虽然MBL在去年CES就已经展出Corona系列的原型机，但到今年（2012）年1月的CES才算是正式推出，不过真正开始出货到全球各地已经是3月以后的事了，真是让殷殷期盼的音响迷望穿秋水。不过，这样的等待却是值得的，Corona系列没有让我失望，相信也不会让音响迷失望。它们不但造型亮眼，声音表现也是一级棒！

Corona系列除了传统MBL经典的「黑金配」之外，还多了高雅的「白银配」，而且白色部分还特别采用消光处理，光是这个特点就已经展现出此系列独树一格的稀有性。除了这次评论的C51合并扩大机之外，Corona系列还有C11前级、C21立体声后级、C15单声道后级以及C31 CD唱盘等产品，组成MBL全新的Life Style产品线。开宗明义，MBL就宣示Corona系列是为了「喜欢轻松听音乐」的人而生，并非针对以往MBL的主力消费群，也就是挑剔的音响迷而设计，所以不但外型更为简约、时尚，在操作感与方便性上也比以往更进步。在外型上的许多细节也都经过仔细考虑，例如顶板上的MBL标志，在启动后会亮起圆形的灯光，而在待机状态下，则是开关按钮会亮起小小的圆形灯光，怎么看都高级得不得了。除了整体的造型与打磨都精雕细琢之外，原厂连脚座也不放过，将之作成与机壳完全一致的白色质感，展现精品级的超高完成度。在新老板Christian Hermeling接手之后，以往众多而复杂的产品线也大量简化，而且改采套装的方式贩卖，像是本文的主角C51，原厂就建议以C31 CD唱盘加上120或126音箱作搭配，省去「喜欢轻松听音乐」族群搭配的烦恼。

打开C51的过程让我吓了一大跳，它的机壳竟然是以两边张开的方式开启，我第一个念头想到的就是德国高级房车Mercedes-Benz。这样的作法肯定所费不赀，不过还好同系列全都采用这个机箱，应该可以节省不少成本。从外观上看来，一定会让人起疑，这部标示八欧姆负载下有180瓦输出功率的扩大机竟然没有散热片？打开机箱终于真相大白，C51采用的是MBL独家的LASA（Linear Analog Switching Amplifier）技术，也就是D类放大所以功率模块只需要小小的散热片就可有效的工作。不过即使如此，C51的底板上也有将冷空气导入的散热孔，以免整个机箱温度过高，影响电子组件的寿命。

聆听空间:聆听间（长5.4米，宽4.4米，约7坪）。

一如往常，电源一向是MBL最重视的部份，主电源变压器不但容量大，还特别用MU合金壳包住，一方面抑振与防磁，另一方面更有效对抗电磁波干扰。除了这颗大变压器之外，旁边还有一颗小变压器负责与音讯无关的控制与连动电路。机箱内的右下方全都是新增加的连动控制电路部份，为了避免干扰，这部份与放大电路之间还用金属隔板隔开，可见原厂对噪声抑制的重视，也可以想见C51的背景肯定干净无比。再来看到左半边的放大电路部份，C51采用前后级独立的作法，前级电路板就安置在输入端子的后面，位于中间的金属壳连接到前面板上的音量控制旋钮，可看出MBL工程师力行「极短路径」的用心。设置在LASA电路旁的滤波电容，共有12颗高质量6,800μF电解电容，在大动态时能让后级部份快速取得所需电力。

MBL的总工程师Juergen Reis说LASA是他专为Corona系列而研发的全新电路，也是MBL首次采用D类放大的方式制作扩大机。取名「线性」（Linear）与「模拟」（Analog）正说明了它与一般D类的不同之处，「线性」代表的是LASA使用的是传统的线性电源（变压器加上大滤波电容），而不是开关式电源；「模拟」则是这个放大电路各级间全部是以模拟的方式工作，而不是数字，以避免一般人误以为D类所代表的是「数字放大」。其实D类并非数位放大，而是以传统的功率晶体作开关动作，并不是直接作放大的工作，所以能更高的效率，重点是LASA比一般的D类听起来更「模拟」。Juergen Reis从三方面解释LASA与传统D类的不同，一是传统D类面对不同阻抗，高频会产生不同的变化，而大家都知道音箱的阻抗是随时都在变化的，以致于传统D类会有不自然的听感，而LASA则没有这个问题，它的频率响应并不会随着阻抗变化而有大幅的改变。二是传统D类在高频的失真通常高过中低频很多，有时甚至超过十倍以上，这就是造成传统D类让人觉得「生、硬、冷、尖」的主因。

外观:Corona系列除了传统MBL经典的「黑金配」之外，还多了高雅的「白银配」，而且白色部分还是采用消光处理，这样的作法在Hi End音响圈非常少见。C51面板上的按钮完全没有打字，而是显示在屏幕上，随着不同用途而变化。

