在数位Hi End领域中的任何东西都不容易使人感到惊奇。当数位科学不再停滞不前时，这些公司常常提出新的解决方式，不过顶尖的产品毕竟稀少，这种装置屈指可数。dCS, EMM Labs、Audio Research、Zanden、Accuphase、C.E.C.、Esoteric、Jadis、Ancient Audio 就是制造了世界上最佳CD和／或SACD唱盘的公司。这些厂牌多数都曾出现在我的系统中，而且我也仔细聆听过它们。我写这些并非要向你们证明任何事，而是让你们暸解那些拥有「终极」（ultimate）产品的顶尖数位讯源公司并不多。从这种背景看来，Reimyo 提供的产品可能看起来只有反作用而已。因为这项产品「只」是一台CD唱盘，而 Converter 的核心零件─Burr-Brown PCM1704数类转换晶片也十分老旧了，另外JVC的K2数位滤波器亦非最新的产品。是的，这就是XRCD和K2唱片所使用的滤波器，而K2 HD也使用了这颗滤波器的改良版本。

不过这篇文章是不折不扣的推荐文。让我们先澄清一点：如果一项科技不能传送完美的声音（完美只是个描述用辞彙，因为「完美」并不存在），那么使用这项科技就完全没有意义：只有结果才重要，而不是达成结果的方法。当然，达到这么高品质的声音科技在许多装置上是必要且常见的，例如卓越的转盘、优秀的电源供应器等，但其他的元件可能有非常大的不同。因为Ancient Audio、Jadis、Zanden和Audio Research在他们的输出级使用真空管，而其他公司则使用晶体。dCS和Accuphase提出了SACD解决方案；其他公司则选择CD唱盘。这些公司使用升频（unsampling）、超取样（oversampling）或者不采用它们─Zanden是基于Philips TDA1541 S1 Converter的产品，不过关掉了超取样的功能。只有一件事似乎是相同的（除了C.E.C.之外，不过这又是另一段故事了）：在大多数CD唱盘里几乎毫无例外地采用了Philps CD-Pro2LF（和较早期的CD-Pro2M）转盘。在 SACD 领域则有两种解决方案：Accuphase的专利转盘，或Teac的 NEO-VRDS（dCS和Esoteric两家公司采用）。除了Accuphase的DP-700和Audio Research 的CD7 Reference 以外，所有的装置都是分开的─从EMM Labs和 C.E.C.的两件式，和Ancient Audio的三件式，到Esoteric、dCS和Jadis的四件式都有。

世界上最棒的CD唱盘

当我们暂时忘掉 K2处理器时，分离式的Reimyo CDT-777 + DAP-999EX似乎无聊而且中庸。它由转盘和DAC这两个元件组成。这是一台单纯的CD唱盘，它无法播放SACD或者DVD-Audio。我们也没办法拿它来播放任何MP3或是 WMA档案。它只能读取SACD光碟中的CD层。转盘是之前提到过的Philips装置，而唱盘本身是经典的上掀式设计。DAC的输出级是晶体，不过数位讯号已经由DSP处理过。这不是什么重要的事，不过我们必须注意到一些事情：特制的Harmonix脚垫，或仅在转盘区就有三个R-core变压器。接著，我们现在可以提了─K2处理器。不过就我的意见，这大概是世界上最棒的CD唱盘（注：「就我听过的来说」；我写下句话时有些迟疑，因为 Lektor Grand SE Ancient Audio 和 Jadis JD1 MkI + JS1 MK III 和它有相同的品质，不过我必须做出一个决定。）它同时也是唯二可以直接和最好的黑胶唱盘比较的唱盘之一（另一个是 Lektor），我可以为我的说法负完全的责任。这比整体测试包含更多意义。


