英国EAR（Esoteric Audio Research）这个音响牌子对国内的发烧友来说可谓人人皆知。EAR的掌舵人Tim de Paravicini早年在很多音响公司工作过，他为音乐传真（Musical Fidelity）公司设计的MF-A1甲类合并放大器音色温暖柔美，当年可是红遍半边天的热门器材。20世纪70年代初，他应约去日本力士（Luxman）公司担任主任设计师。Tim de Paravicini在力士公司先后研发了全晶体管设计，差动放大全频段直接交连方式，并有多种唱头放大调整选择，输出级为A类工作的前级放大器Luxman C1000。同时配套设计还有不同输出功率的晶体管后级放大器M3000、M4000、M6000。Luxman的这个系列放大器系统一经推出，立刻引起了业界的高度关注。当时在日本，能够与之抗衡的放大器也只有Accuphase、Marantz等极少数的几个牌子。就品质而言，Luxman这个放大器系列无可争议地排列在最前沿。至今Tim de Paravicini的设计依然影响着Luxman的风格。

言归正传，Tim de Paravicini于1978年创立了自己的音响公司，至今EAR已经发展了30多年，所制作的器材包罗万象，几乎涉猎音响系统的所有环节。EAR既保持了优异的传统，又不断自主研发，使得该品牌在世界范围内有了众多的支持者，目前中国更是EAR在全世界最大的销售市场。

据说EAR总裁Tim de Paravicini一直坚认为黑胶唱片是最佳的音乐载体，模拟唱盘系统是最传真的播放媒体。他在这些专业领域中可以说是领军人物，他的大名也常常落款在高品质的复刻黑胶封套上。笔者虽然没有使用过EAR的器材，但EAR在我心里始终保持着美好的印象和期望。此次《高保真音响》编辑部给我打电话，希望能够帮助试听EAR的唱头放大器，有机会零距离接触EAR器材，令我喜出望外！

《高保真音响》编辑邮寄来的唱头放大器是一部电子管唱头放大器，型号为EAR 834P。打开包装取出EAR 834P，首先映入眼帘的是镀铬的面板和两个金色旋钮，清秀典雅的机身给人不错的印象，EAR 834P分为有增益调整和无增益调整两个版本，本次评测的为有增益调整的版本，据闻，无增益调整的版本在面板上有镀铬和黑色烤漆两个版本同时发售，这为用户在器材色调搭配上提供了可选择性，但不知有增益调整的这款是否也有黑色烤漆版选择？32开的单折页说明书，简单地介绍了EAR 834P的特性和一些基本参数。

上网查了一下，EAR 834P曾发行过多款，手上这款算是比较新的版本。这款EAR 834P，-80dB高信噪比着实让人吃惊，如果只是动磁（MM）放大，难道也不足为奇，要知道是有动圈唱头（MC）输入的！好奇心驱使我打开了机盖，长条形的机箱左边是音频电路，两只尺寸小巧圆形银色的坡莫合金罩内是EAR公司开发设计的MC唱头输入升压变压器，升压比为1:10（20dB的增益），变压器排列在机箱尾部的左侧，紧贴背板，与输入端子和切换开关相连的路径非常短。顺下来是原厂特别配置的由三只13D16电子管构成的极为简洁均衡放大电路，从分立组件在电路板上的工整度看，是全手工焊制的。机箱的右边是电源电路，机箱中间用了一块约1mm厚的镀锌板将音频电路和电源电路一分为二，做了隔离屏蔽处理。直径近3英寸的高效率环形电源变压器也是为EAR 834P专门定制的，变压器直立安装在贴近面板处的屏蔽板右侧上，变压器与屏蔽板之间垫有一层类似塑胶材质的减震垫片，垫片与变压器用硅胶粘合，这个变压器工作时用手触及并无震动感，厂家显然对其进行了减震设计处理，可谓用心良苦。变压器的这个安装位置处于机箱的右前端，紧贴面板，距离信号源输入的直线距离最远，如此可最大程度地降低干扰。

EAR 834P的MM输入灵敏度为2.2mV，输入阻抗47kΩ；MC输入灵敏度为0.22mV，输入阻抗5～30Ω。从机箱尾部看，右侧是信号输入输出部分，配备有一组RCA输入端子和一组RCA输出端子。两组RCA端子中间偏下一点是MM和MC输入的切换开关。机箱尾部左侧分布是电源输入接口、保险管座。

再看EAR 834P面板，5.5英寸宽、3.6英寸高、0.3英寸厚的镀铬面板上部对称分布着两个直径1英寸的金色旋钮，右边是电源开关，下面有个橙黄色LED指示灯。唱头放大器增益调整，通常使用的是组合拨动开关，而位于834P面板左侧增益调整钮，是一个可以进行无极调节增益的旋钮，电位器使用的是日本ALPS，这种增益调整方式在唱头放大器中较为少见。回头再看说明书，最大22V输出让人简直不敢相信自己的眼睛！难怪有烧友说EAR 834P可以直入后级放大器。

