意大利Chario Audio的Aviator飞行员系列，光是命名就很有意思，Aviator一系列四款喇叭，两款书架，两款落地，最小的Ghibli是意大利空军在二次大战时所使用的战斗机（Caproni Ca. 309 Ghibli），较大的书架Nobile，是纪念完成飞越北极的意大利飞行员Umberto Nobile，再大一点的落地喇叭Amelia，讲的是第一位独自飞越大西洋的女性飞行员Amelia Earhart，而这次我试听的喇叭Cielo，就是代表飞行员系列的一切：翱翔天空。既然Cielo用天空为名，自然容纳了所有Aviator系列的技术大成，而且，核心技术还传承高阶Academy系列。

1975年在意大利米兰创立的Chario Audio，在四十多年的公司历史当中，创办人之一的Mario Marcello Murace，至今依然持续主导喇叭设计，不过全球业务与经营之责，已经交给二代接棒，国际行销经理Michele Nobel与Alessandro Migliorini，这些年也勤跑亚洲，开拓市场，我与他们几乎年年见面，2018年还在慕尼黑专访过设计者Mario。

我在慕尼黑音响展采访设计者Mario时，他不仅在喇叭设计有超过四十年的经验，而且Mario一直强调，技术都是为了音乐服务。Mario说，他在1975年创立Chario之时，什么东西都要自己做，从单体、分音器到箱体，全都在自家设计并生产，从一个小小的木工作坊，慢工出细活地做好每一对Chario喇叭，这样的工作坊精神，至今依然没变，Chario要花很长的时间，等待原木干燥，才能拿来制作喇叭，连单体他们都要自己制作，这是他们自豪的「意大利制造」（Made In Italy）精神，延续四十多年不变，Cielo也是如此，秉持工匠精神在Chario工厂里面制作出来的。

使用原木制作喇叭，可说是Chario的拿手好戏，Cielo也不例外，您看，Cielo两侧的核桃木，做工与色泽有多漂亮，简直就是会发声的顶级家具。不过懂得材料的读者，肯定会说原木不是制作喇叭音箱最好的材料，因为原木的密度不够平均，很难做出品质一致的喇叭，要是生产的喇叭因为材料的问题，每一对声音听起来都不太一样，那绝对不行。Chario制作喇叭四十多年了，怎么可能不懂箇中道理？

看看Cielo那漂亮的实心核桃木摆在哪里？喇叭两侧。想像一下，把两侧的核桃木拿掉，中间还是完整的喇叭啊！没错，Chario在喇叭箱体采用的是HDF高密度密集板，比一般MDF中密度密集板，等级要高上一级，但是他们还加上了两侧核桃木，除了好看之外，实际把HDF与核桃木结合在一起，可以增加质量、刚性，也提高喇叭箱体阻尼。

Chario 官网

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要使用原木制作喇叭，难度非常高，成本也高，而且需要耐性。Cielo的身高约104.5公分，扣掉底部的橡胶脚钉，核桃木的长度约莫100公分，这么长的木头，最怕日久变形，要是核桃木变形了，就可能产生裂缝，要避免这样的问题发生，就必须长时间等待木头干燥。Chario在处理原木时，要等待六个月的时间，让原木充分干燥，才能拿来制作喇叭，所以，要坚持使用原木制作喇叭，绝对是高成本的付出。

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再来我们看看Cielo所使用的单体，高音是Chario制造的T38 Waveguide高音单体，口径38mm，采用丝质软半球振膜，而中音是165 mm Rohacell Full-Apex中音单体，低音单体也是Rohacell Full-Apex振膜，尺寸与中音相同，都是165mm，但用上了两个，一个低音装在Cielo背后，一个装在Cielo下方，低音反射孔也在喇叭底部，采向下发射设计，且所有单体的磁力引擎，都是高磁力、轻质量的钕铁硼磁铁（NdFeB Magnet）。

大口径38mm高音单体，比起一般喇叭的高音单体面积大了几乎有一倍，好处并不在高频延伸，而是向下中频段的延伸，这样可以让高音与中音的频率衔接更流畅，而且远离人耳敏感的频段。此外，Chario的喇叭总是让高音摆在下方，中音摆在上面，不过高音摆放的位置，其实差不多与坐下来聆听时的耳朵齐高。事实上，如果您站著听Cielo，一定会觉得音场很低，可是只要坐在舒服的沙发上，让高音单体位置与耳朵齐高，Cielo表现音场空间的魔法，就会轻松展现。

Rohacell Full-Apex振膜单体，是从高阶Academy系列技术下放，Rohacell是一种发泡物质，质量非常非常轻，内阻非常的高，Chario把Rohacell材料拿来当作中间夹层，前后加上铝合金振膜，变成三明治结构，这样就能拥有铝合金振膜的高刚性，同时靠Rohacell的高内阻，去除单体振膜不必要的谐振，保留最纯粹的音乐再生。这种Rohacell铝合金三明治振膜，并非Chario独创，很多顶尖的喇叭都不约而同地使用，可见英雄所见略同。