要评鑑一个传奇并不容易。就算我试过不少器材但却不是从开始就一帆风顺。不过在第一天试听之后，当这台唱盘仍像顽石一样冷、只经过 16 个小时的热机时，我就已经知道一件事：它是台极佳的器材。所有送到我那的Reimyo装置都是直接由日本的木内和夫先生（Kazuo Kiuchi）送来的，并由我亲自在我家开箱。而我等不及这组装置在一旁热机了，我直接将这台日本唱盘放在我原来放Lektor Prime的位置。正当我在写关于整体系统的文章时（欲望的总和），一开始我使用Prime作为DAP-999EX的转盘（经过数位线连接到DAC），之后则用Reimyo转盘取代Lektor。虽然我已经写了那篇文章，我必须再强调一次，数位转盘可以造成很大的差别。我的Prime作为一台转盘十分杰出。不过它还只是半成品，不论我们事实上是否有使用它，输出级电路，包括在其中的耗电真空管都是永远开启的。在这个层级，每个细节都可能是个难题。

足以和类比唱盘一较高下的声音

这台DAC本身是杰出的，但同时也带有一些争议。因为我将它接在一台非常有趣的converter Weissa DAC1 Mk2之后，（和一台S/PDIF转AES/EBU converter一起使用─这是为了让同样的讯号平衡）。我可以将转盘拉出这个等式外，只比较下列DAC的不同：Ancient、Weiss 和 Reimyo。后者的声音十分滑顺、饱满并带有一丝暖意，这是唯一足以和SME 10A与Dynavector DRT XV-1S cartridge转盘一较高下的声音。我的Lektor似乎更为精准。不过在这个比较中，它缺乏了某种类比唱盘和Reimyo DAC所具有的自由感和超绝的滑顺度。后者并不具备高度精准的低音，在这个音域，Ancient Audio唱盘几乎总是包含更多细节。

因为整体来说，这台DAP-999EX的声音是著重在中频的部分，这是因为它稍微缩减了1~2 kHz 的低音域（sub range）。这就是DAP-999EX连上CDT-777以外的转盘时的声音─从我当时听的唱片Only the Lonely听来，法兰克辛纳屈声音的一部分被缩减了，这导致了一个无比丰沛、饱满的声音，却不带有扰人的明亮度。不过，就在刚从Prime换过来的时候，可以听到这是故意这么制作的，在录音室的某个人希望它听起来像这个样子。我认为我选错了唱片，所以我换成了来自美国版Entertainer of The Century的Come Dance With Me!这个版本比欧洲版更为鲜明且有生气，不过一切还是没有改变。

Tsuyoshi Yamamoto三重奏的Autumn In Seattle也一样，不过在听这张唱片时，我有了一些想法，也许我并没有选错。鉴管在它的声音光谱中的一部分有著显而易见的阴沉，Tsuyoshi Yamamoto的触键一如往常有力而嘹亮，比Lektor的声音更佳。但很难判断他们是否听起来更好了或者相反，因为我并不是经由录音室认识他，而是藉由唱片，但Reimyo的声音更像是我以前从这个三重奏为Three Blind Mice所准备的黑胶唱片Misty和著名的Midnight Sugar所听到的声音。在声音中存在著衝击力和优美的回响。所以我很快地回到人声─Sings Lullabys of Birdland中的Chris Connor和Miasto Mania中的Maria Peszek─结果还是相同：柔化人声较高频段的部份带来些许暖意，并降低了整体的音调。

更紧凑自然的声音表现


Harmonix HP-102线材为原厂标准配件。
所以我只剩一件事可以做：卸下转盘。之前以为我会玩这台DAC一个星期，在这个期间可以顺便热机。在CDT-777加入后一分钟，马上就显示出为什么会有这种声音调校。这台DAC本身（不过使用了Harmonix HP-102线材）在「类比」的方面非常杰出，不过它的声音并不完全中立。在这里，缺乏中立性和声音不自然相关。从Lektor Prime转换到Reimyo时，所有事都变得更「重要」，表现更夸张且音量更强烈。我稍早提到的缩减并没有消失，它依然存在，不过由于週遭的表现，使它更紧凑而自然了，因此我不再注意到它。为什么？因为，这是我的想法，我试著找出针对那个问题的答案有好一段时间了，在声音上平坦的频率响应比过度热情更糟。我确信，如果我们测量这台DAP-999EX的话，频率响应会是非常平坦的。不过它听起来仍然与其他的「平坦」器材不同。我不知道这是如何做到的，我并非制造者，不过依一贯的测量标准来看，我们得到了一个新的音质。因为Reimyo系统拥有一种全新音质。

