虽然每天疯狂地沉浸于发烧High End音响世界裡，但还有是有许多知名的品牌或器材未能细细瞭解，这次评测的Audionet就是，只有在几位用家与音响展中听过，在代理商熊快乐的安排之下，PRE G2与MAX前后级就来到MY-HiNED试音室了，因为MAX为单声道后级，所以加上前级一共是三大箱，在安装这套前后级时相当 吃力，因为MAX后级相当重，我个人大概可以应付30Kg的器材安装，但明显地MAX超过不少，总算安装完后我第一件事就是看MAX的规格，果其不然，重达38Kg，如果再加上包装就40Kg了。

其实MAX体积不大，但为何质量比如此之高? 那肯定是用上极厚的金属箱体、大型环型变压器与庞大的电容群等等所致。Max是单声道后级，一般都使用一颗变压器，但Audionet的工程师将正负极的工作电压分离，在放大线路部份采用了两颗高达1000VA的环型变压器，不仅如此，MAX居然还有第三颗80VA的环型变压器，用在输入与驱动级，一共有四个独立的电源供应线路，加上4颗共156,000uF高电流的滤波电流，彻底确保了有了充沛与纯净的电源。箱体部份呢? 本体主要为厚达2mm的不鏽钢，前面板、上板与两侧均使用丝纹铝金属表面施以阳级处理，其中上方铝板厚达6mm，两侧铝板各厚达4mm。MAX采直立式设计，本体不高(28.5cm)但相当深(50cm)，以容纳所需的元件，从网路的内部图看出，其两颗1000VA的环型变压器位于底层，四颗大电容为于前方上半部，前方后半则是主要线路，新发表的旗舰单声道后级HEISENBERG依然遵循着这样的方式。MAX在8欧姆下可输出400W，4瓯姆为700W，2欧姆时为1,100W，一般扩大机标示到2欧姆输出的不多，这代表MAX有着稳定坚强的输出驱动能力，对付难推阻抗变化大的喇叭应该都游刃有馀。

MAX采用的元件都是经过精挑细选最好的，大部份还是专为Audionet的客制化产品，如SiLK低介电系数材料、日本高烧等级的电解电容(electrolytic capacitors)、MICA的低损失电容，使用来自印度与中国的硅酸盐制成、高电流的薄膜电容器、金银合金内部配线与高品质的Furutech端子，甚至连MAX的保险丝都使用了铑与金所制成，所有的元件都经过严格的测量与配对。Audionet有个主要的核心技术称为Audionet-Ultra-Linear-Amplifier (ULA)，超线性放大技术，其采用高度複杂的线路架构，原本是用于医学工程的计量结果，标示着可行性限制(官网只提供这样的说明，其实我也不是很懂，下次有机会碰到设计者再问一下)，在ULA线路架构下，即使遇到极大的压力变化，仍能拥有纯净的讯号，并且能回馈损失情形以保证能快速反应喇叭的需求，让其能得到最大的发挥。由于市面上的现有的产品无法达到要求，Audionet使用自己设计的OP(Operational Amplifier)放大器，每个OP放大器至少使用了86个元件，频宽高达1 GHz。

MAX采用单声道设计是Audionet为了追求最完美声道分离的结果，其最佳化的线路元件配置可大幅度减少所有电磁干扰的迴授与放大线路的彼此干扰。高质量的铝金属本体可以消除任何扰人的低频(subsonic)噪讯。为了追求最好的高频特性与速度，MAX采用最小路径线路安排，并不使用会改变影响声音的元件，如线圈、扼流圈或功率继电器。MAX有XLR与RCA输入，使用电子式交换方式，输入级的差动放大器为低噪讯，双FET场效电晶体的设计让末端的放大线路与输入讯号隔离，以避免受到与讯号来源有关的干扰。输出级共使用了8颗严选的MOSFET(金属氧化物半导体场效电晶体)，使用主动式的偏压电流控制保持在0.6A。MAX使用微处理器(microprocessor)控制所有的功能与监控DC、HF、温度与超载等工作，如果一发现有问题，就会立刻关上电源，前方面板使用大字体的VDF显示器。MAX搭载了自动相位侦测功能(automatic mains phase detection)，如果电源的相位不对，MAX的萤幕就会自动显示警告。

