从成立一开始便主打平民级价位音响器材的NAD，最近在中坚的C系列推出三台D类扩大机C338、C368与C388。过去，D类扩大技术大多用在NAD旗舰级的M系列产品之中，这三台的出现，无疑象征D类扩大技术下放。

C338融合Chromecast播放功能，C368与C388则可藉由「MDC模组化设计」插槽扩充播放功能，再度发挥NAD一机多用、为用家着想的高C/P值设计精神。这次，NAD代理商迎家将C388与C368送来我们编辑部评测，让我们体验NAD新世代综扩的魅力。

若读者是有二、三十年以上资历的发烧友，相信一听到NAD这个牌子，必定触动您心中美好的青春回忆。原因无他，这个1972年于伦敦成立的音响厂牌，在总工程师Bjorn Erik Edvardsen以及营运经理Martin Boris的主导下，推出一部部价格亲民又深具实力的器材。

其中最具名气的莫过于3020综扩，物美价廉的功能设计，加上舒适迷人的英国声韵，成为当时许多年轻族群第一台入手的音响器材，在音响史上，佔有难以超越的地位。

NAD像许多老牌子一样，面临音响市场衰落，也经历过易主转手的命运。现在的NAD，已成为Lenbrook集团旗下的厂牌之一，总部也迁至加拿大，不过NAD这个历史悠久的厂牌，依旧延续务实、亲民的产品设计理念，在市场中持续活跃着。

我想，这除了Bjorn依旧参与NAD的产品设计有关外，还有一个很重要的因素，那就是Lenbrook集团旗下还拥有喇叭厂牌PSB，以及专攻无线数位播放器材的厂牌Bluesound。

PSB由Paul Barton创立，他长期在加拿大国家科学委员会（National Science Council, Canada）进行声学研究，并以其研究成果打造出高C/P值的喇叭；Bluesound则是打造出各式Wi-Fi播放器材以及「BluOS」播放软体，让用家以便捷的无线方式，聆听Hi-Res音档以及MQA音档。

NAD现在成为Lenbrook集团，可以与PSB与Bluesound共享资源，发挥综效，开发出迎合当今市场需求的器材，像是NAD先前推出的HP系列耳机、以及D3020 DAC，皆是为当今用家聆听趋势开发出的力作，受到市场好评。

NAD不但紧密跟随市场趋势，更是使用D类扩大的先驱。在这边，我们先花一下时间，了解何谓D类扩大。根据Thomas L. Floyd所写的教科书《Electronic Devices: Conventional Current Version》(2008)，D类扩大电路首先将输入波形转换成电位在「on」与「off」切换、宽度不一的脉冲波，也就是所谓的PWM（Pulse-Width Modulation，译作脉宽调变）讯号接。

下来PWM讯号会传送到由两枚电晶体（通常为MOSFET）组成的共源放大级，其中每个电晶体皆以高速方式在「on」与「off」间不断切换，而且当一个电晶体为「on」时，另一个电晶体便为「off」。

理论上经由这样的设计，讯号在经过此级时功率几乎没有损失，因此可以传达极大的功率。最后，经过功率放大的PWM讯号会经过低通滤波器，将PWM中多馀的谐波滤掉，还原出原始的波形，传送到负载（在双声道系统中，负载及为喇叭）。

很多人一看到D类扩大的「D」字，便直觉以为它代表数位（Digital），也以为其电路皆采全数位设计，事实不然。尽管PWM讯号具有数位讯号的性质，但D类扩大的输入讯号可以为类比讯号。至于为何叫做「D类」，只是纯粹与A类、B类、C类扩大电路做区分而已。

NAD过去推出的Master系列扩大机中，便率先采用便以Zetex以及CSR设计的「直接数位回授扩大器」（direct digital feedback amplifier，简称DDFA）模组，而且还采全数位运作方式，只接收数位讯号，将接受到的PCM讯号重新取样，转换成高频PWM的脉衝讯号进行功率放大。

最后在以特制的高频滤波器转换成类比讯号，传送至喇叭；至于音量控制，也以增加数位音频字元深度的方式，让数位讯号有足够的Headroom进行音量调变。

D类扩大有体积小、效率高的特点，但是因为其以高频运作，容易产生高频噪讯，若是滤波电路设计不良，容易产出冷刺的听感。然而，NAD将D类扩大运用在旗舰级的Master系列上，足见其对D类扩大深具信心。

