我常觉得挑音响好像在认识朋友，每一款音响都自己的个性，而这些个性却经常是文化所带来的差异。譬如英国的音响系统偏向厚重温暖，德国产品重解析、走中性，美国音响直爽无隐，威猛起来可是很凶的，义大利的产品则很阳光，个性开朗活泼，而这次试听的Plinius Tautoro/SA-103前后级组合来自纽西兰，跟前面所提到国家都很有距离，可是声音却是非常有意思，彷彿是许多文化因素融合起来的崭新综合体。

Plinius发展历程

从公司的发展历程来看，Plinius也非常有融合风。Plinus创立于1980年，早年创始的老板是Peter Thomson，那时候的Plinius还名不见经传，生意还侷限在纽西兰，到了1987年Plinius与另一家纽西兰公司叫做Craft Audio合併，这家公司的老板叫做Gary Morrison，是个设计电路的高手，Peter Thomson则负责业务，公司名称改为Audible Technology，但保留原本Plinuis的品牌名称。Plinius创立的前十年大约都还在磨工夫，累积设计的能量，早年的产品知名度不高，但1992年他们设计出一部每声道250瓦的纯A类后级扩大机SA-250，获得国际主流音响杂志好评，于是Plinius一跃登上国际舞台。

Plinius Tautoro晶体前级扩大机

纽西兰生产，设计与行销在德国

在SA-250的时代，Plinius的产品保有朴素的外观，我记得当时Plinius的器材清一色都是黑色外观，外观不特别庞大，看起来确实不起眼，但驱动力惊人，一听就难以忘怀。但是现在我们看到的Plinius外观却很不一样，早已脱去黝黑单调的外衣，无论是Tautoro前级或SA-103后级，外表的金属加工真是漂亮又精致，打磨漂亮，丝毫不刮手，什么时候有这么大的转变？其实大约在2000年的时候，有新伙伴加入，这位先生叫 Ross Stevens，原本在欧洲著名的工业设计公司史塔克．菲利当设计师，Ross Stevens加入Plinius之后，为产品设计带来全新的活力，我们现在看Plinius的器材做得这么精致漂亮，这些改变都和人有关系。当然，新的伙伴加入之后，Plinius也不单纯是一家纽西兰公司，却更像一家德国公司，目前所有Plinius的器材都在纽西兰生产，可是设计与行销主要都在德国，所以我们看待Plinius虽是纽西兰公司，在某些面向来看却也像是一家德国公司。您看，又走融合风，说不定跨国合作或跨文化合作是音响好声的新流行。

原厂表示Tautoro的圆弧要用液压慢慢弯曲成型，过程一定要很慢，否则8mm的铝板很容易折断。说弯曲过程很慢，但究竟要多慢？答案是6~8小时。

Tautoro的设计

Tautoro前级最醒目的设计，莫过于用厚重铝板弯曲成型的面板，两侧那90度的圆弧可不好作。这块铝板究竟有多厚？8mm。一般厂商的做法就是直接切割，把四块铝板锁起来围成机箱，可是Plinius不这么作，一块铝板要作两侧弯曲，这个设计在纸上画出来不难，真的要作可就非常耗事费时了。原厂表示这个圆弧要用液压慢慢弯曲成型，过程一定要很慢，否则8mm的铝板很容易折断。说弯曲过程很慢，但究竟要多慢？答案是6~8小时。还不只这样，Taotoro的面板非常平整，发丝纹细致漂亮，这些可不是理所当然的事，裡面还有很多用心计较，原厂发现一般加工好的铝合金钢板表面看起来很平，实际上还是有凹凸不平的地方，这些不平整用肉眼看不出来，Plinius用X光与UV光谱检验，找出铝合金钢板不平整的地方，然后花好几个小时手工打磨。要打磨到什么程度？面板平整误差低于2微米，绝对比头发还细微。不过如果有机会到音响店试听Tautoro，可不要用手去摸摸看，就算要摸，也不要让老板看到，拜发丝纹的加工，偷摸一下不会被发现，因为不会留下手印，如果是德国Burmester，那可千万不能动手，一摸就会留下指纹，绝对可以拿来当呈堂证供。

