在二十年前我已经是Musical Fidelity的用家，A100X、A200，大家还记得吗?开机15分钟，机顶热度绝对足以将鸡蛋煎熟的两款纯A类输出合并扩音机。无可否认，当天一系列原子粒扩音机都属于声腼价平，销量之惊人成了音响界一时佳话，Antony Michaelson自此打出名堂。

从纯A类到B类，再到AB类，由原子粒到真空管(Michaelson锺情于胆机设计，资深发烧友应该听过 Michaelson&Austin的胆机吧，及后再以Michaelson AudiO厂牌推出采用劲多胆的Odysseus及Chronos等扩音机)  ，输出功率由二十瓦到二百瓦，甚至一千瓦!价钱有平到你唔信，亦也有贵到吓人一跳……。总之，Antony Michaelson脑袋里想著的东西，是我们难以猜度的。

音乐传真

今天的Musical Fidelity，仍然以研制扩音机为主，生产线上继有Titan、AMS、M6、M3、M1和V共六个系列，印象最深刻者，莫过于Titan，1KW(8Q)强大功率输出，彷佛有著无坚不催之势，说到音色，虽是超大功率输出，却没有半点粗糙。另外，采用纯A类输出设计的AMS (Antony Michaelson Signature)系列，我亦极表赞扬，Michaelson至爱的纯A类音色韵味，始终是有一手，无论输出功率35瓦抑或100瓦，听起来都令人回味陶醉。

今天，又有机会试听M6 500i(下称500i)  ，整个M6系列之中，你可找到两款合并扩音机，除了500i，另一款叫M6i，单说功率输出，500i是500Watts x 2，而M6i则是200WattsX 2：其实早前在某场合也曾接触过M6i，坦白说，声音表现跟如今试听的500i确实相差不远，播唱一般的录音(非大锣大鼓)，某程度上二者更毫无分别。再说，今天的M6系列，没有采用纯A类设计，亦没有加入真空管放大，即是Michaelson的两大看家本领项目都没有了(他解释，要大功率输出又保持极低失真，选用晶体管是最理想的)，但据我长时间聆听所得，特别是较高班的500i，音色仍保持著一份独有韵味之余，MF厂方多年来一直追求的[音乐传真]理念，你可以很容易就从它摇唱的乐声中威受得到。亦即是说，跟扩音机用上何种技术设计，基本上关系并不大，更重要的是主事者，Mr Michaelson对音乐的认知和品味。众所皆知，他是单篑管吹奏高手，灌录过几张唱片，声音好与坏，音乐是否好听，一切都了如指掌。

500瓦?真有需要吗?

我时常挂在口边的一句话：大功率扩音机有其特有的声音美感。当然，我也不会否认小功率扩音机自有其魅力，尤其在鲜活的音色和灵活爽朗的速度戚方面。哪为什么我还是一直拥戴大功率呢?因为就我经验所得，大功率扩音机才能让人感受到音乐中最正确的动态还原，同时亦最能显示完整的音场透视感。原因?很简单，就是大功率扩音机对扬声器有著极佳的控制能力，试想想，假若扬声器单元无法正确快速的进行前后活塞动作，那还谈什么淮确、平衡的音乐重播!

今天，很多发烧友仍抱著一份误解，认为扩音机拥有的功率越大，就可以用更大的音量聆听。其实，大部份扩音机，不论十瓦抑或一千瓦，都可以播得很大声，重点不在于音量大小，而是声音的宽松表现，在试听500i过程中，由于它力水极其充裕，把扬声器(Vivid Audio G2 Giya)控制得贴贴服服，无论用小音量或是大音量进行重播，都听到清晰的声音强弱起伏，并有著丰富的细节变化，当然，在大音量下的表现，500i更完全显露出轻松一面，声音不会紧绷、不会尖锐、高频不容易觎出来，中频不容易松散，低频下潜能力极佳，这些彷佛都是【低失真】带来的好处吧。

机箱外观造型保守

500i并非MF推出的首部500瓦输出合并扩音机，早前的kW500，还有kW550(电源分离设计)，每声道功率输出分别是500瓦及630瓦!不过，此大功率的代表kW系列已经退下火线，现时厂方多个系列中，以合并扩音机而言，输出功率最大者，是如今试听的这款M6系列的500i。

MF扩音机的外观造型向来都比较保守，面板不会有太多花巧设计，到kW推出，也许是为了标榜其大功率关系，外型却设计得威猛神气一点。到M6，又回复到平实不华的面板外观。先说两旁散热器，500i没有传统大功率放大器张牙舞爪的金属片，而是以一种刚毅的肌肉线条般呈现在机箱两侧；面板方面，采用厚厚的铝合金，金属打磨手工精致，厂方提供银色和黑色面板给用家选择。面板的正中间位置，是一个特大型音量旋钮，对下左右两端为负责电源开关及输人选择等按掣，编排得非常简洁，整体给人大方得体感觉，样子讨人喜欢；今天，厂方生产线上更高价的AMS和低价的M3系列，基本上使用了同一样的面板设计。

