Audio Research（ARC）家族当中，综合扩大机数量相对稀少，过去真空管家族当中仅有VSi 60担纲，50瓦的功率走实用路线，但有些人觉得还不够大，多年之后，ARC终于推出了新机，也就是这次评论的VSi 75，顾名思义，这是一部输出功率75瓦的综合扩大机。 75瓦输出功率 当然，我这般用型号名称来「顾名思义」，有时候会猜错的，因为之前的VSi 60输出功率并不是60瓦，而是50瓦。从VSi 60到VSi 75，ARC是不是准备让VSi 60退休了呢？没有，VSi 60老当益壮，更重要的是，VSi 60依然有着价格上的优势，还是 ARC最平价的入门综合扩大机，所以继续生产，而VSi 75则是提供用家输出功率更大的另一个选择。

从50瓦增加到75瓦，VSi 75的输出功率足足比VSi 60多了50%，帐面数字很漂亮，频率响应达12Hz~70kHz（-3dB），还有，VSi 75明显比VSi 60漂亮得多，之前VSi 60按键都做在面板上，还有一长串音量指示灯号，看起来很有专业器材的味道，现在VSi 75一样把控制按键做在面板，可是尺寸缩小，中央多了冷光LCD面板，功能显示都浓缩在这里，而且连文字都多彩多姿，音量显示与输入档位用绿色大字，其他文字则用白色小字，看着绿色与白色的LCD字幕，心里想着，ARC真是懂得与时俱进，连最传统的真空管机都能搞出LCD面板，设计上更有现代感。

冷光LCD面板，功能显示都浓缩在这里，而且连文字都多彩多姿，音量显示与输入档位用绿色大字，其他文字则用白色小字。

从VSi 75的型号，您还会联想到什么？Reference 75后级？是的，VSi 75确实和Reference 75有些关系，基本上这两部扩大机都是75瓦输出功率，不过VSi 75和VSi 60的关系更密切，为了增加50%的输出功率，VSi 75使用了4只KT 120功率管，由2只6H30真空管驱动，如果您只看真空管，其实VSi 75与VSi 60没两样，可是VSi 75多出来那50%的输出功率怎么来？靠电源供应，VSi 75的输出变压器经过重新设计，这是功率提升的关键元件。还有，为了这50%的功率提升，VSi 75的滤波电容比VSi 60增加了一倍。

咦？没讲到和Reference 75的关系？关键就在前面所讲的输出变压器，虽然VSi 75属于相对平价的VS系列，但为了提升VSi 75的价值感，ARC所使用的输出变压器和Reference 75一样，而且内部交连电容也和Reference 75一样，而这些交连电容是ARC特别订做的高品质元件，赋予VSi 75更「接近」Reference系列的性能。重新设计的变压器加上更高阶的交连电容，性能的提升不仅表现在功率的提升，更重要的是输出频宽，VSi 75的频率响应为1.0Hz~70kHz，比起VSi 60的20Hz~20kHz，有着显着的提升。

由于应用了Reference系列的变压器与交连电容，有些人可能想问：那VSi 75不就很像Reference 75，如果要省钱，买VSi 75不是比Reference 75后级更划算？单纯从价钱来看，VSi 75比Reference 75还便宜，而且是综合扩大机，您还可以省下一部前级的预算。我在试听的时候，一直想着这个问题，因为VSi 75在编辑部开声的时候，声音表现确实不错，但我又没有Reference 75在手上，没得比对，也只好「猜测」ARC这次给了一个大礼物，用VS系列的价格让用家买到「接近」Reference系列的器材。

6H30讯号管

同台较劲 不过想归想，事实经常是残酷的。在试听期间，钛孚在台北丰铭音响另外举办了一场PK比试，同台较劲的就是VSi 75与Reference 75。丰铭音响用VSi 75搭配Odeon No.38号角喇叭时，75瓦的综合扩大机确实表现不俗，一连十首曲子听下来，VSi 75都没有软脚。可是当器材换成Reference 75，外加门当户对的LS27前级，破绽就出来了，一样是75瓦，Reference 75更显得游刃有馀，轻松自在，质地更醇美，或许是Reference 75本来就比VSi 75更天生丽质，也可能是LS27发挥如虎添翼的效果，总之，一样75瓦功率去推Odeon号角，质感就是不一样。我并不是说VSi 75不够好，但同台比较，Reference 75硬是要好得多，显然一样是75瓦，VSi 75「升级」了输出变压器与交连电容，可以让VSi 75「接近」Reference系列的质地，但依然不等于Reference系列的级数。

