翻开音频发展的历史，不得不提的一章就是数十年前BBC研究计划中所涉及到的制造回放真实声音的音箱。BBC对此胸有成竹，他们清楚地知道如何真实地回放声音，而多数商业化的音箱在这方面做得既不足够准确、也不足够标准，为此他们开发了数款音箱用以进行这方面的研究。在美国《绝对音响》杂志创办之前，BBC已经致力于开发绝对音响了。在他们的研究计划中，最为著名的就是LS3/5a音箱了。最起码在美国，这款音箱是最为著名的，就如德国的大众汽车在美国民众眼里是最受欢迎的欧系车一样。但是在BBC当年进行的这项研究计划中（20世纪60-70年代），最为成功的音箱当属LS3/6，其推向市场的产品始于Spender出品的BC-1。

说起这方面的历史还真有点复杂。简言之，Spencer Hughes这个人于20世纪60年代中期效力于上述BBC的研究计划。他开发了基于真空的Bextrene锥形单元，设计了BC-1音箱并且使用了该锥形单元作为其低音/中音单元（Spendor这个名字是他本人的名字Spencer以及他妻子Dorothy的合体）。BBC起初拒绝了这款音箱，因为在那个摇滚乐流行的年代，这款音箱回放此类音乐并不理想（BC-1并非那种大信号的音箱）。但是因为这款音箱对于细节的回放能力实在出色，BBC还是给予它许可证，让它加入LS的行列，以BC-1 LS3/6命名。其实LS3/6本质上就是BC-1。

《绝对音响》杂志于1973创办之初，主编HP就对BC-1冠之以“绝无仅有”的评价，立刻引来无数的关注。出于个人原因，其后不久我就入手了一对BC-1---这是我第一对能称其为音箱的音箱，也是我加入《绝对音响》团队时的参考级音箱。

BC-1 LS3/6几乎就是一个历史性的传奇。虽然在它之后Spendor公司出品的其它音箱也获得了无数的掌声和荣誉，但是借用HP的一句话，BC-1的中频至今还是一个标准。

如今，以重新发行LS3/5a闻名的斯特林广播公司已经开始着手重新发行LS3/6。颇有意味的是，该公司邀请了Spencer和Dorothy的儿子Derek Hughes、以及Spendor SP1/2音箱的设计师来共同承担此项工作。原始的BC-1的单元现已无处可寻，唯有Derek Hughes对如何制造一款符合LS/6标准的音箱有着最权威的理解。事实上，斯特林广播公司的LS3/6已经获得了BBC的官方许可证，满足了数十年前对于LS3/6的原始许可所要求的所有指标。（BBC的政策历来都是只颁发许可证给那些能够制造符合他们标准的制造商。）

当然，所有人最关心的一个问题肯定是：这是否只是为了怀旧、为了一种普鲁斯特式的对于过去事物的缅怀，或者为了验证它是否是当今世界上最具生命力的最好的一款音箱而进行的一项试验而已？我要毫不犹豫地说，一定是后者。如今，还没有一款音箱像BC-1 LS3/6一样甫一问世就成为前无古人后无来者的产品，一款重新定义什么是低音染的音箱产品。在我的脑海里，斯特林广播公司的这款LS3/6音箱毫无疑问是一款即使参照现代标准也一样伟大的、很好地继承了其原型所有优点的音箱。（既然关于历史的诸多讨论都已形成一个共识，那么从今往后，我会称呼这一款音箱为LS3/6。）

它是怎么做到的？

如今，我们生活在一个快速变化、不断发展的时代。有些人可能从一开始就会问，为什么一款源于40多年前的设计、经现代化理念改良过的音箱，到现在还能在全世界最好的音箱当中占有一席之地？LS3/6如何与现有的这些音箱来竞争呢？

有一点可以肯定，当音响有所发展的时候，声学早就已经是一门非常成熟的科学了。20世纪60年代所有关于声学的那些伟大的理念依然是当今最伟大的理念。第二，音箱设计最主要的变化，或者说，最主要的发展，体现于驱动单元的发展，而LS3/6使用的就是现代化的驱动单元。这些单元严格按照斯特林广播公司关于LS3/6音箱的参数制造。斯特林广播公司拒绝透露单元制造的过程，我非常能理解这一点。但是对于一支音箱核心的低/中音单元而言，它的表现非常的好，好到在我看来都可以和Harbeth出品的低/中音单元媲美了，众所周知Harbeth的低/中音单元属于绝对的顶级。（事实上，如果我不知道Harbeth出品的单元所使用的RADIAL材料的专利是属于Harbeth的，我会怀疑这种材料是否被使用在LS3/6上，因为它的声音与Harbeth简直太像了。）

