2020年1月10日，我来到博韵音响聆听Stenheim Alumine Five。这是Stenheim旗下Alumine系列里最大支的落地式音箱。Stenheim Alumine Five采用三音路四单元设计，灵敏度高达94dB，由于箱体为全铝合金打造，因此Stenheim Alumine Five单支音箱的重量就高达100公斤，在同体积的音箱中，算是相当有份量的一对。

▲这次前来博韵音响聆听Alumine Five是一次深刻的体验，细致通透的音质，不仅展现出瑞士音响知名的声音特质，开阔的音场描绘能力，更让人如同看见雪山冰河，视觉上令人震惊。

Stenheim创立于2010年，对比于音响圈内的各大经典前辈，他们算是相对年轻的音响品牌。创办之初，是由五位具有设计工程师背景的合伙人（Jean-Loup Afresne、Antoine Petroff、Maxime Perrin、Sébastien Benz，以及David Jilli）一同创立，据说他们过去都同样在Goldmund共事过，为了要自创品牌才一同出走打天下。Stenheim在2011年推出了第一对书架型音箱Alumine，当时箱体采用的就是就全铝合金打造，音箱体型不大，但作工与音质表现却非常细致。随后Alumine系列也陆续发展出更多的产品类型，包括后来的Alumine Two书架型音箱，以及名为Alumine Movie的多声道音响系统。

▲Stenheim的音箱做工非常细致，而且在很多细节上都十分讲究，自家产品的设计大多简单素雅，以笔直的线条勾勒出音响简洁的样貌。

▲Jean-Pascal Panchard是目前Stenheim的CEO，在他的带领下，将品牌重新精准定位在瑞士高档音响，利用公司资源共享重新整顿的研发团队，也是让该品牌日渐茁壮的原因。

根据一篇国外的原厂报导，Stenheim的五位创办人，在2013年被法国的Devialet以高薪聘请走，随后接手公司经营的是Jean-Pascal Panchard，也是目前Stenheim的CEO。Jean-Pascal Panchard过去曾就任于另一间瑞士音响品牌Nagra，不仅在瑞士当地音响圈具有一定的人脉，Jean-Pascal Panchard甚至在品牌推广与市场营销方面都相当有经验。Stenheim在他一手管理下，开始发光发热，他开始重新整合旗下研发团队，让旗下的音箱作品，在设计上能有更一致的同构型。在整合资源后推出的第一款作品，就是比Alumine系列更高阶的Reference系列音箱，让Stenheim成为国际音响展上曝光率相当高的音箱，知名度瞬间翻涨。就是从Reference系列开始，Stenheim成功定位在瑞士顶级音响，成为国际间最具知名度的瑞士音响品牌之一。

▲这次是笔者第一次来到博韵音响的聆听空间，现场装潢不仅漂亮，杨老板对于声学效果也十分重视。音箱背墙有着黑白分明的声学扩散板，在地面上则是一整片大面积的地毯做吸音。

本次评测的Alumine Five，同样是由Jean-Pascal Panchard整合新团队之后的最新作品，也是Alumine系列音箱中的最新作。Alumine Five外观看似一体成形，但原厂在箱内一共为四只单元个别都配置了独立腔室，配置高音单元与中音单元的腔室为密闭式设计，下端两个低音单元，配置的则是低音反射式设计，如此的作法，可以将单元各自干扰的情况降至最低，维持最低的音染。

另外，值得一提的是，如果您从Alumine Five的正面观察，可以发现在音箱低音单元的上端与下端各有一个长条型的出孔，那个就是Alumine Five的低音反射孔，原厂将它刚好配置成一上一下，分别给下方的两只低音单元使用。为何低音反射孔是长条状？据说这样的造型可以在维持同样的空气流通效率之余，大幅降低空气噪音，是Stenheim音箱常见的设计之一。