KT 120功率管

因为使用了VS系列的机箱，VSi 75背板的空间相对比较有限，所以没有平衡输入端子，全部是非平衡，背板很简单，六组输入端子，外加Tape Out，您可以用来连接超低音组成2.1声道。喇叭输出端子有4欧姆与8欧姆两组抽头，连接时注意一下自家喇叭的阻抗，选择适当的端子。由于是真空管机，开机的时候需要一点时间等待，这时候音量会切换在静音（mute），暖机完成之后，关闭静音，就可以调整音量开始听音乐了。

因为使用了VS系列的机箱，VSi 75背板的空间相对比较有限，所以没有平衡输入端子，全部是非平衡。

以架构上来说，VSi 75比较像是带着音量控制的后级，并没有真正的前级放大线路，相对简单，不过我一开始听的时候，倒是吓了一跳，因为我需要把音量开得很大，才感觉有足够的音压。VSi 75的音量控制採数位显示，LCD面板的音量数字总共有103阶，在编辑部聆听的时候，搭配的是Dynaudio Focue 260落地喇叭，等VSi 75热机完成，我在面板上渐次增加音量，没想到数字显示到50，音量还是很小，心里面颇为疑惑，慢慢向上推，一路从60、70、80，音量逐渐推出来了，可是还觉得不够，索性一下子就推到100，那几乎要到VSi 75的音量上限了，我才觉得音量差不多接近我想要的程度。

奇怪，真的要开这么大声吗？我在丰铭音响听，那里空间也不小，可是也不需要开那么大声，我推想那是喇叭的关系，Odeon是号角喇叭，工作效率高，VSi 75推起来也比较轻松，而Dynaudio比起Odeon，自然难推许多，虽然Dynaudio这些年一直说他们家的喇叭效率够高，并不难推，可是每次搭配试听，Dynaudio还是需要功率的，这次拿Focus 260搭配VSi 75，差一点踢到铁板，还好「近乎爆表」的音量，并没有让VSi 75推到极限，事实上，我用100的音量听了好一阵子，VSi 75依然四平八稳，可见新的LCD音量显示，数字虽然大，但VSi 75并没有出现操到底的感觉。

咦？有人想问了，什么感觉叫做扩大机「操作到底」？音量控制有许多种模式，而音量的增加并不是简单的线性关系，而是对数关系，所以有些音量控制前段会没什么感觉，好像一直推升音量，却没有感觉音量增加多少，但开到后面则会有增加一格几乎等于增加10格那样，音量三级跳的变化。可是如果扩大机已经「操作到底」，那音量控制不管您怎么催，可能都觉得实际音量增加不了多少，代表扩大机输出的「油门」已经到底了。我用VSi 75搭配Focue 260的时候，虽然音量要转得很大，但是推到90几以上的数字时，音量还是能稳稳的增加，代表VSi 75还有馀裕度，没有「油门尽开」。不过如果您想享受大音压，VSi 75除了软开机的热机时间之外，您可能要再等久一点，大约15分钟左右，真空管的热度纔会够高，这样用力催就不怕失真或爆音了，如果机器才刚刚开机，请不要暴力对待它，真空管没有到正常的工作温度时，过猛可是会出怪声的。

在试听室里，我不仅搭配Dynaudio Focus 260，另外还用了Admonitor Silver Preference书架喇叭来搭配。由于真空管机先天阻尼因数较低，低频段的控制力较弱，以VSi 75来说，阻尼因数大约是4，所以推起Admoitor Silver Preference来，低频段的量感虽然出得来，但是速度稍慢，显得有些温吞，换上Focus 260，由于是落地喇叭，本身低频量感就比较多，可是我也不是一搭就OK，刚开始听的时候，一样有些温吞，低频量感虽多，但却收不够紧，还好Focus 260附上泡棉塞，把低音反射孔塞起来，低频的量感与速度就平衡了。

净白明亮的色调

我用哪张片子来听？dmp的「Tricycle」，第一轨就是大考片，一开始音量很小，单纯就是键盘乐器，等打击乐器加进来，音量突然暴增，动态对比很强，这段音乐如果听起来拖泥带水，打击乐没有火花四射的冲劲，听起来就会软趴趴的，很容易辨认低频是不是有些慢，反覆试了好几次，最后决定用塞住泡棉塞的Focus 260搭配定案。 VSi 75延续了ARC的特色，虽然是真空管机，但是并不会显得温吞，我拿Focus 260来搭，其实对VSi 75来说并不是轻松的工作，与丰铭音响的搭配比较起来，拿Focus 260搭配VSi 75简直是硬操，Odeon号角的效率比起Focus 260可是高出很多倍，也因为如此，我必须用相对较高的音量设定，才能达到我期望的音压。我本来想建议读者让VSi 75搭配效率更高的喇叭，可是我用Focus 260听了好些时间，VSi 75也没出怪声，或是中途来个爆音，竟然稳稳的工作着，看来虽然我把VSi 75操得很凶，但ARC的线路还是够稳定，我想读者不需要太担心看起来很大的音量数字，也别担心这是一部真空管机，用力操下去就是了！