Plinius用X光与UV光谱检验，找出铝合金钢板不平整的地方，然后花好几个小时手工打磨。要打磨到什么程度？面板平整误差低于2微米，绝对比头发还细微。

以一部前级来说，Taotoro的尺寸很大，至少身高傲人，大概比一般欧美前级要高出一倍多，打开内部就知道玄机，原来他们的线路各部分离，或卧或立，电源供应、输入端、输出端各自分离，降低各部相互干扰的可能性。但也因为许多独立的线路板要站著摆，所以Tautoro前级才要长得那么高。此外Tautoro的耳机输出也很讲究，一般前级大约从放大线路分出来一组给耳机用，Tautoro却是独立做了一块耳机放大模组，显然很照顾耳机用家。庞大的机箱还有一个好处，日后还有外加功能的空间，譬如唱头放大模组，Tautoro可以加装延伸自旗舰Koru唱头放大的线路，功能几乎一样，有四段增益与五段阻抗匹配可调。不过前级加装附加功能，现在比较流行的是USB数位输入，不晓得Plinius做出来了没有？

Plinius SA-103 后级，庞大的机身加上散热片，一看就让人觉得威猛雄壮

SA-103的设计

再来看看SA-103后级，庞大的机身加上散热片，一看就让人觉得威猛雄壮，但这可不是做好看的，SA-103在8Ω阻抗下，可以纯A类模式输出125瓦的强大功率，峰值电流输出高达50A，真是一隻猛暴的驱动怪兽。觉得纯A类125瓦还不够，还可以切换为桥接模式，功率增加为 400瓦，当然，桥接之后变为单声道，您可以要准备两部SA-103。Plinius在金属加工的龟毛与讲究，一样可以在SA-103上面看得到，一般外露式设计的散热片多半张牙舞爪，这个模样有点意思，就是叫人没事别乱碰，小心被刮伤，可是SA-103的散热片看似粗壮，摸起来周围全都有倒角打磨，一点也不刮手，细节确实面面俱到。

Plinius SA-103

切换为AB类工作

这几年环保意识抬头，纯A类后级相对越来越少，Plinius算是其中之一的死硬派，不过却也不是不知变通。SA-103的面板有一个切换开关，可以切换为AB类工作。这几年Plinius新推出的后级如SA-201也是大功率后级，但却是AB类放大，从型号上我们可以可以窥见端倪，2开头的编号算新系列，所以换上用电效率比较高的AB类，而1开头的维持纯A类的传统，另外一部一样走纯A类的后级还有SA-Reference，尺寸更大，功率也更大，价格自然也更贵一些。

Plinius SA-103切换在纯A类聆听时，大概五到十分钟温度就上来了，那温度可是会烫手的，所以记得为SA-103多留点空间。

SA-103值回票价

代理商送来编辑部的是Tautoro/SA-103，当时我就在想：怎么后级不是SA-Reference？这两个加起来不是正宗旗舰组合吗？怎么后级来的是SA-103？不过当我在编辑部把前后级接上C.C. Admonitor Preference搭配原厂低音柱之后，这才感觉到SA-103后级超值之处。其实我也曾经在代理商那裡听过SA-Reference推同一对喇叭，印象很深刻，但SA-Reference身价高达九十万，声音当然不能漏气，好听是应该的，但SA-103身价少了一半，在编辑部聆听却是那么地好，感觉上不比SA-Reference差，这就显得SA-103超值了！奇怪，怎么说SA-103几乎要和SA-Reference一样好呢？那SA-Reference不用听了，直接挑便宜的SA-103不就好了吗？话倒不是这么说，我代理商那裡聆听空间大，后级比较吃重，而编辑部的空间比较小，后级没那么耗功率，相较之下就觉得SA-103相去不远。以音质音色而论，SA-103与SA-Reference走向相同，但输出功率有差，如果您府上的聆听空间较大，喇叭效率也偏低，那么SA-Reference 还是比较好的选择，但如果聆听空间不算大，喇叭效率也不错，SA-103足矣。在编辑部试听了一段时间，我不可否认印象中SA-Reference还是比较轻鬆一些，但SA-103后级确实已经值回票价。