讲到这里，我需要停顿一下，来跟大家讲述是什么样的声学理念，在辅之以上述那些优秀的单元以后，造就了LS3/6迄今还能屹立于顶级音箱之林。

首先，LS3/6用一支单元就涵盖了3kHz以下所有的频率范围。这意味着这支单元有一种一致性，从而避免多路音箱在500–600Hz附近会出现的分频现象。在LS3/6中，所以音乐的频率以及相当一部分音乐音符的泛音都是从一支单元中发出的。当然，许多两路单元的音箱都能做到这一点，但是LS3/6因为配备了一个超级大的驱动单元（7英寸），所以它的低音和下中频比一般小型的两路音箱更具说服力。当以大音量回放大场面的音乐时，有人可能会觉得需要增加1-2个重低音音箱才能听得更过瘾，但是LS3/6自有它独到的方式来回放交响与摇滚音乐。大音量播放音乐对于LS3/6根本不是问题，同时它还具有室内低频扩展的特性，而这种级别的低频对于回放交响乐和摇滚音乐已经足够了。

其次，LS3/6箱体的形状----经典的两个立方体“鞋盒”，1平方英尺的容积、两英尺的高度---是经过仔细推敲的。我总喜欢用一些形象的比喻来描述这些科学性的东西，只是我还真的不能确定究竟是什么原因能让具有这种特殊形状和尺寸的音箱发出如此美妙的声音，而类似这样的问题已经困扰我好多年了（比如BC-1，Spendor SP1，Spendor SP1/2等音箱）。

另外，两路高音单元的设计确实也给音质的提升带来了好处。像其它相关的型号一样，LS3/6有三路单元，但有两路是高音单元，一路的分频点在3kHz，另一路在13kHz。这种设计理念是独一无二的，它让LS3/6有一个工作于分频点以下的较低音的高音单元，同时还有一个比仅仅使用一个高音单元时所营造的音响画面还要开阔的较高音的高音单元。根据我的理解，两路高音单元的这种设计能够非常容易地实现高音域全音域纯净而且完整地回放，但事实上，如果这种高音单元得以普及的话，还会带来更多的好处。

LS3/6的声音表现

但是，如果上述这些通用准则值得我们特别指出的话，最终做出来的产品在细节方面还是会不太一样。任何人都可以依据这些通用准则来做出一款音箱，但它的声音却不会有像LS3/6那样的特质。Derek Hughes成功地把LS3/6的声音原汁原味地带入了现代。更为英明的是，他拒绝通过让低频更为紧致以及移除原型音箱所特有的温暖感和丰满感来打造一款现代的LS3/6。相比较Spendor BC-1，LS3/6的低频少了些松散，但声音依旧温暖，而且对于音高的回放依旧出色。LS3/6会相当讨好那些喜欢原型音箱低中频和上低频音色的爱好者，同时也会讨好那些对原型音箱的辉煌历史所知不多但很喜欢原型音箱音色的那些人。类似地，LS3/6属于顶级的音箱、但又不是最顶级的。最顶级的音箱往往属于现代派的音箱。（严格地说，仅有极少的几款音箱能够被称为是最顶级的，但从音乐性的角度来说这一点并不很重要，只是也许从实用性的角度来说这一点会很有用处。）LS3/6的中频是顶级的，清晰、高解析、中性。而且也许最重要的一点，相干性----没有一款音箱的分频性能够像LS3/6那样做得像根本没有分频似的，演译的音乐几乎覆盖了全部的类型。

BC-1的一个强项是演译弦乐，于是我决定以Philips出品的Fishcer指挥the Budapest Festival Orchestra演译Dvorák的 Nocturne for String Orchestra作品作为开场白，这是我最喜爱的一张弦乐录音。我自己本人也一直演奏这一类型的音乐----我是一个室内乐团的成员，我们演奏很多纯弦乐的音乐。BC-1回放的声音相当的真实。听到这种回放的声音，感觉就好像我自己在实地排练一样。

接下来我聆听了BIS出品的钢琴录音，是由Freddy Kempf演奏Rachmaninoff的Kreilser’sLiebesleid。钢琴声音的真实和优美着实让人大吃一惊。钢琴所发出的每一个音符、击键、衰减以及它们泛音之间的相互作用都相当地具有说服力。事实上，任何一个人都会禁不住感觉到仅仅一支单元就能回放所有类型的音乐这件事着实是一个魔法----而且还回放得那么好。