若稍为熟悉Audionet的人可能会有跟我一样的疑问，PRE G2 + MAX不是都已经上市几年了吗? 没错，根据官方的资讯，首部PRE G2发表于1998年，2005年、2014年11月都有改版进化，首部MAX则发表于2007年，于2014年4月改版，改版进化时还维持原有的外观与名字的厂商还真少见，当然这套PRE G2 + MAX是最新的版本了。原本代理商只安排了MAX后级，不过我一向主张同品牌前后级一套是最安全的搭配，尤其是评测时，若不是一套前后级的西装，那变数就非常大了，以我过去的经验，不同厂牌的设计理念都不尽相同，会有很高的风险得到不理想的搭配，例如前后级的增益与敏感度设计可能就会差异很多，其他还有外观、功能、音色…等等变数，除非能不断的搭配试听，不然还是打安全牌的好，Audionet就设计了专用的Audionet Link，让所有Audionet的器材可以连动操作。

回到PRE G2前级身上，这部前级首度问市于1998年，2005年改版一次，2014年改版一次，外观都一样，名字也都一样，我只知道2014年的版本配有全金属制RC 1遥控器一隻，也就是本次试听的版本，至于其他内部线路有没有不同，官网并无比较资讯，有资讯再补充上来。PRE G2使用了Audionet自己生产设计的OP放大器、脉衝发射(pulse transmitters)及金银合金机内配线，音控使用可即时线性化电子精确的电阻架构，，讯号传输与控制功能是分离的，输入与输出介面的线路让其隔离了所连接器材的负面影响。

全金属打造的遥控器Audionet RC1。

PRE G2为双单声道设计，拥有最完美的声道分离表现，其每声道使用了一颗110VA的环型变压器，两颗41,000uF发烧等级的电容，每声道有12颗动差整流器，SMD技术可最佳化了高频特性，PRE G2的频宽高达1.5 GHz。PRE G2有5组RCA及1组XLR输入、1组RCA输出、1组反向RCA输出、两组XLR输出及1组监听输出，1个接地端子，高密度的铝制箱体可避免麦克风效应的振动影响，一样具有电源相位侦测功能(Main Phase Recognition)。音量的区间在-80dB~+10dB，每1dB为调整单位，相当细微，每个声道的输入水平都可以单独设定，范围从-9dB~+9dB，PRE G2其他还由许多功能，可说功能非常完整，都非常实用。

还没谈谈Audionet这家厂商，Audionet成立于1994年，位于德国北部的工业重镇波鸿(Bochum)，公司全名是Idektron GmbH & Co. KG，不过看官网现在的地址，公司已搬往柏林，公司创办人Thomas Gessler也曾经来台湾过几次，Audionet最早是他将波鸿一所大学的医学测量工程部门买下， 然后运用其技术来设计音响，将医学的技术用在家用音响上当然是绰绰有馀，难怪Audionet产品规格精密准确的不得了。

左边是Audionet品牌总监Jan Geschke，右边是创办人Thomas Gessler。

刚开始接上这套前后级声音还不是很稳定，热机约30分钟后已脱胎换骨，连接听了好几张SACD，PRE G2 + MAX的音质非常纯净，质感出色，在音乐空间的描绘上多了很多泛音与细节，低频的力道强劲低沉具有权威感，这跟高音的表现有着明显的动态对比出来，后级的控制力非常好，参考喇叭Marten Django XL的低频其实不太好控制，阻抗变化也比较大，正好把MAX的能力给测了出来! 越来越熟悉这套前后级的声音，也越来越觉得可怕，或者是说兴奋，因为我可以找到很多优点，但却…找不到什麽缺点，该有的音响性、音乐性他全部都表现的很好，我能做的就是不断的播放音乐，享受音乐，他有很好的音质，让我听起来很悦耳、很舒服(听好音质听久了，会很难忍受劣质的声音)，他的细节非常多但又很自然，充满在音乐之中、他的高频密度很好，具有光泽与很好的延伸，中频恰到好处，比例匀称，在听人声时的细节变化栩栩如生，低频深潜具有能量与权威感，整个声音的透明度极高，音场完整并有层次，当然比这更高等级、更高价的器材也不少，或许在某些方面可以胜过这套前后级，但要全面胜出难度不低，对我而言，这套前后级就是High End声音的标准示范。