Plinius SA-103

方便切换的后级

连接Tautoro与SA-103与一般前后级相差不多，但SA-103的输入档位要切换正确，背板上的旋钮要对应XLR或RCA，由于两者都是全平衡设计，建议用平衡连接。我也试过非平衡连接，音质音色变化不大，细节相差也不多，但声音线条的清晰度以平衡连接更好，更能显现Plinius的阳刚之美。此外由于SA-103后级是纯A类设计，摆放时建议多留一点空间散热，切换在纯A类聆听时，大概五到十分钟温度就上来了，那温度可是会烫手的，所以记得为SA-103多留点空间。SA-103面板就能切换A类或AB类模式，一般轻鬆聆听时，用AB类就可以，当SA-103以AB类工作时，温度并不高，机器摸起来没什么温度，如果要长时间开机，切换在AB类比较省电，也比较能延长机器寿命。但比好听呢？我是音响迷，也是纯A类的崇尚者，真的要好好听音乐，纯A类还是比较好，而拥有SA-103这种可以方便切换的后级，可说是鱼与熊掌得兼。

我是音响迷，也是纯A类的崇尚者，真的要好好听音乐，纯A类还是比较好，而拥有SA-103这种可以方便切换的后级，可说是鱼与熊掌得兼。

「慢热」的扩大机

此外还要注意一点，Tautoro与SA-103都算是「慢热」的扩大机，刚开机的时候都好像还没醒一样，有点含糊，那可不是机器的本质，等机器开个半小时，温度到了，声音可就生龙活虎了。Tautoro更麻烦一点，前级刚送来的时候我就急著听，一开声有些失望，第二天来办公室再听，还是不近理想，更觉得挫折，有次週末放假忘记把前级关机，星期一来办公室一听，咦，怎么不一样了，本来嫌声音稍薄，高音略干，怎么今天都不一样了，原来是机器开了三天，真的醒过来了。Tautoro耗电不大，我建议就别关机了，待机的耗电大概比小夜灯多一点，好声的回报可是很大的，至于SA-103后级，因为耗电量大，不建议长时间开机，尤其不要处于纯A类模式下整天不关机，这样不仅耗电，也会影响后级的寿命。

Plinius Tautoro晶体前级扩大机 背面

丰富细节与明亮光泽

大致摸清楚Tautoro/SA-103的个性，可以好好听音乐了。整体说来Tautoro/SA-103的声音走阳刚爽朗路线，声底够厚，但和我们一般想像的厚声略有不同，而是有丰富细节与明亮光泽的声响效果。一般我们讲器材厚声，多半连带想像声音温吞，Tautoro/SA-103搭配起来的声底有厚度，但绝对不是黯淡无光的厚度，而是厚实中透出明亮色彩。Tautoro/SA-103有著很不错的声音密度，加上漂亮的线条感，加上明亮的音色彩度，交织出活泼又带著阳刚气息的个性。听著Tautoro/SA-103，心裡面不禁有那么一点渲染：这难道就是纽西兰的气息吗？在一片广大的草原上，呼吸著清凉舒适的空气，感觉心胸为之开朗通透。唉，音乐和声响这件事情果然和文化有关，纽西兰设计的音响也带著这些土地的气息。