事实上，我在《高传真》396期（2014年二月）中评论过NAD的M51前级，其内便是搭载Zetex的DDFA扩大技术，不但能呈现清晰的细节，而且听感柔顺，音量关小时，也不会有一般数位音控「浮而无力」的听感，的确给我良好的印象。

这次推出的C388、C368与C338中所使用的D类扩大设计，不同于上段提到的M系列，而是与同厂的D3020一样，采用NAD开发而出的「Hybrid Digital」技术。该技术可以分成DAC电路以及功率放大电路两大部分讨论。首先，这三台器材接具备DAC电路，针对输入的输入讯号，原厂设计出独特的「Asymmetrical PowerDigital」电路架构。

不同于一般常见的双差动式电路（dual-differential circuit）结构，「Asymmetrical PowerDigital」DAC电路架构将其中一个声道转换成反相讯号，经过功率放大电路后，再恢复讯号的极性。原厂声称，这样的设计，可以有效分配D类功率扩大电路上切换式晶体的工作负担，让扩大电路运做更有效率。

C388的内部电路，其中画面右边的绿色电路板为MDC BluOS-2模组，送来本站时，已安装于本机之上。

至于功率扩大电路方面，NAD采用荷兰Hypex推出的UcD直接将类比讯号转换成PWM讯号，进行功率放大。更重要的是，NAD还在UcD的基础上，增加了回授电路，以降低失真。

回授电路各有其拥护者，采用它的设计者认为它可以降低总谐波失真，不采用它的人认为它会增加暂态互调（transient intermodulatuion，简称TIM）失真，让听感变得更为生硬。NAD在技术白皮书中表明，回授电路会造成过高的TIM失真是因为设计不当所致，而且回授电路在扩大机中有其必要。

NAD认为，如果电路设计合宜，并适度地使用局部回授电路，可以减少相位偏移，并同时降低THD与TIM失真，效果会比无回授电路的设计要来得好。

C388使用两块Hypex UcD D类扩大模组，而C368只有一个。

具备MM唱放、蓝牙与S/PDIF输入

解释完这三款综扩独特的D类扩大电路技术，现在我们轻松一下，将焦点放回C388与C368外观功能上。C388机身比C368略厚，不过显示萤幕、旋钮按键，以及端子配置几乎相同。

在数位输入方面，它们都具备两组S/PDIF RCA同轴与Toslink光纤输入，并还具备一个蓝牙接收天线插孔，让用家得以透过无线方式播放音乐。在类比输入端子方面，C388与C368除了具备两组Line-In RCA端子外，原厂还考量到黑胶卷土重来的趋势，为这两台扩大机搭载一组MM唱放输入，让用家可以直接连接黑胶唱盘，享受聆听黑胶的乐趣。

C388面板上具备一个6.3mm耳扩输出孔。

C388与C368皆具备两组喇叭端子，可以同时连接两对喇叭，用家可以透过遥控器选择让其中一对喇叭发声，对于喜爱收藏喇叭的玩家来说，这样的设计，让A/B比较更为方便。在此输出模式下，C388的各声道连续输出功率可达150瓦（8欧姆承阻），而C368则可达80W（8欧姆承阻）。

除此之外，C368还多了一个「桥接模式」切换钮，当该钮切至「MONO」模式时，Speaker A的R-与L+端子便会成为左声道的喇叭输出端子，而Speaker B的R-与L+端子则成为右声道喇叭输出，如此一来，C368变可传达更充足的推力，在8欧姆承阻下，各声道连续输出功率可达300瓦。除此之外，这两台综扩也具备耳扩输出，让用家得以透过耳机聆听音乐，而不干扰其他人。

数位播放功能可藉由MDC模组扩充

看到这边，相信有些读者心中必定有此疑问：既然C388与C368内部已经拥有DAC电路了，为什么背板上只有光纤与同轴数位输入，却没有播放数位流比较常用的Type B USB以及乙太网路孔？可别忘了，一开始我们就有提到C388与C368具备MDC模组化设计，在这两台器材背板的左方，预留两个模组插孔。

目前NAD共推出三款MDC模组：「DD HDM-1」具备HDMI端子，可与多声道器材连用；「DD USB 2.0」则具备Type A与Type B USB端子，可分别播放储存在外接硬碟与电脑数位音档；「MDC BluOS」则是由NAD姊妹厂牌Bluesound设计，具备以太网路孔还有连接Wi-Fi接收装置的Type A USB插孔。