在音量旋钮上方，你可找到一个3—digit的数字显示屏，手动或以遥控器调校音量增减，会在此以鲜红色数字显示，每加或减一级为±0．5。这样的音量显示设计，印象中500i是首创，连贵价的AMS系列都没有，此显示屏的优点甚多，除了提供更淮确的音量参数外，用家还可以在较远的距离仍清晰看见音量大小。

根据厂方的资料，500i所使用的音量旋钮是以可变电阻组成，但其实这个电阻系统只是一组编码器，真正控制音量衰减功能，是由主机板上的Burr-Brown接收晶片负责。另外，系统更会自动记住阁下关上扩音机电源之前的音量大小参数，方便下次再开机便以相同音量播放音乐。我觉得此举不太安全，万一再开机时播唱的录音是以超高电平灌录，那就肯定会吓一大跳，还是建议大家养成一个良好习惯，每次关上扩音机电源前，先将音量扭细一点。

一前级、两后级放在一机箱内

Antony Michaelson声称，500i是一款不折不扣的【缩水版Titan】  ，内里采用的线路设计，基本上与Titan相同，前级部份以纯A类放大，还有两部单声道后级，一次过将前级和两部后级，即三个独立部份放置到同一机箱内。虽说是合并式设计，前级和后级却分别以独立电源供电。再说，500i每声道用上12枚大型双极晶体管，峰值电流达100安培！

500i的阻尼系数不少于250，总谐波失真+Noise少于0．01％；它虽然没有MC／MM唱头放大，亦不似同系列的M6i般加入一组USB输入，可以直接连上电脑系统播唱Wave档案，反而令我觉得500i更具High End机种风范。

输入方面，500i设有一组XLR平衡和四组RCA非平衡，试听过程中，我选用Supra Sword XLR平衡线跟CD机接连。另外，前级输出及录音输出各一组(RCA非平衡)。特别一提AUX／HT的一组RCA输入，在该组插座的上端位置，你可找到一个细小的拨掣，打到HT家庭影院一档，切换到此模式，500i会马上变成一部纯后级功放，可直接驱动环绕声系统中的前置声道。

500i的重量为28公斤，不算太重，不过年纪大了，搬运起来确实感到有点吃力，加上它机箱前和后都不设手挽，当心它的金属散热片和面板的边角把手臂界到血痕斑斑!

真的超班

一如文章之前提及过，今次试听500i，我拣选了Vivid  Audio的最新型号G2 Giya(CD机是Audio Analogue的Maestro SE)  ，由于此扬声器的声音表现绝对绝对超卓，在我心中已被列人为【有钱必买】的扬声器，G2 Giya真的具备百搭特性，市场上绝大部份高质素扩音机系统都推得掂，兼且好声、靓声，因此，连带今次负责驱动的500i亦获加分不少。

你会问：G2 Giya会将500i的不足地方隐藏吗?相信不会，此扬声器的灵敏度属中高，铝质震膜又薄又轻，速度感一流，全频表现平均，因此，500i声音上有半点差池，G2 Glya都会毫不留情地将声音传到我耳朵里。问题是500i这款合并扩音机，市场上同类型产品真的不少，而且它的售价一点不算便宜，要真的表现超班才有机会脱颖而出。

以此价位的机种而言，怎样才算是超班?个人认为，购买此等价钱合并机的发烧友，不会是那些但求靓声，而不顾一切的音响痴，而是脚踏实地，愿意妥协但又希望每一毫子都物有所值的【中产阶级】。坦白告诉大家，500i推动G2 Giya，效果之佳，真的令我非常满意，彷佛是完全找不到瑕疵似的。

音色润泽

我以往评论过不少MF机种，无论是前后级、合并机、CD机等，都会特别赞叹音色是其最引人人胜之处，就算是A100X、A200这些几千元有交易的合并机，音色之美艳绝对可媲美昂贵几倍的前后级。多年后的500i，仍是出自Antony Michaelson的设计手笔，声底当然亦维持同一特色，纯从重播弦乐而言，我拿出Violin Showpieces播唱，听Track 6“Havanaise'，  ，声音是我一向听惯听熟的MF感觉，小提琴音色是润泽，而且满有立体感：然而，500i让我更欣赏的，是它的声音厚度，英文所谓body，这正好是500i擅长之处，特别是为它换上一条绝顶高班的电源线，VooDoo的Diamond Dragon之后，整体音效和声音平衡度均有著长足进步。再听同一录音Track 4“Zigeunerweisen'’其中最轻快流畅的乐段，小提琴够【肉】而且弹跳感十足，微细弱音起伏同样清晰自然，没有半点含糊蒙混。