另外顺便再说一下EAR 834P的避震脚，拆卸机盖的螺丝是在机箱的底部，反过来一看，好家伙！如此娇小的机身四只避震脚大得有点比例失调，每个脚的直径40mm，高度13mm，橡胶材质，软硬度适中，安放时十分稳健。

简单的介绍到这里，我们对EAR 834P有了一些基本的了解，应该说EAR 834P是一部很不错的唱头放大器。那么EAR 834P的声音究竟如何呢，我们还是耳听为实吧。

发来的EAR 834P是一部新机器，为了获得比较客观试听效果，先将EAR 834P通电开机了48小时。参考比较的唱头放大器是Boulder 2008，为了以相同方式进行测试，Boulder 2008也用MM输入，升压变压器用的是KONDO KSL-SFz。大家都知道，这样档次级别悬殊太大的比较似乎不公平，我会以价论声，客观地测评这款EAR 834P唱头放大器。

第三天的晚上开始正式试听EAR 834P。我使用是老版光悦金脚玫瑰木签名版唱头，唱盘唱臂系统是自己研发的，双轴向空气轴承真空吸盘的转盘，分体电机，四维调整系统的正切气浮唱臂来试听。前级是CELLO AUDIO SUITE均衡器CELLO AUDIO PALETTEMIV，后级放大器是CELLO PERFORMANCE II，音箱是CELLO STRAD MASTER(Dynaudio Unit)。这套系统有着超级的音响品质和细节分析力，可以说是分辨检测器材优劣的高倍“显微镜”。试听空间宽×长为4m×6.7m。

EAR 834P接入系统，打开放大器，在正常播放音量的情况下，没有落下唱针时信噪比非常好，作为电子管唱头放大器来说相当不易。首先试听用的是意大利作曲家Corell的《12首小提琴奏鸣曲，作品第5号》，ARCHIV版本两张一套。由擅长古乐的德国小提琴家EduardMelkus演奏，小提琴的音色一流，但系统搭配和调校不佳时小提琴高把位容易出现高音刺耳的现象，反之好的系统在调校得当时，小提琴的高频段极为娇艳迷人！当唱针落下后，小提琴和大提琴两件乐器的聚焦定位非常精准，两件乐器质感分明、亲切逼真，小提琴的高频滑顺度非常可人，大提琴的丰满与温暖柔美感人。我最喜欢的是共有5个乐章的No.6A大调这首奏鸣曲，其中第四乐章Adaigo的动听程度更是让人无法言喻，播放到这里，小提琴与大提琴的对歌乐句太优美了，乐思极其感人。Melkus和大提琴家Atmacayan鲜活的演绎可谓历历在目、触手可及！如果你还没有听过这首乐曲，一定要设法感受一下Corell内心那充满慈爱又饱含忧伤的丰富情感。

试听的另外一张唱片是鲁普演绎的贝多芬《第三钢琴协奏曲》，实际试听的不是这首协奏曲，而是第二面的钢琴独奏《c小调三十二首原创主题变奏曲》（Thirty-Two Variations on an Original Theme）。这首作品的钢琴录音非常棒！EAR 834P不失所望，将钢琴的形体、比例和规模感表述得十分真实。闭目静听，钢琴几乎近在迟尺。鲁普那充满激情的强弱对比动态，堪称钢琴录音的典范。虽然钢琴的表现没有弦乐那么充分，但表现任然可圈可点。

之后又试听了两张唱片，马勒的《少年魔角》和维瓦尔第的《巴松管协奏曲》。

EAR 834P播放巴洛克音乐应该是非常合拍的。维瓦尔第的《巴松管协奏曲》虽然不是其主流作品，但旋律同样美轮美奂、惹人喜爱。由IMUSICI乐团协奏，德国著名的巴松管演奏家Klaus Thunemann担任巴松管独奏。这张LP是Philips于1985年7月在瑞士的La Chaux-de-Fonds录音的。这张数码录音的LP没有干硬的数码声，柔美的程度可以让众多的模拟录音汗颜。你若不信，去找一张来听听，定会认同我的说法。这次用EAR 834P试听，弦乐五部美艳非常，当然巴松管的质感更是木头味十足，形体比例准确，位置定位精确。

EAR 834P在频宽和动态这两方面的表现在播放《少年魔角》体现得不俗。费舍尔-迪斯考、施瓦茨科普夫担任独唱，塞尔指挥伦敦交响乐团。这张EMI出品的LP唱片录制于1968年，由克里斯托弗·帕克操刀，温暖厚重的音色，属于典型的模拟录音。乐曲的第一段是《哨兵的夜歌》主题动机，在圆号和小军鼓的衬托下，进行曲十分威武，呈现出军队音乐的特色，尤其是低音鼓从舞台中央的最后方滚滚而来，凝重、低沉、极富弹性、撼人心扉、真是过瘾！当然高频的延伸和细节、低频的形体和控制与Boulder 2008比较还是有所不及，不过同价位比较下，EAR 834P一定名列前茅！

经过不同类型音乐的试听，EAR 834P的表现令人惊异，它的高信噪比、乐器质感以及强劲的输出能力都给我留下了良好的印象。EAR 834P会让你忘记音响系统，它给你的是感人的音乐而不是器材本身，这难道不是我们最求的最终目标吗？