Kanta N°3是Kanta系列的新款落地音箱，外形与Kanta N°2相差无几，同样是三路四单元落地音箱，导向管也是前后各一个，高音单元和中音单元是一样的，唯独箱体的容积更大，低音单元的口径变为8英寸，目测材质也是一样的。因此，Kanta N°3可以说是Kanta N°2的加大版。在性能上，更大的箱体容积，口径更大的低音，意味着低音可以潜得更深，能量更足，而且Kanta N°3在推荐放大器功率的指标范围更广，也意味着Kanta N°3能承受更大的功率，更好地适应对大动态音乐的重播。

Kanta系列是介乎于Sopra与Aria之间的系列，用于弥补这两个系列之间的价格空隙。究竟Sopra、Kanta与Aria之间的价格差距有多大呢？以同样的三路四单元规格的Sopra N°3、Kanta N°3与Aria 948两者之间的定价，1对Sopra N°3的定价可以买4对Aria 948，而1对Kanta N°3的定价则可以买2对Aria948，大家从中可以看到它们之间的价格差异了吧！

在设计上，Kanta系列是Focal产品里面的一个分水岭，是承接高端和中高端产品的一个系列。大家只要看到它的外形设计以及单元应用，然后再对比一下Sopra和Aria两个系列就会明白一切了。简单说，Kanta N°3那个高音单元依然使用铍高音，前障板也是弧形的设计，中音和低音单元的音盆也是三明治式结构，这些都是从Utopia系列延续下来的典型设计特点，而中音和中低音单元部分的材质则使用亚麻复合夹层音盆的单元，Aria系列的中音和中低音单元正是使用这种单元。

亚麻复合夹层音盆的振膜部分为三明治式

亚麻复合夹层音盆(Flax音盆)的优势

亚麻复合盆目前除了应用在Kanta和Aria两个系列之外，也应用在汽车音响的喇叭以及专业监听音箱里面，主要包括中音单元和低音单元，是Focal公司在2013年推出的一种振膜技术。这种音盆的结构是在亚麻纤维的基础上前后加上一层很薄的玻璃纤维层，从而形成三明治式结构。

亚麻是一种草本植物，原产欧洲，后来被广泛大量地种植并采用，主要用于制作成纤维以及生产工业或食用油。Focal的Flax音盆厚度只有0.4mm，很薄、很轻，而且本身也有不错的强度和阻尼特性。Focal在此基础上在音盆的前后两面各加上一层厚度为0.04mm的玻璃纤维层，让音盆的刚性进一步地提高。

亚麻复合夹层音盆表面的纹理

Kanta N°3的灵敏度很高，达到91dB！Focal公布的数据为，标称常规阻抗为8Ω，最低阻抗为3Ω。我们的视听室里面分别有三台功放，分别是NAD M12/M22前后级功放，输出功率为250W，Magnat RV4胆石混合型合并机，输出功率为110W，还有一款是Cyrus Audio 82DAC解码/功放一体机，输出功率为80W。这三款功放里面，即使我用输出功率和体积都是最小的Cyrus Audio 82DAC来驱动，听听人声、古典奏鸣曲、四重奏之类的小规模音乐，一样可以得到舒服耐听和开扬的声音，完全可以接受。至于输出功率更大的Magnat RV4来驱动会显得更轻松，低音的力度更强，并能挤压出更多的能量感，毕竟输出功率的数字摆在那。当然，换上输出功率再大的M12/M22前后级功放，不仅仅是低音的力度更好，低音的层次和控制力都更好，且在播放交响乐的时候，还有更完整的声场。它总体给我的感觉不怎么难推，但也只能说是“小小无拘，多多益善”。但如果以我家里25平方米左右的客厅环境的话，我觉得一台50W输出功率的胆机估计已经可以把它推得很有滋味了。

低音单元为8英寸低音单元，每只音箱使用两只，然后再通过双倒相孔设计（前障板和背板各一个倒相孔），低频可以下潜到26Hz（-6dB）

Flax的磁钢部分依然使用NIC磁钢系统（图中红色部分），可以让单元运动的线性范围得到更好的扩展，让单元在大动态重播的情况下也能保持低失真

在说我对Kanta N°3的试听感受之前，或许我先说一下比较枯燥的内容。我在文章开头的时候就说过关于Kanta N°3的推荐放大器输出功率问题。根据Focal原厂标称，Kanta N°3为40-400W，Kanta N°2和Kanta N°1分别为40-300W和25-150W。可以看出，Kanta N°3的功率承载能力是三者中最好的。我试听Kanta N°3时所使用的功放是NAD M12/M22，标称输出功率是250W，完全符合Focal原厂的推荐范围内。但因为Kanta N°3的功率承载能力最好，低音单元的口径更大，所以能发出更轻松自然的声音。相反地，会音箱的失真就会加剧，声音就会发紧，压抑，听起来不够自然。