而LASA在全频段都保持相同的低失真，听感上更为自然。第三点，传统D类在大输出时，失真较低，而小功率时，反而失真较高，与传统的A类或AB类失真特性完全不同，但一般用家不可能保持大音量聆听音乐，所以在一般的音量下，听到的反而是失真较大的声音。而且在音量不同的状况下，传统D类的音场定位也会随着改变。LASA则克服了这个问题，随者输出功率的变化，失真只有很平缓的些微改变，音场听起来当然也更加平顺自然。那LASA跟传统D类有没有什么相同之处？有！就是极高的电能利用率。例如C51在待机时，消耗功率仅低于1瓦，这可是一项了不起的成就，也表现出MBL在环保节能上的努力！

本刊249期访问Christian Hermeling时，他就提到Juergen Reis永远都在改进他的机器，我上次与他接触也发现他真的是这样的人。所以当前老板问他「你到底何时才会对你的器材感到满意？」Juergen Reis的回答是「直到我能被音乐感动到掉眼泪为止！」此人要求完美的精神可见一斑，其实从Corona系列一再延宕的推出时间也可以窥知一二，想必他也对Corona系列的调声下了一番苦工。这次我还是必须说，Juergen Reis又交出一张漂亮的成绩单！

背板：C51的背板有1组平衡、5组非平衡（其中1组是环绕扩大机直通）多组输入，还有录音与前级两组输出，右边则是新增加的SmartLink控制连接端子与升级用的端子。另外C51还可选购第二组平衡端子与唱头放大模块。

虽然Corona系列是专为想要轻松听音乐的人而设计，但C51的基本声底还是维持MBL一贯优良的传统，就是「尊贵无比」的声音。这不禁让我好奇想要研究一下什么是能让Juergen Reis「感动到掉眼泪」的声音？刚好这次代理商不但送来了同系列的C31 CD唱盘，还出借了一对MBL 120音箱，让我好好探索一番。120采用的360度发声单元让它很容易就可以消失在空间中，比起一般书架音箱略大的箱体加上两个Push-Push安排的低音单元，不但有着丰厚的低频响应，大提琴或低音提琴等乐器的琴腔共鸣就是比别的音箱绵长、饱满、有力。在C51的驱动下，120的表现让我非常满意，遂决定以此搭配定稿。连续听了几张CD之后，我渐渐归纳出这样的尊贵感究竟从何而来。

参考软件:山中千寻「往日情怀」：才貌兼具的钢琴家山中千寻不但在日本大受欢迎，更因为担任贺比．汉考克的开场乐手而扬名国际，紧接着推出的这张「往日情怀」展现出成熟多变的风格。她在这张专辑中担纲编曲与制作，加上贝斯手Yoshi Waki与鼓手John Davis两位老搭档的精彩伴奏，衬托出他在钢琴编曲与演奏上的出色之处。母带处理由纽约的Serling Sound担任，展现出三重奏绝佳的平衡感。

在聆听山中千寻「往日情怀」中的第1首与第2首的贝斯与鼓声都有很好的弹性与速度表现，快速轮奏也不会遮盖钢琴的弹奏，展现出C51稳定的驱动能力与高超的解析力，忠实刻划演奏者之间绝佳的默契。在第3首Close To You中，鼓组中高钹的轻敲明显而确实，鼓声与钢琴声像是竞速一般的合奏，贝斯铺陈出稳固的音乐基底，让两件乐器在上面畅快挥洒，C51在这里不但表现出绝佳的控制力，也表现出每件乐器真实的质感与厚实的形体感。第6首The Masquerade，贝斯手换成Larry Grenadier，鼓手换成Bernard Purdie，山中千寻一反前面强烈反差的弹奏风格，转为沈静舒缓的弹奏，钢琴也表现出完全不同的音色，让人听得闭起眼睛细细品尝。在这里我也发现C51的声音特色有别于以往的MBL扩大机，它比较轻盈、解析、舒服，但同样都让乐器展现出高贵的质感。接下来听由同样三重奏组合演出的第8首，中段有很精彩的贝斯独奏，透过C51的播放，您可以听到贝斯拨弦扎实的力道与丰富的质感再现，另外细节表现也非常出色，相信这跟120头上的葫芦头中高音肯定有很大的关系。

同样的高贵质感与音色的精确分辨能力也在「2012星光礼赞」中第2首次女高音乔琪欧演唱圣桑歌剧「参孙与达丽拉」中的咏叹调可以听到，乔琪欧的口形与咬字表现都非常精确写实，强音与弱音的呈现都具有丰富的层次感，拉高音时也不会抢耳尖锐，而最为难得的是背后的管弦乐团形体依然清晰，而且强弱变化跟随女高音的演唱也同样表现出亦步亦趋的精准再生。

