这篇文章或许不能称为一篇正式的器材评论，不过可以视为一则初探报告，稍微掀开一些FM Acoustics的神奇面纱，因为以往FM Acoustics少见于正式的评论或介绍，多数音响迷多有只闻楼梯响的遗憾。

这次去台中的主要目的，其实是要采访在台中诚品绿园道举行的第三届「黑胶文艺复兴运动」，趁著采访完的时间，我便直接杀去位在台中崇德路的全茂音响，只为了让FM Acoustics在我脑海中不再只是个名字，而是真实发「声」的事件。所以当我走进全茂时，老板温先生还有些意外：怎么这样人就来了？还说要试听器材！由于事出突然，温先生无暇在二楼的正式聆听室布置器材，所以我就在一楼的小小空间，以原先就架设好的FM 266-MKII前级与FM 611X后级，开始我与FM Acoustics的初次接触。

绝不轻易改款

透过FM 266-MKII与FM 611X认识FM Acoustics倒是不错的途径，因为这两部都是该品牌极具代表性的型号。先来看FM 266-MKII。它是仅次于旗舰FM 268的机种，前身FM 266一直卖了15年才改款升级为MKII版，这样的作法在音响圈还真是异数。其他品牌多半上市个2,3年就赶著要推出MKII甚至MK3，但FM Acoustics却不这么做。按照原厂网站的说法，FM 266一直不需升级是因为设计之初便已面面俱到，只是单方面或是小部分的升级不会有太大效果，因此到现在才推出FM 266-MKII。


FM 266-MKII是仅次于旗舰FM 268的机种。

FM 266-MKII在输出与输入模组方面有了全新的变革。在输入部分，FM 266-MKII搭载了新开发的模组，型号为19510A，以纯A类全平衡电路为架构，主要功能除了匹配前端讯源外，还会滤除所有不必要的杂讯。输出端则使用19200模组，同样也是全平衡电路，采无负回授设计，具备极佳的驱动能力，任何后级或高阻抗线材都可以得到良好的匹配。


较特别的地方是，FM 266-MKII的平衡式输入端装载了新设计的纯阻抗式衰减器，这有什么作用呢？因为现代高电平讯源，尤其是有平衡输出的，其过高的电压输出不仅容易造成输入级过载，也常常让前级的音量旋钮只能停留在最低的位置，那通常是不够线性的地方。但FM 266-MKI藉由衰减器适当衰减讯源的电平，聆听时合适的音量就可以维持在最线性的12点钟位置。此外，FM 266 MKII内部还可以调整机器的总增益，让整个系统的增益达到最适宜的程度，进而得到最平衡、最优异的声音表现。至于FM 266-MKII的外型，我也无法昧著良心说它好看，但这就是FM Acoustics，不妨（或只能）就接受它吧！

经典中的经典

FM 611X的「年份」也不遑多让，它的前身FM 611销售至今已历经18年，所以绝对称得上是FM Acoustics最经典的后级扩大机。FM 611X同时也扮演承先启后的角色，它所使用的最新技术陆续也开始使用在FM Acoustics其他后起之秀，例如FM 115、FM 411-MKII以及旗舰FM 1811身上，不过，未来FM 611X会慢慢淡出市场，因为经典地位要传承给FM 711-MKIIM颇有世代交替的意味。

参照FM 611X的规格表，其输出功率是250瓦/8Ω，425瓦/4Ω与700瓦/2Ω。这时我就有点疑问了，为何FM 611X不像其他标榜Hi-End的超高价位后级一样，当喇叭组抗降一半时，输出功率就会倍增？事实上，FM 611X可面对1Ω至10,000Ω的负载阻抗，即便喇叭组抗掉到1Ω以下也不会有限流或压缩的状况发生，即既使阻抗变化再剧烈，FM 611X都可以好整以暇应付。此外，FM 611X具备完善的保护电路，是以电脑控制并监控，以避免短路或其他危害状况发生。