它的声音真的与优质黑胶唱片所发出的声音相同。它与一台以Philips TDA1541A 为基础的唱盘（在没有超取样和输出过滤的情况下）相似─Abbingdon Music Research CD-77，不过为了绝对一致性和饱满的声音的所付出的价格可以清楚地听出来─解析度低。在这里却没有这种情形。我们得到了一致性、饱满度和一个十分温暖的声音，却没有上述的缺点。我很快地用我最爱的乐团Modern Jazz Quartet的唱片确认了这件事：Pyramid和the Sheriff，这些是Atlantic 60th系列出色的重刻片。电颤琴音色的鲜活真是太棒了！就连我都吃了一惊，这套系统处理动态（微动态）的方式多么自由。然而对 Reimyo 来说，整体是最重要的。它并没有丧失细节，这不是那种会这么作的器材，不过它是从外部著手处理，我们听到了融合在深处的每一个声音，不过从整体来看，却又是一种填满喇叭之间场域的整体手法。使得传递非常地自然。

更温暖而饱满的音质

我的Lektor却从另一方面处理那个问题。嗯─它尝试了，但没有达成。Lektor Grand SE倒是达成了这个目标。而从这个方面来看，录音似乎变得不同了。第一眼看来，每件事似乎更清晰、精确了。而我认为，Grand SE在最低的频段比Reimyo更精准一些。 但后者则更具有一致性。聆听这个波兰产品，我们可以知道这是顶尖的数位科技。我们得到一幅协调的美景，和一个一致的声音：优异的精准、饱和等，不过更为强调以新的印象使人惊奇，并以音乐家和乐器的「存在」让人入迷。和 Jadis 所表现的比较起来，Reimyo 还要更进一步，它不从所有可能的观点来看待，而是大量集中在理智和感情方面。这就像是一种情感和观念的增压器。不论聆听什么唱片，它发出的声音是如此惊人地「类比」，就像这是唯一看待事情的方式。而这个描述并不是要用来嘲笑任何事，而是认真的跟优秀类比器材做比较。这就是我记忆中SME 300/II所发出的声音。层级不同，但方式是一样的。


不过你必须在聆听Reimyo之前或之后试听Lektor Grand SE，这是为了要比较我们的期待。这台波兰唱盘似乎将「清晰的」音质与空间比例，或是加诸乐器的反响诠释得更好。而聆听 Reimyo 时，这个要素则无关紧要了。从录音空间第一眼看来是没有什么可以「看的」，因为播放的强度使我们沉浸在其中，并将我们的注意力从其他声音观点引开。但是过了一段时间之后，我们暸解到原始和反射声音中的一致性。现在在聆听的时候，我们可以「看到」本质了，不过和 Lektor 的声音比较起来少了些精准度。不过要做到如此，我们必须想要看到它。通常这个类别是对乐器的声音是非常重要的。每件乐器都在它该在的位置，不过和 Lektor 不同的是，我们不「需要」看到它。我认为，这可能是唱盘呈现高频的方式造成的。

Reimyo处理它的方式像黑胶唱盘，衝击感是略微圆滑，声音基调是持续而且衰退的。另一方面来说，Lektor 从起音开始确保不漏掉一个音，不过丧失了部分的持续度。这从录音的嘶嘶声听得最清楚。我再重覆一次，我不聆听噪音，不过我用它来当作一种明确判断特定器材如何运作的元素。录音带的嘶嘶声（背景噪讯）是如此特别，并且拥有宽广的频宽，让它非常适合拿来做这种工作。我试听了三张逐年录制的 Sonny Rollins 的唱片（1956、1957 和 1958）：Saxophone Colossus、Way Out West 和 Sonny Rollins and The Contemporary Leaders。现在很清楚了，Grand SE 和 Prime 类似，在高频有较完整的频宽。不过同时它也将它和乐器声连结起来。Reimyo 似乎更温暖而饱满，不过在这里，噪音像匹厚重的布料悬挂在乐器后面。我从来没有听过这种声音 - 噪音有自己的生命，它并不是所谓的「嘶嘶声」也不是「辘辘声」，而是有脉动的，沙沙作响的。它并不大声，比从Lektors传来的声音来得小，而且「不同」。

