自从上世纪九十年代Audiolab、Arcam等英国厂家大力推广双功放玩法之后，大家现在都知道这是一条系统升级的捷径——简单、经济、有效。从原理上说也确实如此，因为使用双功放之后至少有以下三个好处：1、减少单元之间的干扰，可以增加声音的清晰度；2、由于放大器的工作负担减少，有利于降低失真度、改善控制力；3、单元由于有独立的功放驱动，工作状态会更趋理想。

在这方面，同样来自英国的ROKSAN“乐圣”更是不遗余力，它基本在每个系列都会推出可玩双功放的功率放大器，这些功率放大器均是针对同系列的合并式放大器来设计，在音色、增益方面配合得天衣无缝。现在，这些功率放大器背后还具有增益调整旋钮，以便灵活地和其它品牌的合并式放大器搭配，具有很强的适应性。

ROKSAN一向非常推崇双功放。它家的放大器的功率都不大，通常为一百多瓦。ROKSAN并不是没有能力将功率做大，而是认为如果将功率一味加大，可能会增加失真度和影响声音的细腻度。如果要增加输出功率，ROKSAN认为采用双功放的方式就行，花费不大但效果明显。不过ROKSAN设计的双功放确实厉害，让人不得不服。记得几年前，ROKSAN的售后服务及出口业务总监Reuben Klein来广州做演示。首先，他用M2合并式功放驱动ROKSAN FR-5音箱。说真的，如果没有即时做AB对比的话，我相信一台M2合并机出来的声音已足以让许多人满意了，在丰润度、柔和度和宽松感方面无不流露出英式器材的动人之处。

当M2后级一接上、以双功放方式驱动FR-5时，系统的鲜活度、透明度、密度、质感、低频、动态……都要比刚才好上太多了！可以说，您听过用双功放推FR-5的效果后，是绝对听不回单功放的，那种感觉完全就是“曾经沧海难为水”！无独有偶，也有朋友反映用M2双功放推ATC SCM40的效果也让人信服，要知道SCM40是对很令人头疼的音箱，而一套M2双功放的售价仅为两万多元，如果以这样的代价就能搞定SCM40的话，确实是一个让ATC拥趸高兴的消息。同样地，即使比M2系列便宜的K2系列在以双功放的形式驱动时，其效果依然不俗：K2双功放组合被认为是驱动ATC SCM19/11/7的佳配，这几乎是以最低的代价就能搞定这几款音箱的途径了，屡试不爽。

近日，ROKSAN最新推出了K3立体声功放（以下简称为K3后级），售价为13800元，输出功率为140W/声道（8Ω）。它除RCA输入之外，还新增加了平衡的XLR输入端子，这是在之前的K2系列中没见过的。此外，K3功放还新增加了线路输出端子，方便K3功放将讯号输给另一台K3功放以实行串接，这样不仅可以实现双功放，还可以实现三功放、四功放……只要你的音箱输入端子有足够多组，你就可以任意增加K3功放的数量，实现N功放的玩法。

在此之前，我已经评测过K3合并式功放了。与上一代的K2系列相比，K3合并式功放的进步是显著的，在声音的透明度、细腻度以及驱动力方面的表现十分抢眼，甫一登场立即热卖，理由很简单——“在万元以下的进口功放中，K3也许就是最好的！”因此，当获悉要评测这台K3后级时，我内心是充满期待的，迫不及待地想知道K3双功放组合究竟又有多厉害？！这次搭配音箱选的是来自美国LEGACY“瑰宝”的STUDIO HD音箱。STUDIO HD堪称是书架箱中的大家伙，因为它使用了8英寸口径的低音单元，要驯服它不是一件容易的事情，但一旦推好了，STUDIO HD的气势和低频就会相当火爆，因此，STUDIO HD堪称是放大器的试金石，这次用来检验K3后级以及K3双功放组合的功力就最合适了。测试软件包括《2010原音精选》和《冰封地狱》。