FM 611后级销售至今已历经18年，而新一代FM 611X则扮演承先启后的角色。

FM 611X的输入部分采用全平衡的纯A类电路，不论是以平衡或非平衡的模式输入讯号，FM 611X都会以平衡架构工作，因为既使你输入的是单端非平衡讯号，FM 611X会立刻自动转换为平衡式讯号。

真实呈现


场地虽然侷促，但既然人都来了，哪有不听的道理！现场搭配的喇叭是Dynaudio二当家Evidence Temptation，讯源则是Weiss的Jason转盘与Medea DAC。先听克莱曼诠释Astor Piazzolla的「Tracing Astor」专辑，原以为在这么近的距离之下，听这张近距离拾音的小提琴录音，耳朵应该会有被狠狠刮一顿的感觉吧？但266-MKII / 611X完全不是这么回事儿！我听到真实如同触摸得到的小提琴声，耳朵上却又没有负担。或许是因为距离近，音像相当庞大，但非常棒的均衡感让每一个频段的声音线条都有接近的规模感。这样的优点在聆听低把位时还不觉得，但拉奏到拔尖处耳朵就会告诉你，钜细靡遗的转折变化、紧凑迫人的张力、波涛般的汹涌起伏，却又听的不毛不燥。克莱曼魔鬼般的技艺摊在眼前，让人不禁慑于Tago音乐勾魂摄魄的感染力。

轻松舒适的听感

少了一分直接与写实，音乐感动人的力道就要少掉三分，266-MKII / 611X深知这个道理。播放阿劳演奏萧邦叙事曲，266-MKII / 611X不夸耀的内敛本性，诠释起带了忧鬱与优雅特质的萧邦叙事曲显得格外恰当。他们不以华丽鲜艳的色彩取胜，而是一种不疾不徐的从容，在硬朗与柔顺间取得绝佳平衡。钢琴颗粒缜密，密度与重量感可圈可点，音色的纹理并不会被悠扬的泛音掩盖，显现活泼鲜明的活生感，沉稳庞大的低频规模更显其轻松与馀裕。


接著听爵士乐，换上Jan Garbarek的「Places」专辑。印象最深刻的莫过于第3轨《Going Places》轻敲钹铙的声响，极度清晰且真实，以一种非常轻松的姿态飘洒在空气中，似乎还不断绵延扩散，久久不绝。每次敲击都可以感受到轻重缓急的差异，变化如此细致，听起来又如此舒畅，真的很难想像611X这部大功率扩大机仍有小管机的细微表现。萨克斯风则莫过于「轻松」二字，在具备力量与厚度的同时，有穿透力却不「穿脑」而过，显现快意的挥洒。

声音品味才是价值所在


最后我听了来自芬兰的爵士三重奏Trio Töykeät的「High Standards」专辑。活跃、快速、热情与庞大的乐音在我面前热烈展开，几乎要把我包围，我继续开大音量，热度持续上扬却未见压力跟著上来。在 266-MKII / 611X的播放下，Standards经典曲果然够High，但完完全全不脱611X的掌握。低音大提琴拨弦的颗粒感浑圆饱满，再怎么快速总是粒粒分明，兼具厚实感与韧性。大鼓踩踏短促而清晰，但又不会收得过于干淨而让人有意犹未尽的遗憾。钢琴的音色则是舒服已极，华丽而不俗艳，沉著而不呆滞，通透而不单薄，饱满而不笨拙，把一切都抓得恰到好处。

我想要说，我是幸运的音响迷，因为我听到FM Acoustics了！这是什么样的声音品味，可以在音乐性与音响性、写实与华丽、亲切感与张力之间，取得如此恰当的平衡点？除了FM Acoustics之外，的确不容易听见，现在只希望未来能有机会在开阔场地聆听FM Acoustics的完整发挥。

FM Acoustics FM 611X器材规格

形式：晶体后级扩大机
输出功率：250瓦/8Ω，425瓦/4Ω，700瓦/2Ω
最大输出电压：140V
最大输出电流：30A
失真：小于0.005%
频宽：3Hz～60 kHz
增益：29dB
讯噪比：115dB
输入灵敏度：1.6V
输入阻抗：40kΩ