再来要讲Cielo的低音部份，双165mm口径的Rohacell三明治振膜低音单体，一个摆在Cielo背后，一个藏在底部，双低音单体的设计，可以有效提升低频量感，而且提高工作效率，而向下发射的低音反射孔，气流向下发射时，立刻遇到地板的反射，可以让低频均匀地扩散，而且地板与喇叭之间的狭小缝隙，还可以产生气流加速的效果，进一步强化低频量感。根据Chario的资料，向下发射的低音单体与低音反射孔设计，可以增加低频量感约3dB左右。

最后我要提Cielo单体的磁力引擎，全都使用强力钕铁棚磁铁（NdFeB），这种强力钕磁铁应用在高音单体，相当常见，几乎所有Hi End喇叭都使用相同的磁力引擎，因为质量远比传统铁芯磁铁要轻得多，可是应用在中音与低音单体相对少，因为价格比铁芯磁铁贵之外，设计上还要费思量。钕磁铁虽然质量轻、磁力强，但是怕热，温度超过70度以上磁力就会下降一半，而中音与低音单体快速运动时，产生的热能比高音更多，温度上升可能会让钕磁铁「软脚」，所以必须在钕磁铁的散热部分强化设计。

Chario的设计称为Poly-Ring NdFeB磁力引擎，就是将多个钕磁铁采用环形排列，增加钕磁铁的面积，并且让单体后方的结构，产生有利气流导通的形状，藉此强化磁力引擎的散热，而这些单体技术，一样传承自高阶Academy系列。

把Cielo在U-Audio的试听室里摆好，我让喇叭远离背牆与侧牆，减少反射音的干扰，喇叭左右间距拉开大约2公尺，聆听位置离Ceilo大约两米半。Ceilo的高音部分还加上浅号角设计，声波扩散性相当好，我先让Ceilo朝正面摆放，不做Toe-in，音场就已经很开阔了，可是我还想让音像的凝聚更漂亮些，所以稍微调整toe-in，大约从聆听位置看过去，还可以看到Ceilo内侧核桃木箱体，而不是只看到喇叭正面，Toe-in角度不用太大，音像就更显聚气凝神了。

搬动Cielo不算太费力，30公斤的喇叭说轻不轻，说重也不太重，底部的低音反射孔，让手有施力的位置，不过手掌摸著Cielo喇叭的核桃木，就感觉得到细致的做工，原木的质感真好，在核桃木上面，还刻画著细长的浅凹槽，让Cielo侧面看起来更为修长，也更有精致家俱的模样，看了就让人赏心悦目。

Cielo在编辑部停留满长的时间，让我有机会用比较多扩大机来搭配。原厂标示工作效率92dB的Cielo，其实并不难推，我先用习惯的Linear Acoustic LAV 60 MK II，100瓦的功率推得轻轻松松，一点也不费力，音场开阔，低频勇猛；之后NAD M10送来编辑部，输出功率也是100瓦，搭配Cielo也很轻松，但音质较柔，中频段更暖，本来想要在这两款扩大机之间，挑一部定案写Cielo的声音，没想到Unison Research Unico Due送来了。

Unico Due输出功率也是100瓦，但采用前管后晶的管晶混血设计，这下子可让我觉得有趣了，因为拿Unico Due来搭，我听的可是纯粹意大利风情，从数位讯源的North Star Design，用Unison Research扩大机驱动Chario，全部都是意大利品牌，肯定有意思，我还在想，是不是该去找意大利ART线材来搭配啊？那就百分之百意大利了！

专心点，已经配成全套意大利品牌的音响系统，不要想东想西的节外生枝。LAV 60、M10与Unico Due这三部综合扩大机，输出功率都差不多100瓦，推起Cielo都很轻松够力，喇叭并不难推，可是Unico Due和Cielo还真是对味，中频段的厚度最好，声音最为柔美，尤其高频的表现，带著撒娇的甜美模样，煞是迷人，决定了，就用Unico Due来推Cielo，来个百分百意大利搭配。

既然Cielo是Aviator系列的最高阶喇叭，一上场就来个难的吧！祭出「日出时让悲伤终结」（Tous les matins du monde）电影原声带，第一轨就是强劲有力的进行曲，亮丽的弦乐与大键琴旋律下面，藏著饱满雄厚的大鼓敲击，一阵强过一阵，Cielo的低频量感相当饱满，而且铺陈厚实，宽阔且雄浑地向外扩散，或许因为其中一个低音单体向后发声，Cielo的音场显得格外开阔，音场不会缩限在左右喇叭中间，而是漂亮地向喇叭两侧延伸扩散，营造出庞大、宽阔又轻松的音场。

Cielo的低频量感丰沛，而且是轻松的低频，不会有压力，中低频段有著柔韧的劲道，带有软Q的线条。「日出时让悲伤终结」原声带的第二轨，是大提琴独奏，我没让CD停下来，继续享受著Cielo宽松柔美的低频。这Cielo不仅低频段有软Q的线条，让大提琴的音像显得庞大，且距离聆听者近，电影原声带为了刻画接近真实场景的样貌，演奏者拉奏时的呼吸声没有放过，跟著大提琴的凄美的旋律变化，演奏者浓浊的呼吸声，跟著琴音摇曳。

