（编者按，Triangle授权编译自Stereophile网站）在历史上受到广泛关注的晶体扩大机之中：Mark Levinson、Krell和Threshold浮现在我的脑海，其中最值得注意的是成立于1973年的挪威Electrocompaniet（以下简称EC）。

EC网页上正展示著刚刚推出新版ECI 5 MKII

首次亮相的产品是The 2-Channel Audio Power Amplifier，也预告了芬兰大学教授Matti Otala的到来，他同时也是Philips、Harman/Kardon、Nokia和Robert Bosch GmbH的电子工程师。在1973年，Otala博士在AES（Audio Engineering Society）上发表了一篇论文，描述一个称为暂态互调TIM（Transient Inter Modulation）的失真机制，显然是因为现今的测量标准太过于依赖稳定的测试音，所以没有被发现。Otala博士证实了他所描述的非线性特征在电晶体扩大机裡是可听见的，他们使用global feedback去降低大家所熟知的失真。

就技术来说，Otala的成果影响了我们对于回授迴路和扩大机转换率的看法。对于那些对音频理念更感兴趣的人来说，Otala和EC强调，任何一套对于扩大机音乐表现的测量方式都是有风险的，并提醒我们，没有聆听的测量，其价值是有限的。

Matti Otala从来没有真正的为EC工作过，目前他在芬兰坦佩利当地的一所科技大学裡，担任科技管理教授一职。而挪威工程师Terje Sandstrom成为EC设计团队的指导者，对于将Otala的理论导入商业扩大机产品这件事有很大的贡献，而这个设计团队最近的成果包括了AW400单声道扩大机。AW在这一系列裡可以参照过去EC的Ampliwire系列，AW400在8欧姆负载下提供400瓦输出功率（更别提4欧姆765瓦还有2欧姆1010瓦的输出功率）。

AW400另一个特点是从输入一直到输出能够达到完全的平衡，就跟我见过的对称扩大机一样，但由于电路板和RF屏蔽挡住的缘故，我看不到太多内部结构，（一个螺栓暴露出裡面有个环形变压器，但是其它部分还是看不到），但我还是相当佩服AW400的机械构造：薄金属底盘，在两个散热片之间串联著一对金属皮带，不完全像是一些高级车引擎室中用来提升刚性的引擎拉杆一样，但是少掉那些增加成本比增加性能还多的东西（在我看来），而且它的前面板是用精巧的压克力制成，背后发蓝光非常漂亮，但却不像其他Hi End扩大机一样，不得要领地做点缀。

安装与设置

AW400是一部真平衡运作的器材，单端模式可能会使AW400的表现受限，因此我另外借来EC 4.8前级，让整套系统能在真平衡模式下工作。在我的系统裡，AW400即便是摆在硬木地板上都能运作，因为它们的大小正好不需要额外使用脚垫或底座，而且我用的是他们随附的电源线。即使在驱动恶名昭彰的Quad喇叭时，AW400也都保持在适当操作温度绝不过热。

Electrocompaniet（EC）4.8 前级扩大机

有一点值得注意，EC AW400实际上是一个直流藕合扩大机，当我第一次用Thorens黑胶唱盘做试听的时候，我发现AW400能够将极低频的讯号传输到喇叭，特别是如果你的黑胶唱盘调整较费力，或是你的地板对于脚步声出奇地敏感，那么你就会从AW400裡听到这些问题。

聆听

我在一套完美的系统裡，首次听到真的很棒的晶体扩大机就是EC的Ampliwire，我带着大约25年前的美好听觉回忆一路走来，可能是因为这样的记忆我对它有些偏心。我喜欢聆听音乐裡的乐器与人声都是非常扎实、色彩丰富而且真实，在我的经验裡，有些真空管机能够搞定那些东西，我记得一些相对较便宜的低功率晶体机也做得到。可能这是个过度乐观的记忆，但是我认为较早期还具备唱头放大版本的Naim Nait 2，还有Ampliwire也都能做到。