聆听「Mayumi with the Three – I Wish You Love」，这张专辑是来自福冈的佐藤真由美与钢琴家青木弘武、鼓手 YAS 冈山、贝斯手井岛正雄三位音乐家的合作，在东京SONY的录音室中录制，演出许多经典的爵士曲目，由品质一向可挂最佳保证的IMPEX RECORDS所发行。从第一轨「I Wish You Love」一开始的钢琴声出来，我就可以听到PRE G2 + MAX的音质非常好，细腻富有光泽，佐藤真由美的歌声相当有情感，跟着缓慢的音乐缓缓地唱着，人声与乐器的比例大小都恰到好处，定位结像非常清楚，背景也相当黑、很宁静，即使音量不大也能听到许多细节与该有的动态。

聆听放「Malia/Boris Blank – Convergence」，PRE G2 + MAX展示出了在音质上的细腻与密度，非常强的声音延伸与空间感的营造。音乐的背景安静漆黑到了难以挑剔的地步，低频既深沉又有弹性，可以感受到后级将低音单体牢牢掌握的安全感，低频在空间中扎实度让我惊讶。女歌手演唱时更显出了声音密度与质感的高贵性，音色线条都是高阶器材才足以表现出来的水准，时而阴柔时而扎实，随着声音的延伸让整个空间都被音乐给掩盖，没有缝隙般的绵密。这套前后级完全展现了高等级扩大机的水准，也让人不禁佩服原厂能做出掌握住音乐性又同时轻松表现音响能力的器材。

聆听Arthur Fiedler指挥Boston Pops的敲击卡门，这版本是俄罗斯名作曲家谢德林(Rodion Shchedrin)将打击乐加入「卡门组曲」中，呈现了另一种不同的风貌，你很难想像这是1969年的录音居然如此发烧，这张专辑于1999年进行母带处理转成数位格式再发行，并以High Performance为母带处理的精神，我手上的便是SACD的版本。敲击卡门用上了47个敲击乐器与搭配弦乐，没有木管乐器、没有铜管乐器，也没有竖琴，PRE G2 + MAX的音场非常深，这是我在这张专辑上未曾感受过的，而且非常清楚的具有舞台的层次，从第一开始的节奏就非常快，弦乐群与打击乐器的对比非常强烈，形成强烈的对比动态，加上瞬间的打击爆发力，正是敲击卡门的最大魅力所在，PRE G2 + MAX在速度反应、动态表现都非常出色，控制力一流，弦乐优美 ，让人听这张专辑时是大呼过瘾。

聆听「陈洁仪  – 想像空间」这张于2011年演出的演唱会专辑(CD是2012年发行，后来还有LP版本)，算是少数华语现场演唱会有不错的录音，将演唱会现场的气氛都收录进去了，人声与各个演奏的都相当清楚但又不会太做作不自然。陈洁仪是我非常喜欢的一位歌手，她的歌声音质独特动听，尤其是情感的诠释与变化转折句句触动人心，PRE G2 + MAX的人声纯净细腻，丝丝入扣，没有隔阂的透明度，与现场听众的互动，活生现场感十足，有几首歌曲中有长笛的演出，可以听出长笛本身的优美嘹亮之处与穿透力，完全不会有刺耳感，这也代表PRE G2 + MAX的失真极低，两端频宽的延伸能力不仅够，还有很好的质。