著重于音乐本身的意义


DAP-999EX内部有一个的大型印刷电路板，电力则由两个C-Core变压器提供。
像我之前提到的，Prime和Grand SE唯一做得更好的事就是明确的低频。Reimyo 的低频有著美丽的音质，低吟著，我们得到有所有想要的事，不过协调性和衝击力都稍微变差了。这与这台日本唱盘处理动态的方式不同有关。因为声音的衝击性较为硬质而且强烈，动态的增加在使用两台Lektors时更为清楚。很难说它们比较好，不过它们比较容易察觉。Reimyo 则平和地处理所有声音。这可以被认为是比较安静的声音。这在播放较强烈的音乐时，特别容易听到。在播放 Rammstein 的单曲 Stripped 的时候，音乐有著惊人强烈的低音节奏，不过没有我的 Prime 这么具有爆作性和不可预测性。但是当我改听David Gilmour Gdansk 演唱会录音时，我再也没办法忽略那惊人的一致性和音乐性。Prime 和 Grand SE 对这种录音差的音乐一点也不仁慈。而在 Reimyo 播放时，则听起来非常愉悦。这看起来似乎存在著一个矛盾，不是应该相反吗？这与掩盖音乐制作细节无关。而是这台日本唱盘著重在整体音乐，在声音所承载的意义，而不是声音本身。

我已经用很多篇幅来写关于此点，不过我必须知道你们都了解我的意思。Reimyo 系统和Grand SE是我听过最棒的CD唱盘。Jadis也同样杰出，不过它将自己放在这两者之间，所以可能看起来，它从两者的声音中各取最好的，不过相反的说法也遗憾地再真实也不过了，它并没有完全拥有竞争者提供的声音，所以稍微落后了半步。这台日本唱盘结果也是最有弹性的一台，这真的很矛盾。跨出声音之外，不丧失任何解析度会导致一种模式化、具有元素的呈现，这种呈现是有可能做得更好，不过从音乐的观点来看，这绝对是完美的。我有我的看法，我写出它们，不过我不希望为任何人决定三台唱盘之中哪台是最好的，因为它们有极大的不同。不过体验777 + 999的组合，是我作为一个评论家和音乐爱好者的生命中，最好的音乐盛会之一。

CDT-777转盘


Reimyo使用JVC的K2数位晶片。
从外表看来看起来是个传统的上掀式唱盘，只不过具有大型调音脚垫。外型为一个由厚铝片制成的立方体，电镀颜色介金色和钛金属色。在前面板，我们有五个小型的镀铬按钮用来操作，按钮上方有个绿色的显示器，具有Philips CD-Pro2转盘的风格。当我们打开上盖时，我们可以看到一个转盘装置在其中。唱片藉由一个非常大的铝制唱片镇卡住（不过不是完整的圆柱体）。看起来和CDC唱盘、 Electrocompaniet EMC 1UP、Jadis JD1 MkII + JS1 MkIII中所使用的Nagra唱片镇相似，这里的Ancient Audio players Lektor Prime和Lektor Grand SE的唱片镇在放在唱片上时也不是正圆形。也许我在此时有点疯狂，不过我知道当我使用 Electrocompaniet Spider代替Prime里的唱片镇时，声音是如何变化的。这个问题大多是围绕在Ayon CD-1和Acoustic Arts CD-Player 1 MkIII，由于支撑唱片的圆盘是由一个锤状物托住，如果可以的话，我们就可以应用此点以一种自然的方式使唱片镇置中。

