Linear Acoustic在台湾最出名的扩大机应该是大功率的LA 150.2，或许有人想问，150瓦输出功率的后级并不算很大啊？实际上很多人都搭配两部LA 150.2，桥接之后就变成600瓦单声道后级，自然是大功率。不过Linear Acoustic新推出的综合扩大机LAV-60，功率「仅」有70瓦，但却标榜「从第一瓦开始就拥有超低失真」，真正给爱乐者「黄金第一瓦」。

音响中的「黄金第一瓦」

这「黄金第一瓦」的说法从何而来？记忆中是美国音响设计名家Nelson Pass的理论，Nelson Pass当年推出迷倒众生的Aleph后级，标榜纯A类工作，而且「从第一瓦开始就拥有超低失真」。Nelson Pass解释，很多音响迷锺爱真空管机，其实有客观的理由。他说真空管机即使输出瓦数很小，却拥有很好的工作线性，就算以很小的音量聆听，输出功率很小，失真率依然很低，或者说，真空管机根本从第一瓦到输出功率上限之间维持相同的失真率，所以聆听者不会听到忽大忽小的失真。但反观晶体扩大机，虽然很容易做出几百瓦的输出功率，但是在小功率输出时，晶体机通常有较大的失真，要进入到适当的工作范围时，失真才会降低，也就是说，晶体机的失真经常和输出功率有关。如何解决这个问题？Nelson Pass说纯A类才是王道，这项金科玉律也让众多音响迷奉行了一辈子。



开头来这么一大段，好像很理论，不过用音乐来谈就简单了。假设夜深人静时，您想聆听萧邦的「夜曲」，这时候音量不宜太大，用真空管机来听，它在小功率输出时音色很美，但是如果换成晶体机，因为音量小，输出功率不大，这时候很容易落在晶体机比较弱的地方，失真稍大，自然破坏了「夜曲」的美感。好，讲这么多「黄金一瓦」，究竟和LAV-60有什么关系？因为Linear Acoustic这次推出功率不算大的综合扩大机，却宣称这部LAV-60从第一瓦开始就有很低很低的失真率，不需要大声就能体会LAV-60的好处。

低失真扩大机对于高效率喇叭的重要性

从输出的第一瓦开始就有低失真很重要吗？非常重要！很多大功率晶体机不太能够「小声听」，因为这样会把扩大机的缺点暴露出来，但如果提高音量，大功率晶体机进入高线性的工作范围，这时就能重现低失真的音乐，可是听音乐一定要那么大声吗？又或者像我这样喜欢号角喇叭的人，动辄喇叭效率超过95dB以上，高效率喇叭对功率的量要求不高，却很重质，搭配LAV-60这样从小功率就有低失真的综合扩大机，确实在适合也不过了。这部LAV-60真的从第一瓦开始就有超低失真吗？Linear Acoustic当然不是信口开河，他们顺道把AP测试图寄给我们，确实厉害。


从1W开始就保持在超低失真率的状态。

作为一部中价位的综合扩大机，LAV-60有著落落大方的外观，尺寸适中，外观发丝处理颇为精致，旋钮触感很好，面板很简单，波段选择旋钮加上大尺寸音量旋钮，就这么简单，电源装置在扩大机后面，不过你不需要经常操作这个电源开关，LAV-60设置了自动开关，音乐讯号送入之后会自动开机，过一阵子不播放音乐了，LAV-60会自动关机。这个自动开关感应颇为灵敏，如果输入档位是CD，那么自动开关会很正常地工作，一阵子不播放音乐会自动进入待机状态，但如果输入档位是LP唱盘，就算没有播放唱片，还是有微弱的讯号会送入LAV-60，这时候就不会自动关机了。


刚开启电源的时候，音量会先自动归零，接著再回到上次关机时的音量，非常有科技感。

电源处理有秘方

打开LAV-60内部，作为一部70瓦的综合扩大机，LAV-60的电源供应可说是重量级的，这其实有点道理，因为LAV-60标榜30瓦之内为纯A类工作，自然需要很强的电源供应。这也说明了为何LAV-60标榜「黄金一瓦」的道理，前面说过，要让晶体机也能像真空管机一样，在小功率也有很低的失真，纯A类确实是王道，LAV-60要做到这一点，也是跟随著Class A的道理走。


代理商说，这部LAV-60在电源处理的部分有「秘方」。

此外，代理商上益告诉我，这部LAV-60还有一项秘方藏在电源处理上面，但他只透露有「秘方」，却怎么样也不肯说究竟这「秘方」是什么？我也只能用猜的，LAV-60的电源插座后面，并不像一般扩大机直接送入变压器，而是在中间有个小线路板，或许「秘方」就在这里，在市电送入变压器之前，先经过这个线路处理，达到干淨电源的效果。


还好，听音乐的人不需要深究Linear Acoustic的「秘方」，我们的任务是用LAV-60好好听音乐。标榜「黄金第一瓦」，LAV-60确实有著迷人的音乐魅力，它的声底非常干淨，音乐的纯度很高，而且驱动力肯定超过一般人对70瓦的期待。我拿PM-10号角喇叭搭配LAV-60，这对喇叭效率有100dB，若是扩大机的讯噪比不好，一接上去就知道，搭配著LAV-60，确实安安静静。

