1989年Wilson Benesch成立于英国钢铁工业重镇Sheffield，由Craig Milnes、Andrew Scholey 与Christina Milnes 所共创，这家公司最大的特色是高刚性箱体。第一对推出的ACT-1落地喇叭，打破传统以碳纤维与木板製作，碳纤维具备低质量、高刚性的特性，一方面降低木箱谐振的污染，另一方面也让能量以最有效率的方式传递出去，以减少能量驻留。接下来出现的旧旗舰Bishop承袭ACT-1设计，但加入了铝合金材质，每边四对的Isobaric推挽式低音也首度出现在Wilson Benesch喇叭身上。Odyssey系列的出现，则是源自于Wilson Benesch公司探究一级方程式赛车那种高强度车身结构后，以全新的箱体设计再度出发之高成就产品。打头阵的Discovery甫一推出就受到音响界的一致好评，随后Arc、Centre和新旗舰Chimera，都採取了碳纤维聚合物加上铝合金材质直接製成，单元方面依旧使用Bishop身上著名的Tactic低音，Isobaric的设计理念也同样用在Discovery、Chimera两对喇叭上。

迈向下一世代的突破性产品

目前Wilson Benesch在线的产品主要仍以Odyssey系列为主，包括Curve、ACT Two、Chimera等落地喇叭，以及Arc、Discovery、Centre等书架喇叭（Actor与Orator已经停产）。另外还有主攻家庭剧院的Square系列，该系列仅使用普通的MDF材料製作节省了大量成本。比较特别的是「远超低音喇叭」Torus与书架喇叭Trinity都不属于上述二个系列，可以说他们是独立的设计。

「Trinity」的中文含义是「三位一体」，或许是暗示把7吋低音、丝膜软高音、陶瓷超高音3种不同结构的单体结合在一起。此外Trinity也隐含了Wilson Benesch对于这对喇叭的高度期望，如果说Discovery是打响Wilson Benesch名号的成名作，那麽Trinity则是引领Wilson Benesch迈向下一个世代的突破性产品。

过去Wilson Benesch都使用同一个25mm的丝质高音，频宽延伸只到30kHz，声音表现一方面有传统英国喇叭的温润丰富风味，又加上极佳的透明度与分析力。原厂说Wilson Benesch产品设计源于自然曲线“Natural Curve”的灵感，自然声弧能产生优异的谐波特性，使音色更加平衡，同时免除声波绕射干扰及箱体内部驻波的发生，不仅有物理声学的好处，绝美的曲线设计更成为 Wilson Benesch 独特的美学形象。

很难搞定？

同时Wilson Benesch还运用先进的複合材料科技，结合原木、金属合金、蜂巢夹层空心Nomex及碳纤维等，运用不同材质间的高阻尼介面避震，藉以去除任何不必要的振动音染，而得最乾淨透明的音色表现。老实说，笔者对Wilson Benesch的印象是「很难搞定」，特别的Tactic低音需要扩大机有一流的控制力才能发挥潜力，记得曾经以英国Chord输出数百瓦的后级，以及McIntosh的巨无霸推动已经停产的Bishop，前者是惨不忍睹的发出失真哀嚎，后者则是平衡失调乱成一团。也许是Bishop对扩大机的要求太过严苛，所以原厂改款成Chimera，Tactic低音减少为4只，但阻抗只有4欧姆（最低2.5欧姆），要把88dB的高个儿推出25Hz极低频，没有个一、二百瓦大功率后级还是搞不定！

这次试听的Trinity并没有採用Isobaric推挽式低音设计，这种结构容易造成严重反电动势，会大量消耗掉扩大机的有效输出，非隔离变压器设计或功率不够的器材都不会是理想的搭配。Trinity的89dB效率算是比较和善的，我们用了德国Lindemann 832前级+852后级（输出120瓦/8欧姆）、Audionet SAM V2综合扩大机（输出110瓦/8欧姆）与Pass Labs Int-150综合扩大机（输出150瓦/8欧姆）三套组合来搭配，讯源为德国Audionet ART G2 CD机，都能达到不错的效果。

其中Lindemann前后级的音色较为温暖宽厚，速度中庸音质精美，控制力与动态并不强调，听起来带有真空管机的韵味。Pass Labs的第一部综合扩大机声音晶莹通透，分析力很好，音质纯度很高，但在爆棚音乐高潮时听起来仍有一点勉强。最后是厂方建议的搭配Audionet综合扩大机，可别小看SAM V2体机小重量轻，它却能让Trinity发挥大部分实力，当然如果能用Audionet的前后级扩大机那就更是无坚不摧了。

设计大升级

不管你喜欢哪种声音，对付Wilson Benesch喇叭最省钱的方式可能是真空管机，但一定要选择音质细腻、细节多、驱动力又强的产品，这样才能把Trinity推得功德圆满。说起来Trinity不但是扩大机的试金石，它对线材的选用也同样讲究，质感不够好，或是特别强调某个频段的线材，都会在Trinity高度传真忠实还原的再生之下曝露出其缺点。