Kanta N°3的中音单元也是使用亚麻复合夹层音盆，但不同之处在于，中音单元采用了TMD沿边设计，且中间的部分也使用相位锥

Focal的TMD沿边设计仅仅用于中音单元，这种沿边增加了两条“肋条”，其实这种设计就是典型的钟摆原理，可以更好地对音盆进行控制，让音盆能快速地复位，降低失真。而且应用在Kanta系列的TMD沿边跟Sopra系列有所不同，那是因为音盆的材质、厚度以及重量都不同，两个“肋条”的距离是经过调整，这样才能对单元性能作最大程度的优化

要更好地感受这种宽松自然的声音往往需要开大音量听大动态的交响乐，在这种情况下，功放需要输出更大的功率来驱动音箱，倘若音箱的功率承载上有足够的余量，那么在大功率输出的情况下，失真更低，大动态的时候才会显得从容自然。例如，我听BMG公司那张《管弦乐的力量》里面的“荒山之夜”交响乐，在开大音量的情况下，Kanta N°3声音依然显得从容，尤其是低音部分，Kanta N°3可以很轻易地往下延伸，能量足，有冲击感，而且音场的宽度和深度也能轻易地拉开，声音的平衡度依然可以保持着“金字塔”式分布。同样地在重播男高音或者女高音的录音时，人声在飙到高音区的时候也保持良好的柔顺性，不会破音。

高音部分依然是Focal著名的铍高音单元，拥有一流的高频重播性能

Kanta N°3背面板上的接线柱

Kanta N°3身上依然使用着Focal自信满满的铍高音单元，标称的高频延伸可以达到40kHz！在试听Kanta N°3之前，我曾听过Grande Utopia EM EVO和Sopra N°3都使用铍高音单元，也包括今天听的Kanta N°3。说到金属振膜，高频上限40kHz！那高音会不会太亮？NO！我并不会觉得铍高音的高音很亮，相反是一种柔顺、细腻和耐听的声音。这终归还是铍高音单元的出众的性能，它不仅仅是轻、高硬度和高频延伸够好，其功率承载能力也是一流的，失真很低，因此听感上就显得自然，宽松，无压抑。例如，听小提琴录音，又或者交响乐里面的管乐，就好像水星公司那张《谢林演绎的克莱斯勒小品》的小提琴录音，Kanta N°3在重播的时候，不仅仅能反映出小提琴的质感，其质感是偏柔的，而且小提琴和钢琴的音像都显得相当的丰满。

Kanta N°3的底座也是为Kanta系列而开发的，Focal称之为Zamac底座。这种底座的4个脚往四个方向伸出，每个脚可以通过螺丝来独立调整，可让音箱调整至水平

Kanta N°3的声音有一个很有魅力的地方，那就是它的低音。Kanta N°3的低音音色很温暖，往下的延伸相当的从容，量感很足，毫无压迫感和无攻击性，还很干净快速，有弹跳力。例如，《Now The Green Blade Riseth》这张专辑，这张唱片在录音上不仅仅是漂亮迷人的空气感，曲子的配器里面使用了管风琴伴奏，我特别喜欢它在音乐里面那种缓缓的演奏方式，可以衬托出一种平和的感觉。Kanta N°3在重播的时候，管风琴伴奏那种缓缓而出的低音真的是非常的舒服，往下的延伸也是平顺和自然的，人就好像被包围着了一样，而且也因为有丰富的低音作为基础，音场才显得庞大，才显得扎实，才显得有规模感。同样地，在重播《Joyous》这个现场音乐会录音专辑里面的第二段，由普列特涅夫演绎的“贝多芬热情钢琴奏鸣曲”时，因为这种丰厚、扎实和从容的低音才让钢琴的形体显得庞大。第三段奥菲巴赫的“地狱中的奥菲斯”，KantaN°3的低音和场面都是气势磅礴的，但却不是霸气外露的，而是带有一定的蓬松感和柔顺度。

Kanta N°3的前障板形状是内凹，用于修正各个单元的相位，让各个单元到达聆听位置的距离和时间保持一致，这就是Focal在高端系列一直沿用的Focal Time时间相位控制技术。此外，Kanta N°3的这个前障板是一个独立的，且一体成型的部件，采用高密度的塑料材质制作而成。官方介绍，这种高密度塑料材质的密度比MDF板高出70%，硬度则高出15%，可以更好地降低音染，而且前障板的边缘部分都是修得圆圆的，用于降低声波的绕射。而后方的箱体则使用高强度的榉木夹板制作而成，内部再通过加强结构来提高箱体的强度

Kanta N°3有8种不同的配色版本让消费者选择，以迎合不同的家居风格，然而从官方所提供的配色来说，Kanta N°3都是走时尚化和年轻化的路线

听过Kanta N°3之后，我觉得Kanta N°3是一款走柔顺耐听路线的音箱，不会有很强烈刺激的音响效果，声音非常宽松自然。当重播小品类音乐时，Kanta N°3的声音质感柔、细腻，声像饱满扎实。但重播大动态音乐时，Kanta N°3依然维持着出众的声音平衡度，声音不仅从容淡定，声场稳定，其从容、量感丰富的低音听起来很舒服，是一款能让你听起来心情很放松的音箱。