K2合并式功放是英国ROKSAN（乐圣）旗下一个相当著名的型号，它在2008年曾获得权威刊物《WHAT HI-FI？》的最高奖项??“PRODUCT OF THE YEAR”（年度最佳产品），在国内也有许多用家。K2合并式功放的前身KANDY功放当年被《WHAT HI-FI？》推荐为ATC SCM 7的佳配，因此不少朋友买K2合并式功放就是用来推ATC的。

在某音响论坛上，我曾看到上海的网友发表过一个关于K2合并式功放推ATC的帖子，题目就叫《实践：乐圣K2 配 ATC 11 让我感动的声音》。在帖子中他写道：“真的是有感情、人性的表现，没有让我失望，推ATC11 发挥相当好，听着以前觉得吵的音乐，（现在）没有觉得耳朵累，这或许就是好的器材厉害的地方，同时整个表现就是温柔，真的很微妙，它就是可以控制好音乐，把刺耳的部分淡化，还原最真实、最能打动你的人声。

总之这个功放绝对真得拥有，不会让你失望。我刚又听了K2 功放一个多小时，真的听得心醉了，这就是我一直想要追求的声音呀，真的听了停不下来，陈洁丽的声音......”、“我觉得一万以内，K2真的是不二的选择了。如果你喜欢听人声，喜欢听（有）感情的音乐”、“我要向乐圣的工程师致敬，现在才发觉，不讲那些复杂的参数，对于一般乐迷来讲，感情与共鸣是最最重要的。”不过更能引起我注意的倒是他后面的一句??“然后又试了一下双功放，（和）K2后级一起推ATC 11，真是相当牛！这种体验真是很棒，人声更突出，背景与乐器更加安静，更加的模拟现场感味道增加”。为什么这一句我印象会特别深刻呢？因为上海是全国销售ROKSAN K2立体声功率放大器（以下简作“K2后级”）最多的一个地区，最早一批到达国内的K2后级在一个月即被上海的发烧友抢购一空，他们基本上都是K2合并式功放的用家，听了K2后级的表现之后，就一传十、十传百，纷纷添置一台K2后级后用“双功放”的形式去推ATC音箱。是什么令K2后级有如此大的魅力呢？我承认价格是一个很重要的因素，K2后级的售价仅为6700元。试问，像这样一台纯正英国进口、输出功率为125W/声道的后级，以6700元的价格出售在当今的市场还能找到第二台吗？即使加上K2合并式功放，两者加起来的价格仅为16200元，却可以换来双份的125W/声道大功率输出，这样，ROKSAN K2放大器的价格优势是显而易见的。不过，对发烧友来说最重要的还是声音的表现。所以，当我有机会测试K2后级时，我决定要好好检验一下这套双功放的真正实力。

K2后级是ROKSAN为与K2合并式功放配套而专门开发的一台立体声功率放大器，方便K2合并式功放的用家通过双功放的方式升级，全面而迅速地改善系统的整体表现。双功放为什么能提升音质呢？道理很简单，原来是一台功放要推音箱的高、中、低音三个单元，现在加多一台后级后，一台只要推音箱的高、中音单元，另一台专推低音单元即可。这样功放部分的总体功率增加了，但每一台功放的工作负担却减少了，这样必然使功放部分的失真降低，驱动力和控制力明显提升。但我认为最关键的是两者的音色一定要和谐、协调，在这方面K2后级和K2合并式功放做得非常出色，是实实在在的“天生一对”。K2后级除了没有前置放大部分之外，其它部分和K2合并式功放完全相同，两者的音色、增益也是一样。在实际的聆听当中，两者可谓“融为一体”，没有任何脱节、不协调的迹象存在，感觉实实在在就是一台机器在发声！我可以肯定这个优点是一般双功放组合所无法比拟的。当然，K2后级也考虑到和其它前级或合并机搭配的需要，它为此专门设置了两组讯号输入端子，一组是直通端子，专供K2合并式功放使用；另一组是增益可调端子，以适应不同的前端器材。

这次测试我本想找一对ATC音箱，但一时找不到，于是我决定选AE Radiance 3“星辉三号”来检验K2双功放的功力。“星辉三号”是一对中型落地箱，也是AE“星辉”系列的旗舰。从“星辉三号”的单元和所采用的技术来看，它的素质相当高，可以正确地反映出功放的实力。“星辉三号”并不难推，一台60W/声道的MYRYAD MI120MKII都可以将它推得有模有样。不过，“能推”和“推好”是完全两回事。要知道，“星辉三号”是三路四单元结构，光是低音单元就有两个。我曾经用一台价格比“星辉三号”贵的大功率的功放将它推得虎虎生风，音箱完全消失于无形，那种庞大的规模感和强悍的冲击力与我原先印象中的“星辉三号”出入非常之大，可能绝大部分听过“星辉三号”的朋友都无法想象它竟然可以好声到这个地步！所以，这次将它用作K2双功放组合的试金石，我认为是非常合适的。

