使用环境/使用时间/与它搭配的产品等介绍：

视听环境：《La La Land》，《The Strength of Weakness》，《Tchaikovsky:Symphony No. 5》，讯源是Electrocompaniet EMC 1 MKⅢ CD/SACD机，扩音机用上Hegel Röst，线材则有一对Analysis Plus Power Oval 2电源线，TiGLON MS-DF12X XLR讯号线，Dignity Audio喇叭线等等

【HiFi音响 阿基米得评测】经典之所以成为经典，原因并不复杂，首先，需要一个故事，无论是浪漫的、划时代的，或是在某一行业内被广泛应用的；盛载着无数人的集体回忆：同时存在了好一段日子。LS 3/5a就是好例子，这款经典鉴听扬声器盛名历久不衰，除了因为原版的二手价高踞不下之外，还因为不同品牌努力将它「活化」。真正的「活化」有两种（香港那种拆卸重建绝不是活化，而是摧毁）：一，不改动事物原貌，只作局部修葺；二，在原本基础下，以现代技术进行升级。汉堡易北爱乐音乐厅（Elbphilharmonie）正是后者的典范，在原有仓库建筑之上加建新楼层。

Spendor S3/5正是以第二种方法将LS 3/5a进行「活化」，而且这项「工程」从开始至今已有二十年之久，而且从未停步，继2011年推出S3/5R2之后，今年加推S3/5R2SpecialEdition。

LS 3/5a的故事，同文珍纳于357期《Hi Fi音响》已有详尽讲解，在此不赘。Spendor是其中一家LS 3/5a生产商，1997年，当KEF停止供应相关单元之际，Spendor决意要延续这款傅奇扬声器，方法就是依从同一理念，沿用二器二单元小书架规模，再改用品牌自己的发声单元，成为了S3/5。

S3/5在1997年推出市场，较后时间轮到S3/5se登场；到了2002年，品牌为这款型号进行改款，命名方式直接沿用BBC鉴听扬声器的惯例，在原有型号名加上「a」，成为了S3/5A：在2007年，也就是S3/5面世第十周年，迎来了第二次改款，名为S3/5R；最新一次转款在2011年发生，S3/5R2因此而诞生。到了今年，也就是这个扬声器家族面世第二十个年头，品牌在S3/5R2基础之上，加推出Special Edition。

从S3/5开始，每次大改款皆名副其实，一次过换上全新的单元，连带分音器亦用上重新设计，并非为了加价或是重新抢回市场曝光率而作出小转款。由S3/5R进化成为S3/5R2，延续系列传统，从单元到分音设计一次过换上新设计。S3/5R2的高音单元用上Spendor近年常用0.9吋阔悬边凸半球丝膜，由品牌自行设计，悬边比旧款的粗壮得多，加上磁液冷却设计，无论是单元行程还是功率承受能力，理应比上一代为高。中低音亦换用全新型号，5.5吋锥盘以聚合物制成，单元中央与S3/5R一样，设有相位锥（第一代S3/5的中低音则采用防尘盖）。R2版本未有用上第一代的双线，设计师选择继续使用S3/5R的单线输入，不过新版采用全新单元，分音线路当然需要全新设计，分频点为4.2kHz。此外，喇叭线接线柱亦由上一代的全金属改为设有塑料外壳的版本，理论上可以减少接线柱的金属氧化。

S3/5R2在2011年发售，电声学技术与LS3/5a不可同日而语，两者数据上虽然有不少相似之处，例如前者的高、阔、深，分别为11.9吋. 6.4吋和7.4吋，重10.1磅；后者则是12吋、7.5吋、6.25吋，重11.7磅。S3/5R2的灵敏度为84dB（1W/1m）、8Ω阻抗，LS3/5a是82dB（1W/1m）、16Ω（1977年版本）。数据近似，不过在分析力、瞬变、声音还原能力方面，S3/5R2在现今市场上的小型书架扬声器类别，甚具竞争力，没有任何「古董声」！