Plinius Tautoro漂亮的金属加工

清晰的线条与声响的交织和谐可说是Tautoro/SA-103最高明的地方，以声音的个性来说，Tautoro/SA-103带著点阳刚味，乍听之下有些人会觉得稍微猛爆些，甚至觉得有些火气，但越听越有意思。我想举马勒第二号交响曲「复活」为例，伯恩斯坦与维也纳爱乐合作的版本是经典录音之一，不过这张唱片录製时间早，温暖有之，过去总觉得细节不如晚近的录音，但用Tautoro/SA-103搭配Admonitor Preference与低音柱，阳刚的弦乐线条在小提琴上面，而厚重的地方则在大提琴与低音大提琴上面，这首交响曲一开始就是猛烈的送葬进行曲，大提琴与低音大提琴一片又一片地挥洒出沉重又恐怖的旋律，大部份扩大机都能把低音弦乐群的厚重表现出来，但是这时候还有小提琴的声响，紧张地、快速地演奏著，声音比较小，但却很紧张，那是整个送葬进行曲最可怕的地方，Tautoro/SA-103不仅有一群又一群的庞大低频声浪，还维持著小提琴的紧张线条，交织在一起，那送葬进行曲的气氛真是惊人。我想很多人听这首交响曲，都注意到低频的波涛汹涌，但Tautoro/SA-103却巧妙地把小提琴的声音线条浮现出来，真正的紧张气氛就在这裡。

Plinius Tautoro两侧那90度的圆弧可不好作。这块铝板究竟有多厚？8mm。

展现协奏曲的「和谐」与「对抗」

Tautoro/SA-103走干淨俐落的路线，与英国系的扩大机比较起来，它的速度是快的，是干脆的，是不拖泥带水的，或许有人比较喜欢声音较慢的声响，认为这样表现音乐比较温暖，但Tautoro/SA-103不是这样的个性，它更重视精确与真实。

譬如Alice Sara Ott演奏的「柴可夫斯基第一号钢琴协奏曲」，这是一张比较晚近的录音，富有现代感，细节又多又丰富，音乐动态录得很大，却丝毫不紧绷，用Tautoro/SA-103与Admonitor Preference来听，录音当中的现代感表现得非常好，过去我听Admonitor Preference没有搭配低音柱，总是觉得好像少了那么一点，低频下段少了点过瘾，这次搭配了低音柱，又加上大功率SA-103来唱，气势一下子大了许多。我怀疑是低音柱的功劳，于是把跳线卸下来，单独用Admonitor Preference来听，少了低音柱，用同样的音量来听，尺码马上缩小了一些，适当地把音量提高，形体比例就回来了，以低频量感来说，少了低音柱当然还是少一点，但干淨俐落的速度感却更好，搭配著低音柱用Tautoro/SA-103推，好像开著大马力、大尺码的跑车在高速公路飙车，又快又稳，但少了低音柱，更像是开著大马力的小跑车狂飙，超车起来快又狠，爽感十足，但稳定度还是比不上大车的稳重。Alice Sara Ott的柴可夫斯基诠释颇有新意，Tautoro/SA-103轻鬆地把她弹奏钢琴的晶莹剔透表现出来，强奏时音乐有分量，但大音量依然维持很好的平衡感，一点也不觉得紧绷，音质也没变粗的倾向，钢琴的尺寸不显得特别庞大，但音场相对比例漂亮，钢琴在前，乐团在厚，彼此相互对话，互相较劲，展现协奏曲的「和谐」与「对抗」，在柴可夫斯基的总谱上，第一乐章裡面有著一段音乐写著「钢琴与乐团的狂暴对抗」，彼此对抗又要维持和谐，不仅对诠释音乐的演奏者很难，要重播出近乎真实的演奏情绪也非常难，Tautoro/SA-103倒是自成一家之言，钢琴有著精确的比例与漂亮的线条感，与乐团相互辉映，确实精彩。