细节，果然是音乐吸引人的地方，Cielo不著痕迹地自然呈现，中高频段带著阴柔的美感。虽然是意大利喇叭，Cielo并不是鲜明亮丽的走向，而是用略暗的高频，重现音乐的柔美听感。就像听Rachel Barton的「Homage to Sarasate」，听「安达鲁西亚小夜曲」，钢琴轻柔的引导，带出娇艳欲滴的小提琴，随后进入热情浪漫的快速乐段，Cielo把小提琴的音像刻画得又近又庞大，翻扬至高音域的时候，小提琴还保有相当的厚度，而不会显得细如游丝，音色共鸣保有相当好的溼度与水分，钢琴强奏时，Cielo有著厚实的份量，与小提琴的柔美音色，交织出流畅的音乐线条。

是啊，Cielo最迷人的地方，应该是自然又流畅的音乐性，我想举夸斯塔夫演唱的「舒伯特：美丽的磨坊少女」（Schubert: Die Schöne Müllerin），听开场的「Das Wandem」，磨坊工人快乐地唱著游玩之乐，溪水也爱游玩，水车也跟著溪水不分昼夜地转动著，愉快的歌声背后，钢琴在左手低音部不断反覆著流转的主题，像溪水一般不断潺潺流动，Cielo把钢琴左手的低音声部，浓密且清晰的呈现，夸斯塔夫的歌声则在中音域活泼地与钢琴互动，唱腔情感流转之际，Cielo没有放过细微气音的变化，略暗的高频段让男中音的歌声形体更显厚实温暖。

有丰富细节的温暖音色，应该是对Cielo最好的形容，而且这样的声音表现更容易久听不累，可是不要因为我这么说，就觉得Cielo没高音，只是Cielo的高音并没有侵略性，它不是那种艳阳灿烂的高音，而是像秋日暖阳那样，温和又舒服的高频表现，因为高频不带有侵略性，会让人更想把音量催大，享受在大音量之下依然柔美舒服的中高频。

我想举陆易轩（Eric Lu）在里兹国际钢琴大赛的现场录音为例，听「贝多芬第四号钢琴协奏曲」的第三乐章，明亮愉悦的轮旋曲由乐团开始，小声地合奏者，钢琴随后用自在轻松的表情登场，背后大提琴应和的拉奏，Cielo一点也没放过，我刻意把Unico Due的音量开得更大，重听一次，果然不一样。

乐团Tutti轻柔地引导，背后多了许多现场录音的骚动感，音场的空间感因为多出来的细节，跟著扩展得更开，马上强奏跟了进来，Cielo厚实又丰沛的低频跟著浮现，但却一点也不显压迫感，维持著Cielo一贯的优雅姿态，等到华彩乐段之时，钢琴独奏的样貌，Cielo的钢琴音符饱满，颗粒分明，一点也不含混，尤其在高频段钢琴翻扬而上的光泽，真是舒服柔顺。

只有舒服柔顺吗？放心，Cielo还是能展现明亮音色的，只是人家不会让亮丽的音色变成火爆场面，高频延伸漂亮却不会有过分的刺激感。不信，我们来一首有如意大利灿烂阳光的乐曲，听雷史毕基的「罗马之松」，杜拉第指挥皇家爱乐管弦乐团的版本，是许多发烧友喜欢拿来当试金石的唱片，我们就拿来考考Cielo吧！

放入CD，把Unico Due的音量催大，第一轨「I Pini Di Villa Borghese」衝出来的是铜管群亮丽的音色，与弦乐群快速拉奏的高音，相互辉映，雷史毕基故意不用低音域的乐器衬底，故意让高音飙出来，展现灿烂阳光透过树梢摇曳生姿，变化多端的光影对比。Cielo的铜管群明亮足，就算用大音量来听，也不会有令人不舒服的刺激感，在宽阔的音场当中，Cielo把音层次表现得很好，大片的铜管群与弦乐群，外加活泼吹奏的木管群，亮丽的三角铁衬托音色更为明亮，Cielo一点也没有放过这些声部，而且层次漂亮，Phase 4的录音，左右声道的分离度很好，Cielo把乐团各个声部相互辉映的活泼表情，愉悦地展现，Cielo左右声道清晰的乐器声部变化，这「罗马之松」的灿烂阳光，显得温暖和煦。

最后，我想说Cielo是一对个性温柔的喇叭，它不难推，有个100瓦功率的综扩，大概就能让Cielo轻松愉快地唱歌，而且它的低频量感很足，轻推就有足够的声音厚度，而越是用力操驾，低频的份量会随之涌现，沉稳地镇住音乐的下盘。我用North Star Design、Unison Research与Chario配起来这套纯意大利组合，则让音乐更显得柔美，丝毫没有压力，不过，就算您没能搭配这三个品牌，光是听Cielo，依然可以感受到柔美可人的声音底蕴，温柔地表现藏在录音当中丰富的细节，展现音乐的情感。