▲对比于市面上多数采用金属振膜的高阶音箱，Alumine Five的单元设计其实是相对传统的，高音单元为丝质振膜打造，中音则是类似纸质一般的多层复合式纤维，原厂在振膜表面涂上了黑色涂布增加阻尼特性，并在单元周围用上布悬边，强化声音的控制力。

Alumine Five的高音与中音单元，与自家高阶的Reference系列音箱相同，算是技术下放的一种。原厂没有针对单元技术讲解太多，但从基本资料中，我们可以发现几件事情。第一：这两只单元同样采用钕磁铁做磁力驱动。第二：高音单元为一吋的丝质振膜，并在单元周围配置了一圈浅号角作为导波器，以提升发声效率。第三：中音单元采用的是带有专利技术的多层纤维振膜，并在单元表面涂上黑色涂布增加阻尼特性。配置于音箱下方的两只10吋低音单元，振膜材料与中音单元相近，但它们较于特殊的一点，在于原厂在中音与低音单元周围，都设计了传统的布悬边，带有特殊的绉折状。博韵音响的杨老板告诉我，这种短冲程的布悬边可以使得低音单元的反应特别快，低频听起来会更干净，低频收放的瞬时反应也会更灵敏，直说等等让我听看看就知道了。

▲Alumine Five的箱体采用全铝合金打造，作工与扎实程度都是第一流，原厂在内部还为单元区分了四个独立腔室，上端的高音单元与中音单元为密闭式设计，下方的两只低音单元则是低音反射式结构。

Alumine Five的音箱箱体采用全铝合金打造。箱体外围那一圈几乎看不见任何接缝，以笔直线条配置在箱体侧边的，则是特制的吸条，原厂设计的是红色，但用家可以依据您的喜好订制特殊色。吸条是可以自行更换的，可以依照装潢空间的颜色作搭配，展现出瑞士音响设计的工艺技术。实际用手触摸Alumine Five，它的箱体作工属于第一流，用手轻轻敲打箱体，不见任何共振，箱体结构固若金汤。音箱宽度28公分、深度38公分，高度120公分，但单支音箱重量却达百公斤，可见这音箱的密度与扎实度有多高。不过，Alumine Five适中的箱体大小不算猛兽级，其实很适合进驻家中。

▲瑞士音响如同高质量的代名词，Alumine Five的箱体固若金汤，表面金属质感的处理相当光滑，以笔直的线条感，展现利落的视觉效果。

Alumine Five还有什么特殊的？还有！这对音箱非常好驱动。平均阻抗为8欧姆，带宽为28Hz-35kHz，灵敏度高达94dB，即便搭配小瓦数的真空管机也不成问题。我相信原厂在分音器的设计上一定有独到之处。从网络Google到的图片，可以看见Alumine Five的分音器用料也是「超分量」，无论是选料还是焊接方式，都要求绝对的稳定性与声音一致性，零件筛选自有一套标准。杨老板也跟我说，他自己曾经打开过Alumine Five的箱体看到原厂搭配的分音器，确实很惊人。可惜原厂在官网上没有针对自家分音器做太多说明，下次碰到Stenheim 原厂人员来访，势必抓着他问个清楚。

进入试听阶段，Stenheim Alumine Five究竟听起来如何？我要说，如果您有曾经站在瑞士那一片辽阔的风景之前，落座眼前的是壮阔雪山，一旁川流不息的是数万年的冰河，此时您心中感受到的不会是慷慨激昂的情绪，反而是一整片的宁静。没错，这种可以将画面无尽放大，很自然在画面中，清晰描绘出音乐最自然甜美的样貌，就是Alumine Five给我的感觉。这种澄澈又透明的质感，听起来会有一种宁静感，就像您站在壮阔的冰山雪景之前，耳边围绕的自然环境声响，总是特别深刻。

▲除了Alumine Five的声音表现够优质，当天搭配的器材也是一时之选，包括Vitus Audio Masterpiece系列前后级，后级的部分可以切换AB类与A类使用，拿来驱动灵敏度高达94dB的Alumine Five可以展现出相当程度的余韵度。