先试试人声如何，我选的是《2010原音精选》track 8由Sissel演唱的《Shenandoah》。在仅使用一台K3合并式功放的情况下系统已经有不错的表现，Sissel的嗓音亲切肉感，也不乏高亢嘹亮，而伴奏的小提琴和风笛则质感圆润，整套系统是有着标准的英伦韵味。当把K3后级接上去以双功放的形式驱动STUDIO HD时，我首先的感觉是背景变得更加宁静，声音很安定从容。而且Sissel的嗓音里有一种特别的“厚润成份”，这是在刚才没有听到过的；与此同时，小提琴与风笛的质感更加强烈，声像可以很清晰地凝聚在半空中。在安静的背景下，Sissel的嗓音更显甜美迷人，感情色彩要比刚才浓烈不少……后来我想想，有这样的改善其实是很自然的，因为使用双功放之后，功放的失真度降低了，对单元的控制也更好，并且能提供更充沛的驱动功率，这样肯定能更好地表现出单元中好的一面。例如感觉声音背景宁静了，就是功放失真度降低、控制力加强的结果。而Sissel本身的嗓音就是有那种特别的“厚润成份”的，而在单元之间有干扰的情况下就不容易听得出来，一旦把这层“薄雾”去除，原本的美丽就会浮现出来。

以K3双功放的方式播放《冰封地狱》track 6《加州旅馆》时，与只使用一台功放时相比，我最大的感觉有两点：一是整体的韵味显著加强：开头那把吉他弹奏时不仅线条感变得更加清晰，而且似乎散发出一种金黄的色泽，洋洋洒洒地弥漫在空气之中；在低频部分同样如此，手鼓在拍打时鼓皮也会有一层震荡的余韵笼罩着。二是低频表现全面提升：鼓声的能量感显著加强，很有震撼感，这时才真正显示出STUDIO HD那只8英寸低音单元的威力，如果您不知情的话，肯定会以为是一对落地箱在发声；另外，由于双功放对低音单元的掌控能力加强，因此鼓声也更加结实、凝聚，明显感觉到鼓的声像中央是致密、收紧的，从而导致“鼓眼”的产生。

播放《2010原音精选》track 9《鲁斯兰与柳德米拉》序曲时，使用K3双功放后最大的改善来自两方面：一是音场，二是低频。这时的音场相比只使用一台功放时，其深度和宽度起码提升了一个档次，音场完全达到了“脱箱”的境界，STUDIO HD则像消失了一般。其次，由铜管乐器和定音鼓形成的低频铺垫更加丰满，在能量分布方面形成明显的“三角形”，从而使重播效果更具规模感，也更接近于真实的现场效果。有些音箱播放交响乐不好听，其中一个主要的原因就是低频的能量不够，从而使高频听起来太多，一播大动态片断，就使声音显得尖刺、干涩，同时也缺乏规模感和冲击力。因此，选择双功放将是提升系统低频表现的一大利器。

在开头部分我就强调过双功放的好处：可以减少干扰、降低失真、使单元获得较理想的工作状态，那么这套ROKSAN双功放同样不例外。随着K3后级的加入，系统音质的提升是显著的，而且比我的期望还要高，也许是因为ROKSAN特别喜欢双功放这种方式吧，因此就做得特别认真。由于上述三方面的改善以及总体驱动功率的增加，就使音箱单元工作时降低了各种不良因素的影响，这样实际上是可以更完整地呈现出单元本身的美态。反映到声音上，您会听到中频部分那种水灵灵的“润泽感”浮现出来了；低音单元被控制更好，不仅量感增加、瞬态改善，而且对中频的干扰也减少了，这样总体的清晰度就会提升，这样您自然可以听到更多细节。当各个单元都被良好地驱动和控制时，就相当于一台运转得更精密、配合得更和谐的机械系统，因此音场定位、线条感、瞬态反应等方面的改善都是水到渠成的事情了。这次，ROKSANK3双功放组合的功力在驱动LEGACY STUDIO HD 已经颇令人信服，整套组合售价才28000元左右，性价比非常突出，我想下一步再用它和ATC、ProAC、SPENDOR、Harbeth等英国音箱搭配，希望能给予玩这些音箱的朋友以有益的启迪。