这次担任节目源的是ROKSAN K2 CD机。播放的软件有两段：一个是陈洁丽《侬情演唱会》1－3 track，一个是《Tutti!》第5 track《火鸟》组曲选段。首先上场的是K2合并式功放，以其125W/声道的输出单独驱动“星辉三号”。音量开到11点左右，声音一出来，毕竟是成名已久的机型，K2合并式功放驱动“星辉三号”还是蛮到位的。说实在的，如果没有K2后级的存在，或者我是没有要测试这套K2双功放任务的话，我认为K2合并式功放推“星辉三号”其实已经完全足够了。在听完K2合并式功放的表现之后，我实在很想知道K2双功放究竟还可以在哪些方面作出怎样的改善？

在播放陈洁丽《侬情演唱会》1－3 track时，开头男播音员的报幕声够浑厚，也有磁性；随即响起的大鼓、小鼓质感清晰，鼓皮的余振、鼓点运行的轨迹也都能真切地感受得到；由键盘模拟出来的钢琴声同样有着润泽、精致的一面，听起来相当悦耳；当陈洁丽开始演唱《爱的见证》一曲时，她的嗓音是娇美的，演唱时所运用的技巧也可以很清晰地表现出来；演唱者声像的形体大小合适，没有任何膨胀的迹象，声像的高度约在1.2米左右。播放《火鸟》组曲选段时，开头的号声安详、静谧，即使在小声压下，乐器的质感仍被良好地再现出来；当大鼓的声音在乐队的右方响起的时候，其低频的量感、冲击力，以及大鼓声像轮廓的凝聚程度都让我挑不出毛病来；对于我所关心的系统在播放大动态作品时的讯号高低摆幅、回转速率方面的表现，我认为以K2合并式功放9500元的售价而言，我认为它的水准已经超越了这个价位产品所应承担的义务。

终于轮到K2后级登场了，K2双功放测试正式开始。我是用K2合并式功放推“星辉三号”的中、高音单元，用K2后级推“星辉三号”的低音单元，所用的音箱线为英国ECOSSE ES2.3和ES2.2。K2合并式功放的音量没有作任何改变，仍保持在11点左右的位置。

首先播放陈洁丽《侬情演唱会》1－3 track。我原先以为作双功放连接之后音量会大一些，但实际上在这方面几乎是没什么变化的。最大的变化在于看似一样的音量下，K2双功放所表现出来的宽松、从容、大气，是真正大功率放大器的风采！有一定聆听经验的朋友应该知道，即使是播放对功率、动态要求不高的人声，推同样的音箱，用250W的功放播出来的效果就是和50W的功放不一样，这和用大箱子和用小箱子之间的差别颇有异曲同工之妙：大箱子出来的人声总是有更完整、更强烈的形体感，而小箱子虽则妩媚娇美，但其“有骨少肉”的表现方式是不如大箱子那么真实、丰满的。具体到陈洁丽《侬情演唱会》这张唱片来说，从男播音员那声报幕声已经给我带来全新的体验：他一开声，那种穿透力实在太强烈了！与前面单用一台K2合并式功放相比，以前的播音员声音是柔和的，但似乎太斯文了。而现在播音员的嗓音不仅浑厚饱满，而且中气十足、精神抖擞，他洪亮、结实的声音特质显示出其专业的功架。相比之下，单用一台K2合并式功放时仅是悦耳而已，而在声音的力度方面相差甚远。不仅是播音员的声音，其它的如鼓声、贝司、键盘模拟出来的钢琴声也同时向宽松、饱满、力度增加的方向延伸，连带音场的三维度明显是向深、向宽拓展开来，形成更庞大的规模感和更强烈的现场感。当前奏过后、陈洁丽开始演唱时，我觉得此刻的人声已经不是动听那么简单了。

