T+A创立于1978年，创立者Siegfried Amft。当年采用T+A这个商标的原因是理论与实际融合，T是Theory，A是Application。如果您上网Google T+A，一定找不到，因为那个+字无法搜寻。所以如果您要上网找T+A，请记得要打TA Hifi。可能很多人不知道，当初T+A是以设计制造音箱起家的，他们早在1982年就研发自己的传输线式音箱，后来他家的传输线式就命名为CompensatedTransmission Line（CTL）。1984年，他们推出自家的静电音箱，继之发展成为半主动式静电音箱，一直到前几年才停产，从那年开始也着手研发电子产品。在1986年，T+A才第一次推出扩大机产品。有关T+A的历史，请参阅我在音响论坛285期（2012年6月）所写的原厂采访。

40周年产品

2018年刚好是T+A成立40周年纪念，为此今年五月慕尼黑音响展时，他们推出40周年纪念产品，包括新的Criterion三型音箱，以及M40 HV单声道后级。有关M40 HV单声道后级，我已经听过一次，不过还要更进一步聆听，所以暂且按下，这次要写的就是新的Criterion系列中的最大型音箱Criterion S2200 CTL。

目前T+A的音箱共有五个系列，从上到下分别是Solitaire系列、Talis系列、Criterion系列、Pulsar 20系列以及K-Loudspeaker。Solitrire系列目前只有一款同名音箱，称不上是系列了。Talis则有S300落地式与R300书架型二种。Criterion系列则有三款，分别是S2200 CTL、S2100 CTL，以及S2000 CTL，全部都是落地式。Pulsar系列也只有二型，分别是落地式的ST20与书架型R20。至于K系列则是设计来搭配他家AllIn One器材，都是书架型的音箱，有二款，CMActive与CMActive Mini。

以此为准

多年以来，CriterionCTL系列一直是T+A音箱产品的中坚，您知道Criterion是什么意思吗？准则的意思。也就是说用来评断某些东西的标准，可见当年T+A对这个系列的看中。此外，Criterion还有另外一层意义，那就是它的售价是很合理的，许多人都可以负担，并非高价到摸不起，一直到今天都如此。对比许多愈来越贵的音箱，T+A的Criterion更显其价值。

Criterion S2200 CTL的外观并没有特别的绚丽，而是规规矩矩的瘦高造型，如果近观，就会发现原来正面二侧是有斜角的，而且高音单元、中音单元、低音单元的周围特别削切成浅浅的号角，根据说明书，这就是他家所谓的OrganicBaffle。瘦高箱体以HDF板制成，底下有坚固的撑高底座。为何要撑高？因为底下有长方形低音反射，传输线式的低音反射孔出口就在底部。CriterionS2200 CTL的外观处理有六种选择，不过目前台湾进口二种，那就是HighGloss Carbon与OakWhitewashed。前者看了会以为是碳纤维箱体，后者则很有自然温暖的味道，当然那只是表面的木皮而已，箱体是由HDF与MDF（内部管道）做成。

在箱体背面，可以看到有左右二排10个软塞子塞住的地方，其实那是美化螺栓之用。螺栓？是的，从箱体后面以10根长长的金属棒把面板与背板紧紧箍起来，让整个箱体的震动降低。根据原厂表示，这10个螺栓未来可能会看不到，他们想用别的工法来美化。

Criterion S2200 CTL的外观很正常，瘦高造型底部一个很稳的脚座，箱体除了左右二侧有斜角之外，其他并没有什么特别之处。

自己制造单元

在正面，可以看到一个150mm中音单元在最上面，往下是一个25mm软凸盆丝质高音单元，再往下则是二个220mm低音单元。为何中音单元要放在最上面呢？其实应该说为何高音单元要放在比较低的位置？这是为了配合一般人沙发的高度而做的设计，高音单元如果能够与聆听者耳朵齐高，耳朵接受到的高频响应与扩散角度就会越平直。这几个单元的分频点是200Hz与2kHz，这是一般少见的分频点。如果注意看，会发现新版Criterion中音单元与低音单元的振膜采用PP材质，不过上面是印有浮凸的光芒纹路，这跟以前他们把振膜先割开几条斜切口再黏起来的作法不同。其实，无论是浮凸的光芒纹路或斜切，它们的目的都是一样的，就是要提升振膜的刚性，同时也破坏振膜内部的共振，让振膜可以做更佳的活塞运动而不变形，不共振。