今年是S3/5二十周年，Spendor以第四代版本、即是S3/5R2作为基础，推出SpecialEdition版本。S酬反用上黑檀木皮，而且厚度十足，严格来说这是「木片」，并非常见的「木纸」，扬声器表面的凹凸纹理不但可以看得到，更可以触摸得到，质感以及视觉层次远胜普通版那四款木皮。

代理送来一对全新的S3／5R2 SE，既然是小型书架扬声器，开声地点当然是我们的细试音室。讯源是Electrocompaniet EMC 1 MKⅢ CD/SACD机，扩音机用上Hegel Röst，线材则有一对Analysis Plus Power Oval 2电源线、TiGLON MS-DF12X XLR讯号线、DignityAudio喇叭线等等。要令书架扬声器发挥原本性能，一对好脚架非不可少，24吋Foundation Designer Ⅱ是其中一款好选择，一来顶板大小和S3/5R2 SE近乎一样，为后者提供一个安稳的工作平台；二来，两者二合为一之后，高音单元的高度，大约为一个成年人坐在一般家居座椅时的耳朵水平高度；三来，大多数小型书架仔的音场表现与音像定位，皆有不俗表现，S3/5R2 SE在这方面更是十分出色，一个安稳的工作平台，可以令它的定位能力进一步加强，同一时间，原本因气垫式设计而出现的干净、快速低音，量感依然正常。

音乐不只是声音，更是存在于时间内的情绪，声音载体就是将这些情绪变成罐头，再经音响系统进行回放。由此可知，音响系统的音效表现与重现音乐感染力并无直接关系，透过S3/5R2 SE播放《Tchaikovsky: Symphony No. 5》（Moscow Radio SymphonyOrchestra, Gennady Rozhdestvensky），带宽、动态、规模感、气势当然比不上大型扬声器，不过只论掀动情绪能力，这对小书架却有良好表现。没有直钻地心的低音，依然可以展现出足够张力，把正宗罗宋式大幅度起伏的长乐句与热血一一展现，令人不自觉地紧握拳头。

换一张本地制作，是邓小巧的《The Strength of Weakness》，S3/5R2 SE尽展它的定位优势，声音完全甩箱，与Hegel Röst合作之下，Spendor S3/5R2 SE的声音密度有点出乎意外，用家可以将扬声器左右距离拉到六呎，以换取更大音场，而不用担心音像不够实在。

结像能力是S3/5R2 SE的强项之一，一切乐器、口形均安定地分布在眼前的空间，这是一个三维空间，不是平面，高低、左右距离与纵深一一呈现。

音像虽然远未达至一比一程度，不过与瘦小还有好一段距离。要知道小型书架扬声器本来就是为应付较细小的空间而设计，假如在这种空间内强行塞进哪怕只是一队五人乐队，随之而来的压迫感只会令听者感到吃不消。音像大小比例恰当，不会过小，才是与细小空间理想契合的效果。

S3/5R2 SE正好做到大音场、音像比例刚刚好，人声有肉、有厚度之余，音色也微暖而顺滑，轻轻滤走一些杂质，令人声带一点迷人糖分，但并不重手。整体音色有着现代扬声器的通透感，分析力与任何同级对手比较都不落下风，音色方面没有执着于保留上世纪的口味，可算是突破禀臼，走出属于Spendor S3/5R2 SE的个性。浓郁的是音乐感染力，而非音色，例如《La La Land》电影原声大碟内Ryan Gosling的歌声喉音很强，假如音响系统的中音大幅加料，听起来就会变成痰音而不是喉音；若然厚度不足，又会成为沙纸声，粗糙难听。S3/5R2 SE取中庸之道，既有质感又有细节，完全不会过浓，Gosling毫无病态。不强求强劲低音，这款小书架的低音，就足已表现到流行曲套鼓的动感，就算拍档是控制力不俗的Hegel Röst合并机，中低音依然不会过紧。S3/5R2 SE对空间以及扩音机同样友善，加上气垫式声箱，就算较为贴墙摆放也不易令低音变得模糊，是一款易玩、好听、价位亲民的扬声器。