Plinius SA-103 内部

辻井伸行演奏的「萧邦第一号钢琴协奏曲」

柴可夫斯基听得过瘾，我在换上辻井伸行演奏的「萧邦第一号钢琴协奏曲」，这是一张很有趣的CD，由Harmonia Mundi发行，这家欧洲唱片公司的录音一般说来都在水准以上，不过辻井伸行张萧邦算是相对比较难发烧的录音，因为这不是Harmonia Mundi安排的录音，而是范克莱邦钢琴大赛的比赛现场，所以录音条件相对有限制，与其他Harmonia Mundi旗下的发烧录音比起来，辻井伸行这张比赛现场录音稍微模糊一些，乐团的层次也比较不明显，声部线条容易混在一起。不过我在Tautoro/SA-103上面听这「萧邦第一号钢琴协奏曲」，线条却是比过去听起来更为漂亮，钢琴的声响更显雄健刚毅。Tautoro/SA-103处理複杂音乐的能力确实很好，交响乐和协奏曲经常有许多声部一起交织，如果线条处理不漂亮，音乐没有层次，听起来就缺乏魅力。Tautoro/SA-103在处理複杂声线的能力确实超过我的预期，音乐多了一番理性之美。当然，Tautoro/SA-103这样的理性分析能力是有个性的，有些人偏好朦胧的音乐美，大概不会喜欢Tautoro/SA-103，但如果您经常专注聆听複杂的交响乐或协奏曲，能追踪著各个声部的发展与对位，一定会欣赏Tautoro/SA-103的好处。

Plinius SA-103 内部

亮丽但不紧绷

要听出複杂音乐的声音线条很重要吗？我想举伊凡．费雪指挥布达佩斯节庆管弦乐团录製的「布拉姆斯第一号交响曲」为例，对许多人而言，布拉姆斯的音乐不仅厚重，节拍与声部交织的複杂更是远超过古典时期的交响乐，这阙第一号交响曲是很好的例子。

以Tautoro/SA-103搭配Admonitor Preference与低音柱聆听，那低音鼓的重击清晰而猛烈，每一个鼓点都有充沛的重量，又强又沉，形体集中，一点也不会散形。Tautoro/SA-103的声音光泽也非常漂亮，那是带有阳光气息的明亮，听到布拉姆斯第一号交响曲的第四乐章时，更能显出Tautoro/SA-103的高频魅力，这首交响曲经过四十多分钟的翻搅，很多人都在等待第四乐章那段号角声，前面三个乐章的交响效果是偏暗的，到了第四乐章的铜管才把布拉姆斯藏在心裡面的热情一併爆发出来。Tautoro/SA-103的铜管强而有劲，声响很集中，力道丰沛，漂亮地向高处延伸。很多扩大机表现高频亮丽时，常常会觉得稍微刺激，Tautoro/SA-103则是亮丽但不紧绷，把音乐的张力尽情发挥，几乎要到感觉刺激的临界点。

Plinius SA-103 内部

个性的前后级

是的，Tautoro/SA-103绝不是温柔的小猫，而是能河东狮吼的扩大机，它是很有个性，可以把藏在音乐中的所有热情释放，直达心灵的最深处。或许有些人喜欢听柔柔顺顺的音乐，喜欢慵懒无力的舒服感受，但那不是Tautoro/SA-103的个性，我相信用其他配件也很难把Tautoro/SA-103调出柔柔顺顺的效果，但如果您喜欢听内容複杂的交响乐，喜欢享受声部线条的交织与变化，喜欢专注地聆听乐章快慢之间的丰富变化，Tautoro/SA-103不会让您失望，这是一套有个性的前后级，也是力道雄劲的巨狮，等待您来驯服。

Plinius SA-103 内部

Plinius SA-103 内部

Plinius SA-103 内部

Plinius SA-103 内部

Plinius SA-103 内部

器材规格

Tautoro晶体前级扩大机
五组高电平输出端，可选购唱头放大
频率响应：20Hz~20kHz（±0.2dB，THD低于0.005%）
讯噪比：-80dBA
输入灵敏度：125mv（非平衡）、62mv（平衡）
输入阻抗：50k欧姆
额定输出电平：500mv RMS
尺寸：160×445×475mm
重量：16公斤

Plinius SA-103器材规格
型式：立体声晶体后级扩大机
输出功率：125瓦/8Ω
频率响应：20Hz-20kHz(+/0.2dB)，0dB at 1Hz / –3dB at 70kHz
总谐波失真：低于0.005%
峰值输出电流：50A
输入阻抗：47,000Ω
增益：32dB / RCA输入，38dB / XLR输入
尺寸：500×220×455cm（W×H×D）
重量：38公斤