板做成一个坚固的框架，然后再将面板与背板这二块以螺丝锁上，由于面板与背板不是跟上下左右板材一体，就如有裂缝的钟一般，产生抑制共振的能力。这就是为何Harbeth音箱箱体的面板与背板各以14颗外露螺丝锁住的原因。

请注意，这样做的目的是要将音箱箱体的共振峰值从中频段移到低频段，而非可以去除共振。实际聆听时，40.3XD的整个音箱箱体还是会随着单元的活塞运动而震动，箱体的震动也会传导到金属的音箱架上，虽然音箱箱体与音箱架之间还用了吸震圆垫。附带说一下，40.3XD的箱体大小很尴尬，必须使用特制的脚架，购买时请连脚架一并考虑。

来到40.3XD的背板，可以看到一组漂亮的WBT音箱线端子，以及序号。40.3 XD一对音箱的序号是相同的，而且印有L与R。一般人可能会想不通，Harbeth的音箱单元都是安置在正中央，并没有偏左或偏右，既然如此，为何Harbeth的音箱要标示左右边呢？其实那个L与R并非要您将音箱摆在左边或右边，只是告诉用家，这对音箱的左、右声道是经过精密配对的。

Harbeth一向不公布分音器的分频点与细节，只知道内部采用英国制电容，OFC铜配线。不过从其灵敏度只有86dB来看，分音器可能相当复杂。不知道您有没有拆过BBC LS3/5A，看过内中的分音器？小小二音路音箱分音器却很复杂，分音器越复杂，吃掉的功率也就越多，灵敏度也会越低。40.3XD是三音路设计，如果遵照BBC的设计，分音器应该也不会是太简单才对。

聆听40.3XD的场地在我家开放式大空间，音箱架是代理商一起送过来的，同时还送来品乐音响自己制造的脚垫。聆听时用了SpectralDMC 30SS前级，搭配PassLabs X350.5后级，以及AudioValve Baldur 70单声道真空管后级。数位讯源是emmLabsTSDX se与DAC2se，串流则用Weiss DAC502。

这二套后级比较之下，AudioValve马上就被比下去了，因为它每声道输出70瓦，而40.3 XD的灵敏度只有86dB（2.83V/1M），说它难推也不难，说它好推也不是，总之用Audio ValveBaldur 70来推就会有没吃饱的感觉。原厂建议扩大机35瓦以上就可以，老实说我怀疑。相形之下，用Pass X350.5来推时声音就很饱满，而且扎实。所谓扎实不是只有低频，连中频都觉得很扎实。此外，用AudioValve来推时，低频段也没有用X350.5来推量感那么足。

用这套组合听了好几天之后，本来打算开始定稿，后来想想家里还有一套ChordDave DAC前级搭配ChordUltima 5后级（每声道300瓦8欧姆负载），想说拿来搭搭看也无妨。没想到，这一听就拆不下来了。为什么？因为这套Chord前、后级将40.3 XD的乐器、人声音质之美，以及真实的程度表现得淋漓尽致，这样的表现才验证了40.3XD贵得有理。换句话说，如果以前二套扩大机来推40.3XD，我对40.3 XD要卖九十万台币的价值是存疑的。但是用Chord来搭配之后，我才真正听到40.3 XD在音质、真实程度上的实力表现。要知道，即使便宜的音箱，只要低频口径够大，也是能够发出量感足够的低频，要多少高频与多厚的低频也没问题。然而，如果要能够听到非常美的音质，以及很真实的乐器人声，那就必须要上了档次才有办法。而这套Chord搭配40.3 XD之后，才让我真正发现它的价值，所以，最后的定稿就以搭配Chord来写。

我先说40.3XD的短处，如果要拚大型管弦乐的音乐规模感与震撼力，40.3XD距离我的双ATC还有距离，低频的往下沉潜能力也不如我的ATC音箱系统。不过这当然是非战之罪，我的双ATC每声道有二个12寸低音单元，二个中音单元、二个高音单元，而40.3 XD只有高、中、低音单元各一，再怎么拚也拚不过ATC。但是，以「书架型」音箱来说，40.3 XD的音乐规模感已经会让人吃惊，应该可以挂头牌，放在一般空间来听，怎么说都是够的，也可以称得上气势澎湃，绝对不可小看。

换做跟三音路落地式音箱相比，40.3XD的气势也一点都不输，尤其是听Hans Zimmer那张「The World of Hans Zimmer， A Symphonic Celebration」的第一首「The Dark Knight」时，那大鼓的震撼威力我还以为是从我的双ATC音箱所唱出来的。

接下来我要说40.3XD让我感动的声音表现。首先我要说40.3 XD的音质很美，当我听BIS的布拉姆斯三首单簧管奏鸣曲（Michal Collins单簧管，Stephen Hough钢琴）时，听到了很美的钢琴与单簧管，更重要的是二者所产生的和声很美。这种音质与和声的美会让人听了非常舒服，不是单纯的高音多高、低音多低的那种感受。此外，我也感受到单簧管与钢琴的声音很干净，泛音很丰富，但声音却清爽又干净，很纯，没有杂质，也不紊乱。

接着我听黄郁婷演奏的「她的日记」。这是小提琴与钢琴的合奏，同样的小提琴与钢琴的音质很美，而且小提琴怎么拉都不会让人觉得尖锐噪耳，但是该往上延伸的尾音一点都不缺，而且光泽很美，声音很甜。钢琴的音粒则是一颗颗利落清爽，形体适中，实体感很真实。