我的线材搭配包括Audioquest讯号线与Nordost Valhalla喇叭线，尽量以中性作为考量。《新音响》新的试音室有较多的吸音处理，我们可以听到清晰的空间残响效果又不致过于明亮，我可以负责任的说，这对Trinity可能是近期产品中泛音呈现最漂亮，空间描绘最明确，高音细节最丰富的喇叭。Wilson Benesch在体积不大的书架喇叭加入超高音单体，看起来押对宝了！

Trinity的造型与Discovery、Arc二对书架箱有颇多类似，厂方说他们使用了许多新技术。首先是碳纤合金箱体结构（Poly Alloy Carbon Technology），Wilson Benesch是全英国被评为前6位真正充分掌握碳纤技术的公司，它们使用七层共20mm厚的碳纤维，倒模过程中要保持摄氏60度并用上3小时才能成形。但Trinity的碳纤维只有18mm厚一层，由于使用了与Torus超低音类似的材料，可以承受十万倍以上的重量承载应力，所以坚硬一如水泥牆。我们还注意到这对喇叭的前障板完全没有任何固定单体的螺丝，因为Trinity的单体框架已经与1.5公分厚的铝合金前障板一体成形，大幅提升了结构强度，同时这也代表了Wilson Benesch对自家单体的性能与品质必须深具信心，因为这种设计的维修极为困难，几乎容不得任何单体损坏的可能性发生。

和Discovery一样，在喇叭底部有两根向外突出的反射孔，金属脚架与喇叭必须配套使用，它从底面一路延伸上至箱体顶端，不但精美富创意，还充分展现出Wilson Benesch的设计天份。U字形底座提供箱体週缘足够的支撑面积，空出的部分刚好容纳低音反射孔，分音器以镀银线连接安置在脚架之中。高音仍是Scanspeak製品；採用钕铁硼磁铁加上三层覆合振膜的Tactic低音有特别铸做的铝支架，强度大而直径小以减低了音盆运动的阻力，在铝质音圈之前端包上一层精密的保护圈，有效地改善单元的线性运动。焦点所在的金色陶瓷超高音单体来自日本著名的村田Murata（这家公司也用陶瓷製作电容器），高频响应直上100kHz。Trinity的另一个重大改变是取消了中低音的分音器，让单体自然的衰减衔接，超高音从5kHz以上开始工作（只用最简单的一阶分音），Wilson Benesch说再好的分音器都不如没有分音器，这也使得Trinity要比同门师兄们相对容易推动。

定位精准，泛音丰富

在Trinity小而窄的前障板上，由于高音与中低音非常靠近，有类似点音源的作用，聚焦定位效果特别好，单纯从外观来看，Trinity真可以说成是一件能重播出好音乐的艺术品。记得欣赏Wilson Benesch的Arc书架喇叭时，播放「Burmester试音碟」第三集的最后一首，第一声大鼓敲出来时在场的所有人都都从沙发上弹起来，那强烈的动感实在不像书架喇叭。尺寸与Arc差不多的Trinity（高度略增，深度略减，内容积多了1.5升），在单体升级的优势下低音能量与规模感有所进步，但Wilson Benesch始终都不是下盘肥肿的产品，Trinity低音来得快而乾淨，鼓声凝聚清晰的刻划出型体感，由于搭配的Audionet综合扩大机控制力一流，所以整个画面通透爽朗毫无滞碍。


Trinity的另一大优点在于惊人的堂音与空间感再现，这使得它传递的音乐非常活泼生动，韵律节奏非常明显，而音场层次的描绘轻易可得。在适当的搭配下，Trinity细节表现有一等一的水平，其他喇叭好像液晶电视在黑色部分容易混成一团，而Trinity就像先锋新推出的KURO系列电浆电视，第9代面板加上在像素单元内独立放电，表现黑色画面时能够完全消光，因此可以实现前所未有的高对比度和层次感，表现音乐时我们会觉得Trinity除了彩色还有丰富的灰阶变化。再来就是那顶尖的音场穿透力，层层向内透视再以温和的方式逐渐淡出，构筑成一个既宽深又有高低起伏的立体空间。
和传统的英国喇叭比较，Trinity算是结实紧凑年轻有力的，它表现人声一尘不染喉韵明确，在高度透明中传递感情同样动人；诠释小提琴音色圆润不花俏，略带天然甜味；铜管则气柱贯穿，金属震动灿烂夺目；钢琴准确的形体感与击弦共鸣又会让你对Trinity超乎体积的效果大感惊讶。虽然Trinity的整体平衡度甚佳，各种音响要素都达到书架喇叭的参考级水准，但对複杂的大型管弦乐处理能力仍有提升空间，小喇叭毕竟不是万能。即便如此，Trinity已经足够向所有书架喇叭挑战了，同价格带的产品，Trinity暂居宝座！