在管弦乐的回放方面，LS3/6有一种无法抗拒的自然感以及一种极高水平的忠实度。通常一般的音箱都会回放丰富的细节，但那是因为他们把高频的某些部分演译得过分夸张了。但是LS3/6能在不夸张演译高频的情况下做到回放丰富的细节。事实上，当我故意使用一台EQ器材来把高音降低到正常水平线以下时，LS3/6回放出的细节依然是那么的丰富。LS3/6确实具有高水平的细节回放能力。在回放Rachmaninoff的Symphonic Dances作品 (Proarte, Dallas, Mata)以及Dvorák的New World作品(Delos, New Jersey, Macal)时，每件乐器的音色以及残响表现得相当清晰。乐器之间的间隔以及音乐厅的空间感被演译得极佳。音响织体非常自然、清晰。但是所有这些声音要素没有一样具备攻击性----只有自然呈现的细节。

需要补充的是，LS3/6的动态表现异乎寻常地好。一般的音箱很少会表现出真实的动态压缩的情况，除非在高电平的时候。但是像小军鼓这样的乐器在LS3/6上就回放得相当出色。即使是表现低电平，LS3/6照样从容不迫。也许这是因为仅使用一支单元，从而信号在大部分的音域上没有被分离的缘故。在任何情况下，不管是什么原因，动态压缩的效果是真实存在的。而上一段我所描述的那些关于声音的印象再一次证明了BBC的这种箱体结构的理念有多么优秀，这种理念避开了许多现代设计师所痴迷的“死板”。

你可以在Opus 3出品的Tiden bar gaar这一张唱片上听到我所提及的这种效果。鼓声和拨弦声具有异常清晰的特质，动态表现异乎寻常地好（虽然动态表现在这里并不抢眼），至少没有过分地刻画。人声的吐字（瑞典文）异常清晰，并且十分自然。

如前所述，LS3/6可以扭大音量来听。在一个中等大小的房间内，它可以不费吹灰之力地营造出一整支交响乐队的音响画面，以及相应的动态。在我的14×27英尺的客厅中，我在2米的距离上聆听远超100分贝的声音，我感觉不到任何的动态限制。如果头上空间足够的话，我可能早就被这种声音“炸”飞了。如果增加1-2个低音音箱，空间扩展得还要深远，但是对我来说，增加低音音箱仅仅是为了得到额外一点的、并非高水平的低频的下潜。相比较Spendor的BC-1，LS3/6明显是一款更具能量感的音箱，大音量播放对它来说根本不成问题----这是现代单元较之于老款单元的一个优势。

LS3/6在低中频和上低频段成功地解决了面板效应。他们从300Hz降低到40Hz，声音质量没有丝毫改变。相比之下，音箱开孔的响应在100Hz到300Hz之间，而大部分的音箱都是这样。如此一来，LS3/6表现出来的交响乐具有恰到好处的厚重感、质感和坚实感。而对于Spendor SP1/2音箱，它配备的DSP校正功能就完全派不上用场，原因很简单：这并非是方寸之间的调整，而是设计说明了一切。其它音箱也是如此。在100Hz到300Hz之间的表现非常重要，因为它会让人感觉到声音是否平衡、是否真实、是否有音乐味。LS3/6都做到了！太棒了！

附带说一下，LS3/6的罩板很容易就能取下来，但我建议还是留在音箱上为好。如果把罩板取下来的话，声音在6kHz-7kHz之间会损失一点准确性，但是细节不会损失掉。进一步地，从上往下数第二个高音单元的声音会表现得不那么流畅，6kHz-7kHz之间的声音会稍嫌过多而且靠前。如果把罩板盖上，上述缺点都会消失，声音会变得更好。而且我认为，把罩板取下来会产生衍射。还是盖回去罢！


我拥有的一对BC-1和一对老款的LS3/6都已经不能工作了。但我还有一对Spendor SP1/2可以正常使用，它由Derek Hughes于20世纪90年代设计，使用了相同的单元配置，相同的箱体尺寸，一句话，它的设计是BC-1/LS3/6的一脉传承。这些音箱很相似，只有平衡性稍有不同。SP1/2在1kHz到2kHz之间的八度音阶上比LS3/6更有能量感。即使在中性这个特质上，房间不同，表现也会不同。LS3/6在中性这个特质上的表现更为精确，只是声音稍有点脆。而SP1/2也许在乐器声音的演译更为精准，高音更顺滑些，低频稍微少了点。如果要在这两款音箱当中作出选择，我只能说，他们都是很好的音箱，源自于同一个家族！（现如今Spendor的SP1/2R2是完全不同的一款音箱。）