这次C388与C368送来我们编辑部时，MDC BluOS已经安装在C388上了，至于其操作与听感如何，留待后面说明。

MDC BluOS 2模组上具备乙太网路插孔，另外两个Type A USB插孔可以连接Wi-Fi接收模组，让用家透过Wi-Fi无线播放，也可以连接外接硬碟，直接播放音乐。该模组还具备蓝牙天线插孔，播放手机内的音乐更为方便。

试听时，我以C388为主角，并以公司的North Star Design Model 192 MK II CD CD播放机做为讯源，并透过Early Bird的数位同轴线连接至C388。既然D类扩大标榜高效率，为了测试C388是否能传出充足的功率，我特别搭配体积庞大的Dynaudio Contour 60喇叭，探知C388的真正实力。

首先我播放德国竖琴演奏家Evelyn Huber的演奏专辑《Inspire》中的〈Abendsomme〉。尽管这张专辑音乐风格静谧，但是配器丰富，录音效果十分发烧，相当适合测试声音背景的纯净度以及声音定位。

透过这套系统，我可以明显感受到乐曲一开始的风铃声、笛声、竖琴声都有着极为清晰、明确的定位，而且音场从喇叭前方大约50公分的位置一直往后延伸至喇叭后方的区域，音场宽度也超越喇叭的摆位，空间感十分完整，丝毫没有涣散、凹陷之处，让我印象深刻。D类扩大拥有音色生冷、音乐性不足的刻板印象，但是聆听此曲，我感受不出C388有此缺点。各种乐器的形体，都带有乾净俐落的边缘；而高音成分强烈的风铃声，彷彿散发着晶莹剔透的光芒，而非如通车头大灯那种刺眼的光线；竖琴在弹奏时。

透过这套系统我也可以明显听到指腹滑过琴弦时的各种瞬间细节；乐曲中还有一段小提琴模仿鸟鸣的桥段，尽管声音细微，但是声线带有玲珑的曲线以及清晰的边缘，不会毛躁；缓缓敲击的鼓声，也展现软硬适中的质地，低音也可以下潜极深，带来舒适的听感。

总而言之，透过这套系统聆听这段乐曲，我可沉进在其舒适的气氛之中，完全没想到C388是一台采用D类扩大的扩大机。

接下来，我播放John Coltrane Quartet在《Ballads》中演奏的〈All Or Nothing At All〉。透过这套系统播放，我也可以感受到Double Bass、爵士鼓、钢琴与萨克斯风各有明确的定位。

更重要的是，我发现C388与Dynaudio Contour 60之间互动良好，在呈现乐曲开头的爵士鼓独奏时，鼓声不但软硬适中，力度充足，而且反应速度十分敏锐，能够将爵士乐中灵感即时涌现、情绪跌宕多姿的特色完整展现出来。

至于担当领奏的萨克斯风，透过这套系统聆听，不但有宽硕的形体，而且声音质地拥有极高的密度，听起来柔软又带有劲道。我相信，Dynaudio Contour 60厚实温暖的音色为萨克斯风带来宽厚的形体，而C388的推力与密度让萨克斯风的声响更具份量。

之后，我播放Rene Jacob莫札特歌剧《Idomeneo》第三幕最后管弦乐团演奏的夏康舞曲片段。此录音空间感十分宽广，透过此系统播放，我可以明显感受到空间宽度与高度比前面两首增加了许多，而且管弦乐团节奏轻快、精神抖擞的演奏，听起来反应灵敏，线条也带有一些厚度与暖意，尤其演奏至强音节拍时，定音鼓也顺势加入，声音从这套系统传送出来，能量丰沛，而且收放迅速，让我能够直接感受到莫札特歌剧特有的轻快气息。

播放至〈Larghetto〉时，节奏转慢，乐曲散发闲适的田园气息，而在C388与Dynaudio Contour 60的合力诠释下，节奏活泼，气氛生动，弦乐部分堪称滑顺，不会有明显的冷刺听感。

最后，我播放苏格兰后摇乐团Mogwai在《Come On, Die Young》中的〈Year 2000〉。这首曲子运用的音效手法十分丰富，为带有悬疑气息的主旋律中增添活泼、顽皮的气息。

透过C388与喇叭的联手诠释下，钹声质地细腻，犹如大量的金粉洒落在喇叭前方的空间，而贯穿全曲的鼓声节奏，魄力惊人，让我心跳也跟着鼓声不断起伏跳动。

至于略带慵懒气息的电吉他旋律，与不时在乐曲中出现的奇特音效不断交织，透过系统播放，前后层次分明，透视感强烈，不会有音像过于平面、拥挤的感觉，让我明显置身于Mogwai乐团用音符精心营造的异想世界。