再来，请注意看那个中音单元尺寸，那是150mm，也就是6吋中音单元，这个单元不小，为的是配合分频点而采用的，因为管的频域比较低。或者说，因为分频点设在200Hz与2kHz，所以特别去发展出这个尺寸比较大的中音单元。读者莫要忘了，T+A的单元也是自己厂制的，不过它们并非从振膜、弹波、框架等等组件都自己生产，而是开出规格去请第三方制造，送回德国厂内由他们自己组装完成。能够做到这样的程度，也够资格说是自己制造的单元。

请注意看中音单元尺寸，那是150mm，也就是6吋中音单元，这个单元不小，为的是配合分频点而采用的，因为管的频域比较低。或者说，因为分频点设在200Hz与2kHz，所以特别去发展出这个尺寸比较大的中音单元。

分频点独特

到底分频点200Hz与2kHz有什么玄机呢？先说2kHz分频点，这么低的分频点距离人耳比较敏感的3kHz-4kHz比较远，让人耳对于分频点附近的失真感受没有那么明显。当然，也因为中音单元是150mm，尺寸这么大的振膜要再生到3kHz、4kHz比较勉强，所以分频点也不宜订在高过3kHz。您看，这就是取舍问题。

至于底下那二个220mm的低音单元能不能用更大的尺寸？当然可以！不过没有必要。为什么？不要忘了CriterionS2200 CTL是传输线式设计，这种设计的特色就是能够把最低频域再往下延伸，用二个220mm低音单元就够了。如果更大的低音单元，例如300mm，不仅箱体宽度还要增加，300mm直径的音箱单元也比220mm更难控制，成本也可能更高。所以，既然能够用传输线式设计来获得想要的低频量感与下沉能力，就没有必要采用更大的低音单元了。或许您要问，既然可以用传输线式的设计来获得更低沉的低频，那么可以用更小的低音单元如110mm吗？不能！传输线式的设计只是能够「帮助」而已，音箱单元原本的性能还是不能差太多，如果音箱单元本身的共振频率太高，还是无法获得够低的频域。

为何高音单元要放在比较低的位置？这是为了配合一般人沙发的高度而做的设计，高音单元如果能够与聆听者耳朵齐高，耳朵接受到的高频响应与扩散角度就会越平直。

传输线式设计

传输线式低频延伸的程度视箱体内传输管道的长短而定，传输线式的管道长度通常以四分之一波长理论来计算，例如假若想要让音箱达到20Hz频域，那么管道的长度就要有20Hz波长的四分之一。20Hz波长是约17公尺，17公尺的四分之一就是4公尺多一点。

让我们来看CriterionS2200 CTL的带宽，规格上写22Hz-35kHz，不过没写衰减多少dB？我们先假设衰减幅度很低，相信可达22Hz，那么依照四分之一波长理论，其内部传输线式的管道长度大约也要有4公尺长。Criterion S2200 CTL的高度只有120公分，所以这条4公尺的管道当然是要折迭的。不仅是要折迭，这条传输线管道还必须是密闭的，内部要有适当的吸音材料，而且是前大后小的，也就是低音单元背后这端要大，出口端要小，形成由大慢慢变小的横切面。您看，就是因为传输线式管道的制造那么麻烦，所以明知可以将低频往下延伸，但也只有少数几家音箱厂这样做。

几十年前，传输线式的音箱听起来普遍有一个缺点，那就是低频好像会拖着一条尾巴，反应比较慢，而且会让人觉得低频的控制力不佳。其实这是因为没有把传输线管道真正做好所致，现在我所听过的传输线式音箱，其低频的速度反应都很快，而且控制力也很好，包括CriterionS2200 CTL亦然。不过我也要说，如果从T+A的目录说明中的图标来看，他家的CTL传输线式管道看起来并没有四分之一波长那么长，不知道是否图示简化了？还是另有不同的设计？

Criterion S2200 CTL的背面没有低音反射孔，它是传输线式设计，反射孔设在音箱底部，朝下喷出气流。

低音单元共振点低

传输线式设计还有一项要求，那就是低音单元的共振点（也就是最低截止点）跟箱体的设计必须相互配合，否则无法克竟全功。这种单元需要有很强的磁力系统，长的冲程，大功率承受能力。为此，CriterionS2200 CTL的220mm低音单元采用厚重的铝铸框架、超大的磁铁、强劲的悬边与弹波，还有不容易变形的振膜。其实，不仅低音单元是这样做的，那个150mm中音单元也是依照这样的要求去做的，所以能够承受200Hz-2kHz乐器、人声出现最频繁的频域。