聆听ECM发行的「烟尘相忘的乐音」，Kim Kashkashian演奏的中提琴第一时间抓到我的注意力。其实过去我不仅一次在器评中提到这张由ECM发行的中提琴奏鸣曲，但真的要将中提琴的音色表现的非常美，并不是一件容易的事情。Alumine Five一如过去其他采用铝合金打造箱体的音箱，赋予我一种特别干净、特别通透的音色，所有琴音交融的转折，此时都显得分外清晰。

但这样的说法，代表Alumine Five没有自己的声音特性吗？不是，我发现这对音箱有一点声音特质是很迷人的，就是它那种非常全面的控制力，让声音显得丝毫不紧张；明明音箱体积就不大，但却能轻松唱出比它体积更大的音箱应该有的声音能量。而且即便我刻意将音量开大，企图用声音能量填充整个空间，这对音箱彷佛都自带余裕度，同样能唱出音乐最柔美宽松的一面。简单来说，这对音箱听起来不是特别强势的类型，音色听起来柔和甜美，很有气质，宽松的表现能力，让它自带气场，可以轻易展现出超乎想象的宽深舞台，那种能在眼前描绘出惊人音场的能力，是近期我听过最强者。

▲从Alumine Five的箱体侧边来看，原厂预留的箱体深度相当足够，让下方两只10吋低音单元有很大的发挥空间，相信这也是这对音箱低频表现特别令人印象深刻的原因。

这对音箱的宽松表现有多棒，请听「烟尘相忘的乐音」里Robert Levin演奏的钢琴，不仅钢琴猛力敲打时瞬时反应表现超快，每一次大力按压低音触键，我还能听见满满迷人的木头味。那种琴槌碰撞后的温润质感，听起来都是有弹性的，而且低频的延伸非常自然。在谈到这对音箱那种低音染、灵动通透，又带有绝佳自然低频延伸的表现，其实跟个人同期评测日本STAX SR-009S旗舰静电耳机颇有相似之处，都是那种一听会令人产生「新鲜感」的体验，即便聆听熟悉的参考软件，也有种焕然一新的感受。

▲本次搭配线材使用了同样来自瑞士的Brandt Audio，听见的声音细腻纯净，高中低频的量感分布均匀。这是博韵音响新代理的线材品牌，据说在瑞士当地Brandt Audio与Stenheim也是合作关系。

换上许久未听的Lisa Wahlandt「Stay a While」，Alumine Five描绘出的形体饱满健康，让人声演唱不至于骨感，同样有种柔和甜美的风格，听起来相当迷人。其实Lisa Wahlandt本来就是一位善于表现出细腻声音表情的爵士女歌手，只是在Alumine Five的衬托下，那种风情万种的魅力，更是被放大不少。即便专辑仅以钢琴、低音贝斯，以及爵士鼓伴奏，加上一把人声，就将爵士音乐那即兴又性感的气氛，完整渲染在整个聆听空间中。

透过这张专辑，我发现Alumine Five呈现出的舞台感非常真实，无论人声还是乐器的都有清晰轮廓，而且彼此的层次远近分明，结像力可以轻易跳脱音箱，在眼前再生出一个立体的音场。再来就是钹响敲击的质感特别好，尤其在播放第二轨的「Light My Fire」，开场那几声金属敲击声，在视觉上我彷佛看见细沙一般的金属质感，很细致的被衬托在漆黑的背景之上，还有每一次鼓皮敲打时瞬间反弹的质感与回馈力道，都处理得相当真实，细节表现没话说。