接着在第8首的弦乐四重奏中，可以听到低音提琴大片大片丰厚的中低频量感，饱满且充满力度，整片的低频响应迎面袭来，让人直呼过瘾！我一直觉得莫扎特是玩弄强弱变化与动态对比的高手，在这首曲子中刚好展现无遗，而艾班弦乐四重奏也抓住这曲子的中心思想，C51与120音箱更是表达这样特色的高手，所以能表现出让人想大声叫好的整体表现！除了低音提琴与大提琴的表现出色之外，小提琴展现出油光水嫩又具有厚度的琴音，中提琴丰富的琴腔共鸣与绵密的擦弦质感表现也让人听得非常舒服。以「拉普人之歌」广为音响迷熟悉的玛莉波伊娜，她的空灵音乐特别适合C51与120来唱，在「天籁绝选」里的第5首，简单的配器与人声，却能表现出非常大的动态与现场感，刚好再度印证C51出色的动态表现与绝佳的音场定位表现。轻轻的吉他伴奏搭配空灵的女声，听起来就像让人要飘了起来一般舒服，不过里面的吉他与歌声听来却不会没有形体，而是具有厚实、扎实、真实的声响，完全不会给人虚无飘渺之感。当男声合唱进来时，您可以听到是那个低频是整片的席地卷来，非常有真实感。

内部:Corona系列的箱体是采用有如高级轿车一样的「开盖」式设计，中间还有扎实的横梁强化结构。MBL特别重视电源，除了控制与音源电路分别采用独立的变压器之外，光是滤波电容，就用了12颗高质量的6,800μF电解电容。大阵仗的滤波电容就在LASA功率模块的附近，供应充沛的电力。

最后我以赛门拉图指挥的马勒「第二号交响曲」作总结，我觉得这套组合很准确的拿捏到马勒在「复活」这首交响曲中想要表现的层次变化，小音箱会不能唱交响曲吗？没有任何问题。您听里面的定音鼓打得是阵阵槌人心肝，虽然管风琴的力道差了一口气，但却无损聆听此曲的乐趣，因为里面女高音与合唱团的磅礡气势，C51依然可以完全无碍的展现，加上十足的高贵音质，让整首曲子深具庄严权威。

老实说，在这样的搭配下，中低频的量感是足够，但向下的延伸却受到限制，以至于很低的低频会少一些，但这绝非C51之罪，而是120这样的小音箱本身的天限。那为何我会说C51的驱动力很好呢？因为我在这首交响曲中，不但听到饱满的音质，也听到快速灵敏的反应，动态同样完全不受限制。一般音响迷对D类放大的看法是速度「太快」，速度太快就会造成质感的表现不够圆满；而一般音响迷会说真空管的速度「太慢」，这正是一般人说真空管的质感表现比较真切的主因，在速度与质感上的拿捏一直是扩大机设计者的大考验，在这首曲子中，我听到Jurgen Reis对于驱动力与速度感的巧妙掌握。我可以很肯定的推断，C51与120这样的组合非常适合用在小空间，而如果您府上的空间比较大，一方面可以选择更大的落地型116F音箱，另一方面可以选择Corona系列中的C11与C21前后级，或更进一步以C11搭配两部C15单声道后级，这就是Corona系列特有的灵活弹性与方便性。

在C51身上左右声道各一个的LASA（Linear Analog Switching Amplifier）功率放大模块，是MBL专为Corona系列专为Corona系列研发的全新电路，「线性」（Linear）代表的是LASA使用的是传统的线性电源，而不是开关式电源；「模拟」（Analog）则是这个放大电路各级间全部是以模拟的方式工作，而不是数字。

C51是目前MBL旗下唯二的合并扩大机，另一部是隶属于Noble Line中的7008A，C51的价格稍微低了一点，不过在八欧姆的负载下，7008A的输出功率是120瓦，而C51却是180瓦，加上D类的高效能与深具贵族气息的声音表现，两者就算是驱动同样的音箱，发出来的声音肯定也大不相同。传统还是现代？端视您个人的需求与喜好。早期MBL也有推出物美价廉的音箱（300系列），但现在全线都采用360度发声Radialstrahler单元的产品，也让价钱跟着居高不下。随着Corona系列的推出，说不定他们接下来会有相对应的平价音箱产品，从Corona C51合并扩大机的严谨与细心设计看来，这样的新产品绝对值得音响迷高度期待！

参考器材

讯源：MBL C31 CD唱盘

音箱：MBL 120A

线材：Onix Grand Master Ⅱ平衡线、Onix Grand Master Ⅱ电源线

焦点

①以尊贵形象建立名声的MBL进军Life Style市场的全新产品线，首度采用D类放大的独家LASA放大电路。

②依然保有高贵厚实的声底，但听感上更为轻松、无压力。

③增加许多连动控制功能，更符合未来的需求。

建议

①原厂建议搭配自家的120或126音箱，在小空间中绝对会有让人满意的整体表现。

②喜欢厚重声音表现的音响迷也可尝试其他同样声底的音箱，同样会有宽松柔和的表现。