「Tricycle」三轮车的低频轰炸与动态对比，显示VSi 75耐操又稳定，可是我想许多朋友可能更关心音色的表现。与其他真空管机比较起来，ARC的真空管味相对比较淡，VSi 75也是如此，它没有昏黄浓重的色调，而是呈现比较白、比较干净、比较明亮的色调。

张莎拉、库特马舒与德勒斯登爱乐合作的「布拉姆斯小提琴协奏曲」

譬如张莎拉、库特马舒与德勒斯登爱乐合作的「布拉姆斯小提琴协奏曲」，第二乐章慢板由木管与铜管揭开序幕，如果是色调昏黄的真空管机，可以呈现暖色调，但却少了辽阔开放的气势，这段音乐虽慢，也没有庞大的动态，但布拉姆斯用木管描绘了开阔的田园风格，而VSi 75用相对中性、不染色的方式，呈现了宛如大草原般的辽阔感，等到小提琴独奏演奏主题，拉奏在很高的把位，VSi 75清楚地表现出高音部应有的张力，而随后低回的回应，小提琴低把位的拉奏的厚度，VSi 75有饱满的力度，而且收得很漂亮，不会因为音域走低，就变得胖大无形。这段慢板有许多小提琴与乐团对话的句子，VSi 75表现出恰当的音场与深度，让乐团与小提琴主客之间的相互呼应，有着活生的听感。 用VSi 75听小提琴，没有一般真空管机的软调子，而是有着适当张力与力度表现，或许有些喜欢真空管机的朋友，尤其是喜欢单端直热三极管的朋友，VSi 75的音色走向少了一些「管味」，但这就是ARC的个性，他们不喜欢软趴趴、暖洋洋的昏黄感，而是追求解析与真实。也因为如此，我一开始就先拿很难过关的「Tricycle」试刀，然后才开始听其他种类的音乐。

重现录音细节

吉利尔斯的DG版 贝多芬的钢琴奏鸣曲悲怆

由于继承了ARC明快中性的特质，VSi 75很能呈现录音本质的差异。我想举贝多芬的钢琴奏鸣曲悲怆为例，这是一首钢琴演奏家躲不过的曲子，版本多如过江之鲫，老发烧友大概都推崇吉利尔斯的DG版，黑胶唱片现在更是炒得非常高价，吉利尔斯的「悲怆」诠释得内敛，虽然曲名是「悲怆」，但吉利尔斯的速度控制得很精确，音色的变化也不显示戏剧性的跳跃，深刻的「悲怆」却在表面上不动声色。在VSi 75与Focue 260联手搭配中，这张DG版的钢琴显得颇有份量，而且把吉利尔斯那种闷着烧的「悲怆」，表现出应有的力道。

可是我换上顾尔德的版本时，录音的表情又不一样了，顾尔德录製「悲怆」的时候还很年轻，是炙手可热的新锐演奏家，1967年这张录音是顾尔德相对少有的现场录音。因为年轻，顾尔德的速度快得多，戏剧性的变化很强，可是有时候为了对比，「悲怆」冲得太凶，好像用力咆哮着，钢琴飞快的速度，让音符彷彿带着稜角。在VSi 75上面，这些轻重的变化表现得很好，而且顾尔德喜欢边弹边唱的癖好，其实很早就开始，就算是飞舞咆哮的「悲怆」，他还是能在渐慢的时候，轻轻地哼着旋律。在VSi 75与Focus 260的搭配上听得见吗？当然没问题，但是前提是您的聆听环境要够安静，而且您也要够专注地聆听。如果您在专注聆听过程中，听见顾尔德跟着音乐起伏，自顾自地哼唱起来，那彷彿回到录音现场的感动，绝对是音响带来的价值，VSi 75就是一部能够重现这些录音细节的优质综扩。

拥有接近Reference系列的声音品质

以价格来说，VSi 75比起VSi 60高出许多，这两部综合扩大机虽然有许多雷同之处，不管在功率输出或音质音色表现上，实际上两者等级不一样。而我们在丰铭音响「残酷」地比较VSi 75与REF 75，确实证明VSi 75没办法和REF 75相提并论，但是如果考虑加上前级的预算，VSi 75几乎只有REF 75的半价，可是ARC为VSi 75加入了若干Reference系列的技术，着实让VSi 75在声音细节与质地上表现不俗。如果要我建议搭配，预算较多，而且不怕前后级接线麻烦者，挑选LS 27与REF 75，会是「一次到位」的好选择，但是如果您不想用前后级，预算必须精省一些，又希望能拥有接近Reference系列的声音品质，那么就该选VSi 75了。