接着听曾耿元所演奏的那张「InConcert Vol.1」。同样是小提琴与钢琴的合奏，但40.3XD不仅让我听到很美的小提琴与钢琴，而且这二样乐器的音质音色都跟前二张不同，40.3XD很轻松的就能让人辨识不同乐器的音质与音色。再听AnastasiaChebotareva所演奏的「Virtuoso」，这是小提琴与钢琴、吉他、管弦乐等不同的搭配，40.3 XD同样传递给我真实与美的听感。没错，听起来真实又很美，这就是40.3XD回放小提琴、钢琴、吉他给我的感受。

接下来我听MaitaneSebastian的巴哈无伴奏大提琴组曲（Paraty唱片）。这一听，马上又被大提琴声音迷住，那是恰如其分，不夸张、具有美感的大提琴声音。而且大提琴灵巧不死板、不会闷闷的，很有弹性。再听Jean-GuihenQueyras大提琴、AlexandreTharaud钢琴那张「Complices」（Harmonia Mundi），同样的大提琴与钢琴也是非常美声，听起来浑身舒畅。或许您会奇怪，为何我一直用「听了很舒服」、「浑身舒畅」来形容我对优美音质的听感，因为这是音响迷修练到最后，对于声音表现的最终感受。如果听起来会让身体觉得不舒服，或无感，那肯定是美的程度还没到位，甚至是不美的。只要听到的声音很美，会让人浑身舒畅，那么这部器材、或这套音响系统就是够好的。

前面听过小提琴、钢琴、大提琴，这三样乐器都是判断音响器材优劣最基本的工具，接下来我听流行音乐，用的是DavidFoster那张「AnIntimate Evening」时，40.3XD的扎实人声表现让我吃了一惊，那是密度很高的人声表现，无论女声或男声皆然，而且光泽很美。此外，小鼓与脚踩大鼓的声音也很扎实，收束很快，很饱满，而且密度高，有重量感。更厉害的是伴奏乐器的音质也都很美，小提琴、钢琴，应该说每样乐器的音质听起来都很美。还有，虽然音量开很大，但唱歌的声音线条还是很凝聚，嗓音还是很纯，而且不会有承受不住失真的感觉。显然，40.3XD这个中音单元非常厉害，因为大部分人声、乐器主要都是这个中音单元在发声的。当然，我不会忘了那个12吋低音单元，在听这张CD时，低音很沉，量感很足，而且控制力很棒，为整个音乐奠下稳固雄厚的低频基础。

David Foster这张「An Intimate Evening」现场演出是很炙热的，无论是歌手或伴奏都充满力量与热情，声音也录得很饱很满，冲击力强劲，听起来很过瘾。接下来我听AnneBisson Trio那张「FourSeasons in Jazz」，这张虽然是爵士乐，但就没那么炙热了。爵士乐三重奏通常就是钢琴、套鼓与原音Bass，而这个三重奏的钢琴与歌唱是由Anne Bisson担纲的。在这张CD中，同样听到饱满有劲的歌唱嗓音，还有清脆的小鼓、很有弹性、收束很快、很饱满的脚踩大鼓噗噗声。而且，每样乐器的音质都很好。更棒的是，空间感很好，声音的细节很有秩序，层次很好，不会乱成一团。老实说，我听这张CD时最感动的就是音质，乐器就只有简单那几种，但是每样的音质都非常美，尤其是钢琴与AnneBisoon的嗓音。不！我应该说不仅美，AnneBisson的嗓音实在太真实了。

而听JacquesLoussier Trio那张「PlaysBach」时，40.3XD的快速瞬时反应、爽脆的钢琴音粒、有劲且反应电光石火的脚踩大鼓噗噗声，还有音阶清晰的原音Bass也让人惊讶，那是极佳控制力与极快反应的混合体。尤其低频量感充足又干净的表现更是让人喜爱，一点都不拖泥带水。

前面我有提到40.3XD唱Hans Zimmer那张「The World of Hans Zimmer， A Symphonic Celebration」时的表现，老实说我听这二张CD时，心里所感受到的惊心动魄程度还超过听萧士塔高维契的交响曲。如果闭着眼睛听，我一定会说这是一对大型落地式音箱，因为厚重的管弦乐与滚滚低频所带来的冲击太强了。我家开放式空间那么大，40.3XD还能呈现满满的声音包围感，而且密度很高，我开始相信40.3XD的规格上所言，可以承受到650瓦。

事实上在听这套CD时，我还有一个更惊奇之处，那就是40.3 XD的解析力超高。看电影时经常会听到Hans Zimmer的电影配乐，那种史诗般壮阔的管弦乐排山倒海而来，把人整个掩没在浓浓的乐音中，我相信很多人都有这样的经验。不过，这种庞大的管弦乐很容易混成一团，失去管弦乐层层的层次感与乐器的解析力。让我吃惊的是40.3XD唱起这二张CD竟然是那么的清晰那么的干净，层层迭迭的弦乐群、铜管群一波波袭来，壮阔中保有高度清晰程度，并没有因为那么强的音压而乱了套，真是不简单啊！

40.3 XD当然不是只能听爆棚的管弦乐，它听起细致的管弦乐也特别有味道。像我听Jordi Savall指挥Le Concert Des Nations演奏的古乐版「贝多芬第六号交响曲」（AliaVox唱片）就非常细致非常美，而且弦乐丝丝缕缕，还能飘出一股特殊的音色味道，那种纯美的感觉听起来很舒服。

Harbeth 40.3 XD这对「书架型」音箱如果光看订价，一般人都会觉得「贵死了」，连我在还没听过之前，也是这么认为。而且，以前我对AlanShaw经常挂在嘴边的一句话很不爽，他常说：「我们家的音箱是全世界最好的」。而现在，听过40.3XD之后，我必须承认，Alan Shaw是有资格这样说的，40.3 XD的各方面表现真的太惊人了，远远超过大部分人对书架型音箱的看法。对于40.3XD，我要大声的说：它贵得有理，够好才敢大声啊！。