辐射图和音响画面

当LS3/6刚问世的时候，中性的音箱十分罕见。现如今，相当一部分音箱在同轴指向上已经可以做得非常出色，尽管不是全部的音箱都能做到这一点。同时，在音箱的辐射图上，也加入了一些重要的考虑因素，那就是声音是如何投射到房间中去以及由此形成了一种什么样的声音等等。当然，实现这些的途径很多，包括做到极致的全向性的MBL以及超级指向性的Sanders 10b静电。你可以在相关的网站上读到这些资料。立体声的回放并没有固定的模式可以遵循：立体声听起来没有回声，最起码立体声唱片就是这么录制的，如果不是这样的话，用户在选择音箱的时候就如同在选择哪一种辐射图在一个有回声的空间当中发出的声音最为令人满意。

像其前辈一样，现在的这款LS3/6属于中档，但是它还有着非常突出的地方。与所有的音箱一样，LS3/6在低频方面是全向性的，并且会转换到更进一步的前向辐射。但是它在1kHz以上会稍显指向性，主要原因是它有一个大尺寸（7英寸）的、分频点在３kHz的低／中频单元，它会使得声音在轴向上很稳定但是在45度角以上会呈规律性衰减。

从实际聆听的角度来说，这意味着只要坐在两支音箱的中轴线上并且两支音箱都面对聆听者时，能够听到该音箱发挥出的最好的声音。同时对于这个位置上的聆听者而言，音箱的辐射图有着相当的优势。在聆听一般的宽辐射音箱时，３kHz的能量会让聆听者逃之夭夭（这也是人耳所能感知的极限）。而在聆听LS3/6时不会这样，因为在整体的房间反应中存在一定的衰减。

为保持声音的自然性而在３kHz上的能量感并不强这一点似乎超越了一般工程设计标准的理解范围。但LS3/6就是一个很好的例子----声音自然，在以适当音量回放交响乐时非常温和，就像在现场的前排聆听一样。（３kHz的声音以大音量反射到硬墙上时简直不忍卒听----不过在LS3/6上在不会发生这样的情况，即使你的聆听室有硬墙！）

回到刚才提到的立体声的话题：辐射图收窄有利于音响画面的聚焦。宽辐射图有利于营造空间感：通过边墙反射可以加强空间感，这样的做法好于通过改变音色来加强空间感。但是这样的做法是以牺牲每个发声体的聚焦为代价的。（有很多文章提到宽辐射图是如何有利于营造一个好的音响画面----不过对于这个“好”字的理解其实因人而异。）

LS3/6的画面聚集非常精确。如果空间感的庞大得益于录音本身而非得益于边墙反射的话，那么LS3/6会把这种庞大的空间感呈现得非常完美。从真实的意义上说，空间对于发声体的精确定位非常重要，这里说的空间并不只是单纯指一个地方及其所有的东西----听到一个音乐厅的边界才是真正意义上的空间感。LS3/6就能让你做到这一点。你所要做的就是让自己位于两支音箱的中轴线上，让两支音箱面对你。就这么简单，非常棒的立体声，真的！

小结

我很喜欢LS3/6。这款音箱是许多发烧友长期以来的梦中之物，而我已经美梦成真：它是一款带有Spendor BC-1/ BBC LS3/6特质的、现代的、在产的音箱----在聆听室里的表现非常清晰自然----没有任何动态的限制。LS3/6回放的声音非常棒，也很富有音乐味。它的声音有着其它大多数音箱所没有的真实感和吸引力。而当看到它的价格标签时，很容易就会勾起人讨价还价的欲望。

自从LS3/6的原型问世以来，音箱的设计经历了数十年的改变。落地式音箱已经极大地取代了书架式音箱的地位，窄式前部设计极大取代了宽式前部设计（更多地是为了视觉效果），而且更宽的辐射图日趋流行----我还可以列出更多的改变。如果参照这些改变，LS3/6还真说不上很现代。但是对于真实音乐的回放是永远不会改变的。从这一点上来说，现代版的LS3/6与它的原型做得一样好。如果“伟大”这个词能用于音箱设计领域，那么，新款LS3/6就是一款伟大的音箱。

器材规格

类型：      三路（双高音单元）书架箱
单元：      7英寸低/中音单元，1.75英寸高音单元，1英寸高音单元
分频点：   3kHz，13kHz
功率：      90瓦连续，150瓦瞬时
最大声压：107分贝/对/2米
灵敏度：   87分贝
频响：      45Hz-17kHz±3dB
阻抗：      8欧姆（标称）
尺寸：      30.4cm×60.9cm×30.4cm(宽×高×深)
重量：      18.1kg