听完小提琴，又到我最喜欢的钢琴，首选播唱的当然还是Meroury的  “Brahms Piano Concerto No．2'，(Gina Bachauer)  ，听Track 6一段李斯特的“HungarianRhapsody'，  ，发烧友应该知道，钢琴独奏对扩音机功率的需求，远比小提琴大得多，要按下的琴键够力度、够劲，尤其低音键，当连续弹上二十、三十秒的激荡乐句，功率不足者，便不其然原形毕露，声音变得手软脚软，缺乏继续往前冲的感觉：500i的500 Watts大功率、低失真设计，把钢琴雄浑厚润的音色，毫无保留地呈现到我耳前，在大音量、大动态情况下，500i仍保持住轻松、挥洒自如姿态，将整整九分钟乐段既逼真又完美地播完，真不愧是Musical Fidelity【音乐传真】。

控制力

说到控制力，毫无疑问500i是我听过众多MF扩音机之中，除了Titan，肯定是最佳表现者。听Audio Physic 25周年(Turtle Records精选)录音，拣选两个最爆棚乐段，Track8【马勒一】和Track 16【威灵顿胜利】播唱。我再重申，所谓一部扩音机的控制力，并不是指能够播唱多大声，而隐该是在大音量下是否还能够正确、没有压缩、不吵耳地重播音乐的细节。当然，扩音机推动的扬声器也有一定关系。

500i跟G2 Giya这个搭档，不论重播【马勒一】或【感灵顿胜利】，到达高潮部份，爆发出惊人的力度和动态，虽未及得上今期另文介绍的HEGEL H30(两部mono)那么惊天动地，气吞牛斗那么厉害，但身为一部合并机的500i，强悍动态，相信亦属于大功率输出的合并扩音机代表典范。铜管乐加弦乐大合奏，还有定音鼓猛力狂敲，产生冲击力之强横与爆炸级劲度，恨难令人相信声音是来自一部合并机，它展现出的场面戚更是宏伟浩瀚。论力水，500i完全将市面上任何合并机抛离，再者，它爆棚时又是充满著阳光与动力，声音密度感足而且扎实，更重要者，当然还有宽松自如的表现，跟我昔日听过、用过的MF合并机截然不同。

Live气氛一流

Antony Michaelson经常说重播现场录音要逾100dB音量，对扩音机系统当然带来极大考验，我拿出邓丽君小姐1985年NHK Hall和Joan Baez于1988在西班牙灌录的Diamonds and Rust in the Bullring,两个皆为以及靓声的现场录音，器材系统播得好声，恭喜恭喜但过去我亲耳听过不少次，效果是刺耳到令人难以卒听。坦白说，这两个录音好听但不易播，要听到空气感多又稠密，女声唱得够感情又投入，器材配搭必须得宜。

500i推G2 Giya听两个录音同样绝顶出色，兼且好听到极，几乎忘记正在工作，真的不愿按停CD机，这感觉不知大家可否感受得到。选播小邓的【梅花、漫步人生路】清唱段，Joan Baez的Let it Be、Famous Blue Raincoat，越是将500i的音量扭大，便越能展现著整体现场气氛的包围感，声音的速度戚与瞬变反应不快亦不慢，现场收录到的残响效果亦恰到好处，不会觉得暗沉沉或不足。两把女声的嗓音清亮中带著【肉】  ，就算是极大音量下重播(相信亦不足100dB)，也不会刺耳，不觉瘦弱，更不单薄。

总结

经常听到MF扩音机的发烧友用家投诉，说它的低频带点臃肿，尤其播爵士乐大牛筋之际，声音不太好受。我过去亦曾遇上这种声效问题，我想，是MF的其中个性使然，匹配的扬声器速度感亦不够爽快，再加上房间驻波又严重的话，真是神仙难求!

今天试听的500i，在这方面，尤其极低频段的重播，明显是收得紧凑很多，就算听Sonny Rollins[Way OutWest]  ，右边弹过不停的大牛筋，低频下潜与能量感控制亦见理想，请大家可以放心。

不知各位发烧友会花在扩音机系统上的预算有多少，假若你想减少配搭前后级的烦恼，又想省掉一对前级至后级讯号线的金钱，Musical Fidelity的500i是极佳的选择，就算你的扬声器效率偏低，你仍可享受到宽松、饱满、写意的音乐。

参数：

输出功率：500瓦/每声道/8欧姆（27dBW） 
电压： 64伏RMS，20Hz-20kHz 
电流峰值：100安培 
阻尼因素：>250 
输出配置：6对每声道 
总谐波失真+噪音：<0.01% 典型，20Hz – 20kHz 
信噪比：>100dB‘A’ 计权 
输入阻抗：38k 欧姆 
频率响应：+0，-0.1dB，10Hz – 20kHz 
线性电平输入： 1对线性电平XLR（平衡）连接口                          
                         4对线性电平RCA连接口 
线性电平输出： 1对线性电平RCA连接口，不变电平卡带输出                           
                         1对线性电平RCA连接口，前级输出，例如双功放 
喇叭输出：2对4mm香蕉插/绑紧接线端 
耗电量：2000瓦（最高）115/230V AC 50/60Hz 
净重： 28kg 
毛重： 33kg 
尺寸WHD: 440x160x460mm