播放大场面的音乐，譬如阿巴多指挥的「马勒第六号交响曲」，LAV-60轻松自在地把PM-10号角喇叭制服，嘹亮的铜管展现清清朗朗华丽色彩，而打击乐则稳稳地铺陈根基，在沉重的低频中，体会著马勒独特的交响之美，优秀的声道分离度则让PM-10展现深远的音场。我平时拿VTL ST-80来推PM-10，音色比LAV-60稍微暖调些，但音场的深度、宽度和高度，比起LAV-60就略逊一筹了。

搭配Elac JET 310.2 CE


当然，100dB的号角喇叭效率太高了，根本难不倒LAV-60，我换上了Linear Acoustic在此地最热门的组合Elac，而且是新版的JET 310.2 CE，这所谓CE就是水晶表面振膜版本，也是德国Elac最新研发的喇叭振膜技术。JET 310.2 CE效率有86dB，但阻抗是较不友善的4欧姆。很多人要问，为何评论员讲到喇叭阻抗，只要是4欧姆就说对扩大机比较不友善？因为喇叭的阻抗并不是恒定的，在工作过程中式有所变化的，如果平均阻抗是4欧姆，代表工作过程阻抗可能会再向下低一些，也会向上提高一些，这阻抗提高没问题，扩大机不需要多榨出功率，但这阻抗向下掉，扩大机可得用力推了。所以同样的效率下，8欧姆阻抗的喇叭比4欧姆的好推，道理就在扩大机究竟要付出多大的力量来应付。

LAV-60果然是Elac的好搭档，同样是阿巴多指挥的「马勒第六号交响曲」，喇叭换上小不点的JET 310.2 CE，这喇叭果然比较难推，音量要开大一些才会和PM-10相当，但令人惊讶的是，这310.2 CE的中低音单体只有4.5吋，和PM-10摆在一起，声音却是一点都不显得小，甚至声音的厚度比PM-10还要好！10吋中低音和4.5吋Elac中低音一比划，这Elac真是令人惊讶，当然，功劳还是要归给LAV-60，这70瓦的综合扩大机，一点也没有软脚的困扰，这马勒的庞大、宏伟，扎扎实实地重现出来，而310.2 CE在LAV-60强悍的驱动之下，听起来一点也不像书架喇叭，几乎要把PM-10给比下去了！



拿阿巴多的「马勒第六号交响曲」，其实已经把LAV-60的实力充分表现出来了，在这首配器复杂、规模宏大的交响曲当中，如果扩大机没有优秀的声道分离度，很难把音乐的场面唱得开阔，又扩大机的控制力如果不够好，那么交响乐的低频就不会稳固，整个乐曲厅起来就会摇摇晃晃，缺乏均衡美感，但是LAV-60却能有条有理地呈现马勒交响乐当中的雄伟面貌。能把马勒重现出华丽色彩，还有雄伟规模，这LAV-60已经值回票价。

优秀的「比例放大」能力


我再把喇叭换回PM-10，用较小的音量聆听殷承宗演奏的「舒伯特即兴曲」，ABC的唱片一般有著比较大的音像，但这张殷承宗倒是录得颇为自然，没有渲染。拿100dB的号角喇叭搭配LAV-60，考验的不是驱动力，而是「比例放大」的功力。很多晶体机不太能小声听，但LAV-60却不然，它有著很棒的「比例放大」能力。什么叫做「比例放大」，就是小声聆听音像虽小，却依然玲珑有形，大声聆听时音像放大，细部刻画依然鲜明，有些晶体机大声听很棒，音量一小音像就缩水了，连比例都不太对，但LAV-60却是大声听有大声的好处，小声听依然比例精巧。这舒伯特的即兴曲，很适合小声聆听，跟著音乐的流转起伏，曲调中颇有温馨气氛，LAV-60不仅有著精致的音像比例，那音乐的流转表情，更带有活泼灵动的气质。

夜深人静的音乐伴侣


LAV-60的音质是很透明的，但是中低频整体却带著适当的厚度，所以音乐怎么听都很有气质。譬如Jennifer Warnes的「著名的蓝雨衣」，在「First We Take Manhattan」当中，你可以听到很漂亮的低频线条，爵士鼓的鼓点清晰快速，一点也不拖泥带水，Steve Ray Vaughan的电吉他音色也很漂亮，穿插在Jennifer Warnes的歌声之间，带出些许蓝调忧郁的气氛。LAV-60快速的低频还可以拿Rob Eberhard Young的「Stick & Stones」来验证，这张唱片里面有精彩的吉他搭配著打击乐，动态对比非常大，LAV-60则是轻骑过关，搭配著PM-10鲜活快速，驱动Elac JET 310.2 CE则多了一分浑厚圆润，不管效率高低，这LAV-60依然是稳稳地重现藏在唱片里面的音乐讯息，还让罐头音乐多了一分鲜度。

鲜活表情加上稳重低频，可说是LAV-60最好的写照。70瓦的功率看起来不大，但LAV-60的推力却是相当充沛，大部分喇叭应该都可以和LAV-60相处愉快。不过LAV-60最棒的优点，应该是「比例放大」，你再也不用担心音量转小，声音就变得干干扁扁，缺乏活力，夜深人静之时，用LAV-60小声聆听音乐，那音质音色彷彿带著真空管的温暖，但超棒的讯噪比则不是真空管机所可比拟。深夜独处，LAV-60竟是最好的音乐伴侣。

厂商资讯

型式：晶体综合扩大机
输出功率：70W×2（30W内纯A类）
输入端子：RCA×4、bypass×1
重量：约12kg