无论如何，整个外壳基于两个支撑架上，并遮盖了锁住上方外壳的六个额外的螺丝孔在移除它之后，我们可以看到熟悉的景象，加以一些其他地方看不到的元素。转盘的中间部分是个分离式元件，以10mm厚的铝板制作，并设计成类似抽屉的外型，上方是可移动的外盖。外盖在一个滑顺的滑轨上移动，这个元件黏在金属上，另一边黏在软木上。在转盘之后，有两个Kitamura的R-core变压器。而旁边还有另外一颗。在旁边则是PCB电路板和电源供应器 -我算到有五个独立的整流器。看起来马达、数位伺服、显示器和读写头和其他的东西都使用了独立电源线路。在IEX插槽后方，有2pi和一个Enacom滤波器。藉由位于后方的 RCA端子，讯号以原始状态送出，不经过任何升频。有趣的是，除此之外没有其他种类的输出端子，木内先生一定认为，任何未用到的输出端子都只会是失真的原因。

DAP-999EX数类转换器

这台Reimyo的DAC非常低调。在前面板我们可以看到一些和转盘上一样的按钮，它们用来选择输入来源。从上面我们可以看到LED灯。旁边有更多显示取样频率的LED灯。注意：这个装置是以44.1kHz讯号做优化，它也可以接受32kHz 和48kHz的讯号。它不能接收96kHz的讯号。一个红色的LED灯会在没有讯号时显示，而另一颗则显示状态：在CD时期一开始，converter的噪音还不能很好地处理，所以我们使用一个电路来处理，它的功能类似录音带上的Dolby，或是黑胶唱片的RIAA（这当然是个概括的说法），在录音时，高音会稍稍提升，而稍后在播放时再柔化它们。有些现代的converter没有这个功能，或是这个功能置入错误，这就是为什么一些较旧的CD播放起来声音过于明亮而扰人。在后面，我们可以看到许多端子：AES/EBU、RCA、BNC、TOSLINK数位输入、相位控制开关（可惜它不是在正面），和类比的 XLR 和 RCA 输出。


内部则只有一个的大型的印刷电路板。电力由两个好看的C-Core变压器提供。在IEC插槽有著一个2Pi和一个Enacom滤波器。我数到五个整流器，每个类比声道、K2滤波器和其他滤波器的电源都是分开的。主保险丝也很棒─这是Hi-Fi等级的调音元件。数位区域和电源与类比区域在电路板上明显是分开的。讯号传到接收器，然后在传到K2 JVC8009处理器前，先初步处理过，然后再传到NPC数位滤波器。在讯号传到converter之前，它会在特别的晶片里分离过。我不清楚K2晶片在这个部份是如何运作。我知道在后期母带制作时，类比／数位讯号时是如何转换的。不过在这里，我唯一知道的是，它是个数位／数位converter，以16-24位元的指令运作。你可以参考 JVC 页面上关于K2的电路图，基于这些电路图，我们可以说，它是个 Jitter和echo与pre-echo消除器。数位区域非常复杂，而且比许多CD唱盘先进许多。隐藏在其后的哲学同时也直接反应在 Zandens和AMRs的极力简化上。所有的处理器和converter的时脉都由一个位于 Yamaha DSP附近的Clock同步。

类比输出看起来也很棒，它以两个Burr-Brown PCM1704数／类转换器开始。那些是NOS组件，Wadia在他们的新唱盘，如581SE上使用。I/V转换则是在BB 的OPA627上完成，而放大和缓衝则─惊喜来了─在受欢迎的JRC5534晶片上完成。嗯…Accuphase也在他们的顶级唱盘DP800 + DC801和DP700用了同样的晶片，所以也许它们真的有一手。被动式元件也很OK，有著聚丙稀金属电容和精准电阻器。还包括了杰出而且昂贵的Sanyo电解电容。总而言之，它看起来跟听起来不太一样，这么复杂的声音是从如此简单的元件发出来的，这真是太神奇了！端子不是镀金的。这个器材是放置在一个特殊的减震锥上。

器材规格

输出讯号：XLR – 5.1 V rms、RCA – 2.55 V rms
频率响应：DC~20kHz（+/-0.5 dB）
讯噪比：< 114 dB (IHF-A)
动态范围：> 100 dB
总谐波失真：< 0,003% (30 kHz LPF on)
声道分离度：> 105 dB (1 kHz)
消耗功率：15瓦
标准配件：Harmonix X-DC2 1.5m数位线
尺寸：430×44×337mm（W×H×D）
重量：5.5kg