我发现在使用K2双功放组合之后，系统的感情色彩又进一步加深了。这种感觉实在是很奇妙，我似乎突然听到了许多原先没留意的、隐藏在歌声背后的东西：与许多歌手“为唱而唱”的方式完全不同，我发现陈洁丽唱这首歌时真的很投入，不知是因为这是这次演唱会的第一首歌还是因为有感而发？抑或两者兼而有之？她显然是将自己的情感倾注到歌曲中的每一个字里行间，对每一个细节的把握都很用心。听着听着，我似乎觉得她不仅仅是在唱歌了，旋律是否优美也不再重要，似乎连旋律也不需要了，她更多的像是在倾诉、像是在喃喃自语，一个凄美的爱情故事正在我的面前娓娓道来……。由单纯的听歌到像听到歌手的心灵呼唤，我很感谢K2双功放组合能带给这种很奇特的体验，同时也发现用了双功放之后，在对情感的演绎方面无疑是更深刻了、更“揪心”、更“肉紧”了！

接着播放《Tutti!》第5 track《火鸟》组曲选段。在乐曲的开头依然是一段小音量的前奏，声压和单用一台K2合并式功放时并无明显的不同，但在这看似静谧的声音中我分明感受到内力所蕴藏的张力，是一种能够达到“小中见大”高度的不俗表现手法。在大声压下，要使系统获得良好的低频、质感再现并不是一件很难的事情，难就难在小音量时也能清晰地表达出这一切，所以有“小音量美学”的说法。我在功率越高、形体越大的贵价系统中就越能感受到这种“似小还大”的意境。但今天我在这套既不昂贵、也不大型的系统中也能感受到这一点，不能不说是比较意外！

而在后面出现的一轮鼓声轰炸中，这套K2双功放组合给我印象最深的是它的“收”和“放”。所谓“收”，是指它所再现的鼓声比单用K2合并式功放时更凝聚结实，声音的密度明显改善。敲击时我能感受到鼓皮是绷得紧紧的，敲击的着力位置明显是一个点而不会散成一片，敲击的能量被牢牢地“裹”在一起，极致时就形成了一个“鼓眼”。所谓“放”，是指鼓声的低频量感明显增加。大功率对提升音箱低频表现的好处是显而易见的，当年有些发烧友用数百瓦的大后级去驱动鞋盒大小的LS 3/5A，不正是为了从它身上多榨出一点低频吗？现在推的是“星辉三号”，它的箱体和低音单元口径完全和LS 3/5A不是一个数量级的，可以想象这时低频的提升该有多厉害！按照我个人的感觉，用了K2双功放组合之后，“星辉三号”的低频量感起码增加了30%，以致鼓声似有像闷雷般在半空中炸开的感觉……。

在我以往的印象中，“星辉三号”脾性随和，很容易驱动。但这次K2双功放试验令我看到了它强悍、宏大的一面。“星辉三号”本身的失真和音染都很低，单元的素质又相当高，一旦功放部份的驱动力上升，我发现它的能量输出也将随着功率的增加以近乎线性的方式同步增加！说句实在话，我自认对“星辉三号”已经够了解，由于它的好推我常“不舍得”用大功率功放去推它。而今天在K2双功放组合的驱动下，我才第一次发现“星辉三号”竟然可以如此卓而不凡。如果您仍不知道“星辉三号”是个有多厉害的角色的话，记得一定要用大功率去轰轰它，它就会马上展现出它作为一款“大”箱子的风采！

通过这次印象深刻而结果意外的搭配试验，我终于知道那些上海的朋友为什么不约而同都用K2双功放组合去推他们的ATC音箱了。首先，K2后级和K2合并式功放融合得很好，整个过程我觉得就是只有一台250W/声道的大功率合并机在发声，两者的合作称得上是“水乳交融”、“双剑合璧”。其次，采用双功放形式之后，功放部份因工作负担下降而导致失真降低，同时驱动力和控制力又获得提升，此消彼长，给音质带来的改善就很明显了。反映在听感上，则是声音显得更加宽松、润泽、饱满，有一种大气从容之美，这就如同大排量的汽车在150公里的时速时仍显得游刃有余、后劲源源不断。这时我不禁想起广告界传奇人物奥格威为劳斯莱斯汽车所创作的那句著名的广告词??“坐在新款劳斯莱斯内，开到时速60英里时，身边只有钟摆的滴答声”。

而对于我来说，在使用K2双功放组合之后，我最大的感触就是当功放部分的声音变得宽松、润泽、稳重之后，演唱者在歌声背后那份隐藏着的感情突然间就“涌”了出来，有一种能令心灵安静下来的魔力，欣赏的层次一下子就提高了，完成从“听曲”到“品曲”、乃至“感怀于曲”的转变，意境、内涵油然而出……。