▲现场采用的讯源是Orpheus Absolute CD唱盘，但当天仅作为转盘使用，

换上陈绮贞的「偶然与巧合」，开场在车站大厅录制的空间感，被Alumine Five自然的无限放大，包括广播的声响，来回路人的脚步声，行李拖着地的微小细节，都被真实放大出来。陈绮贞的歌声同样甜美，而且这次我听见了更为丰富的人声残响，在出色的混音下，与车站大厅的自然环境音融合成一个庞大的音乐画面，这样的音乐听起来哪有不感人的道理啊！

播放Michael Jackson的「危险之旅」，专辑第三轨「In the Closet」很适合来测试音响系统的瞬时反应。歌曲没多久那一声玻璃碎裂的声音，打在画面中的声响又快又清脆，光这点就足以展现出这对音箱飞快的速度感。再来，我发现这对音箱的低频表现比想象中还棒，低频听起来不仅强劲，同时还带有能量，低频力道的冲击力很强，却不会失控。

▲Of monster and men是个人相当欣赏的摇滚乐团，首张同名专辑就让音乐圈彻底被他们独特的音乐气息给征服，音乐编曲也非常有个人特色，电吉他的演奏，配上迷幻的电子音效，都让他们的音乐带有冰岛冷冽又具穿透力的魅力。

尤其播放「In the Closet」，歌曲里面其实藏有很多细碎的电子节拍，这些细节本来就不好表现，音乐中还有许多忽然冲出来的音乐动态，很多音箱无法在这样强大的音压中承受如此蛮横的低频轰炸，Alumine Five不但没有丝毫喘不过气的态势，那不知道从哪窜出的能量更是源源不绝。包括播放第七轨的「Heal The World」，以大编制人声和声配上柔软又有弹性的电子低频，混合成一股绵密又厚实的下盘结构，这是我光从这对音箱的体型大小中，没有预期到的结果。

 ▲在关键的数类转换上，本次博韵音响则采用Cos D1 DAC。听见的音质纯净透明，是相当值得留意的音响品牌。

最后，我以个人相当欣赏的「Of Monsters And Men」为Alumine Five做结尾。因为这对音箱彻底将这来自冰岛的摇滚乐团，那种清新冷冽的录音质感全然的释放出来。播放第一轨「Dirth Paws」，就已经让我感受音乐编曲那种壮阔冰河一般的辽阔感，从简单的吉他搭配人声演唱，到中段以电吉他演奏搭配一声声的鼓声敲打，一阵阵不断掀起的能量，就像是往目标前进的启程序曲，声响不用多猖狂，却能激出满满的肾上腺素。或许是采用传统丝质振膜的关系，我发现Alumine Five的音色表现特别柔和，不刺耳，一流的高频控制力，将电吉他不断攀升的演奏能量牢牢抓紧，激发出的都是原本录音最纯粹的一面，不带任何恼人的毛噪感，用耳朵全然感受电吉他狂飙的能量。我想，Alumine Five是真的唱出Of Monsters And Men的灵魂吧，才能让此时的感动显得如此真实且赤裸。

▲您从音箱前障面板看到的长条型出孔，就是Alumine Five的低音反射孔，据说这种造型可以在维持相同的气流排放效率之同时，大幅减少低频噪音。同时在这边您可以看见音箱的悬边冲程特别短，这可以取得更快速的反应时间，这是使得低频听起来明快又通透的原因之一。

老实说，以一对台币定价将近两百万的音箱，Stenheim Alumine Five的表现几乎没有缺点。而且就音箱设计来看，Stenheim除了采用昂贵的铝合金箱体打造之外，原厂所使用的丝质振膜高音，与复合式纤维打造的中音与低音单元，其实都不是音响圈内高价音箱惯用的金属振膜，但却也同样唱出如此细腻纯净又透明的音质，让我不知不觉就在博韵音响，度过了一整个下午。在回程路上，风光明媚，夕阳西下，天空染上一层橘红，我脑海里流动的都还是Alumine Five唱出的那一片美好风景。我无法用真金白银买下它，至少可以把这音响美景带着走。聆听百万音箱有何价值？这种心底残留的感动或许可以给您一个答案。