AW400用它同样扎实而且更开阔的声音，播放我最爱的立体声录音，人声独唱的声音非常扎实，特别是听我收藏的那些歌剧录音，例如Cavali与伦敦爱乐的Raymond Leppard合作的L'Ormindo还有卡拉扬与柏林爱乐合作的Puccini的La Bohèm，但是这些演出在重播时都被强化了，被加上了真实且迷人的音场效果，没有任何一个声音比Luciano Pavarotti在La Bohème高唱着「Che gelida manina」这几个字来得更真实。

EC扩大机在诠释upbeat muisc方面有特别出色的冲击力，我最喜欢的老摇滚（classic rock）唱片是Blue Öyster Cult的「Secret Treaties」，透过AW400与Wilson Audio Sophia 2喇叭的组合特别有趣。在bluegrass、Dawg Music和其他原声音乐，AW400的音乐流动能令人满意，但却无法达到最好的状态，音乐的线条无法像那些低功率管机一样轻松鲜活。

Procol Harum 演唱的 Something Magic专辑

其实我用AW400听的第一首歌是Procol Harum重发的专辑Something Magic裡的那首「Strangers in Space」。前几个小节那些合成的生硬高音让我打起了精神，当Gary Brooker的声音进来到正中央时，他的呼吸非常清楚，麦克风周围的空气感并未被夸大（我在聆听笔记裡，潦草地写下了这段话「好像他就在那儿」那样的感觉），我从未在自己的空间裡听过这样的声音。Something Magic并不是Procol最好的作品，但在听了之后，却热切地希望他出的不只那一张专辑而已。

在与AW400相处几週之后，特别是把EC与Wilson一起使用，我再可以告诉大家，地球上找不到其他强而有力的扩大机和全频段喇叭组合来聆听听马勒第3号交响曲最后90秒。2002年由Michael Tilson Thomas与旧金山交响乐团录制的版本更证实了这样的观点，但是你也许也可以试试伯恩斯坦/纽约爱乐，就我自己的预算来说，当中最好的是Jascha Horenstein与伦敦交响乐团。就如同Hud在Cloverfield结尾时所说的那句：「对，就是他了！」

所以，或许老摇滚的粉丝们相信，很少有组合能够展现出音乐中的力道，尽管这个类型大部分的经典录音都是被过度压缩了，而且它的动态范围总是不偏离85–100mph，但还是有些例外，而这些例外正是EC能够发挥的地方。其中的一个精华就是「The Who, Live at the Isle of Wight Festival 1970」，裡面包括了Tommy的完整演出。我常用的组合是Shindo真空管机，还有高效率的Audio Note喇叭，对于这类的录音能有非常戏剧性的呈现，但是我的参考组合在某些方面缺少了一股冲击力道。然而EC加上Wilson Sophia 2就能展现出这股冲击力，音乐也听起来更悦耳。不仅如此，AW400展现出开阔又清晰的音质，不管是John Entwistle在舞台上用他的贝斯戏谑地唱著那些甜美的音符，还是Keith Moon完全不压缩的鼓声，这些绝对都是引人入胜的特点。

终于到了最终的部分，我花了相当长的时间用我的旧Quad ESL来聆听EC，常常发生的事就是，每当音乐换到Quad身上，结果总是令人感到惊讶。虽然这个组合并不如好的真空管机一样，能轻松并鲜活地呈现流畅的音符，AW400也无法重现簧片及弦乐器质感，就如同Julie Price与Paul Goodwin在Elgar的Romance for Bassoon and Orchestra, Op.62裡演奏的优美的巴松管，既然是这样，你可以选择接受或不接受这个大功率晶体扩大机加上Quad ESL的组合，声音听起来比我想像的更扎实与也更有冲击力道。或许很明显地，这样的声音不如Wilson来得的有力，但绝对是十分有趣的。

EC AW400是甜美、有趣又有力扩大机，可以推荐给那些要求听觉力道与音乐性的听众，还有那些没尝试过这种听觉感受的潜在听众，EC AW400绝对是很棒的扩大机，而且来自一个有著非凡历史的品牌。

技术参数：
输入阻抗：330KΩ

输出阻抗：<0.01Ω

最大峰值电流：> 150A

总谐波失真：< 0.006%

频响：DC - 65KHz -3dB

额定输出功率：400W(8Ω) 800W(4Ω)

体积(W×D×H): 358×470×261mm

重量：25KG