Criterion S2200 CTL还有一个专有名词Constant Directivity，如果翻译成中文，可以是恒定的指向性。这是指高音单元与中音单元安装处都有刻出一个浅号角形状，可以产生恒定的声波扩散形式，让音像更为清晰。其实CriterionS2200 CTL的低音单元也有浅号角，但是却没有被列入恒定的指向性中，可能是因为200Hz以下的波长很长，这个浅号角的作用已经降低，只是作为面板美观一致性的设计吧。

最后一个专有名词是FastSignal Response FSR，这是指Criterion系列的分音器都是三路分音，分音器零件安装在双面电路板上，拥有快速的讯号反应。说明书中并没有提到使用什么品牌的分音器组件，以T+A三十几年做音箱的经验，可能是采用最适当的组件，而非一般所谓的发烧组件。

自家产品做搭配

聆听CriterionS2200 CTL的场地在此间代理商钛孚音响的聆听室，搭配的讯源是自家MP-2500RSACD/CD唱盘，扩大机则是自家PA-2500R合并扩大机。这部SACD/CD唱盘其实是一部多功能数字讯源，您想要的数字流、串流、甚至数字广播DAB都有。它的进出抽屉与雷射读取系统都是自家完成，抽屉由左右滑轨滑出，读取系统另外有基座，与滑轨分离，达到抗震效果，以及日后维修的方便性。

而PA-2500R则是一部每声道输出140瓦（8欧姆）的合并扩大机，它可承受到2欧姆负载，每声道输出高达560瓦，难怪驱动起灵敏度89dB的Criterion S2200 CTL易如反掌。

我到钛孚音响聆听室时，CriterionS2200 CTL已经摆好位，从地上标示多种音箱摆位的记号，以及CriterionS2200 CTL所摆的地方有精细的标示来看，钛孚已经反复做过多次音箱摆位。我坐在沙发上，开始聆听钛孚平常播放的CD，听过几首之后，我发现坐在沙发并不是我心目中的最佳位置（可能是钛孚心目中的最佳位置）。为什么？因为坐在沙发上，听不到我想要的清晰层次感与乐器定位感，还有凝聚的形体。为何会这样呢？难道音箱或搭配的器材不好吗？线材不佳吗？不！线材都是Siltech，加起来比器材贵，不可能不好。音箱不好吗？也不是，一般的音箱也都能听出我所要求的层次感与定位感。问题出在于反射音太多。

钛孚聆听空间天花板是吸音矿纤板，脚底下铺地毯，这二个面的吸音是足够的。而音箱后墙则摆满蒙上布的二次余数扩散器，这些扩散器主要功能在于扩散中频段，外表的蒙布顶多吸收一点高频段反射音。重点是左右二侧墙那么大片，但都没有适当的吸音装置，当我们耳朵听到太多的反射音时，就会模糊了层次感与定位感，乐器人声形体也无法凝聚成形。想要听到清晰的层次感、定位感，乐器人声形体凝聚实体，就必须适当降低反射音。

Criterion S2200 CTL的高音、中音、低音单元都是自家制造的，高音是软凸盆振膜，中音单元与低音单元振膜都有自家独特的浮凸纹，藉此来强化振膜刚性。

降低二侧墙反射音

钛孚这个聆听空间一切都固定了，不可能因为我而去布置左右二侧墙的吸音装置，所以我的做法是：将聆听位置移得更靠近音箱。我稍微观察了一下，如果我把聆听位置移到大茶几之前，缩短了音箱与聆听位置之间的二侧墙面积，而且刚好钛孚在聆听位置与音箱之间的二侧墙中段摆了桌子（左右二边对称），桌上都摆了一套T+A的小音箱与器材，虽然这些不是吸音材料，但也可稍微起一点吸收与扩散声波的作用，比光秃秃的墙面还好。所以，我估计坐在大茶几前面的位置聆听时，进入双耳的反射音量降低了，我想要的层次、定位、深度、乐器形体与饱满强劲的低频应该都会显现。

果然，我拿了小木牙凳坐在大茶几前面听时，我想要的那些东西都浮现了，虽然不是最佳状态，但已经可以让我评断CriterionS2200 CTL的各种表现，现在我可以放心开始聆听我带去的CD了。

我先来些比较客气的，和缓的小编制音乐，听的是「爵乐女伶的慢板」第二张。一开始SarahVaughan「MyFunny Valentine」那软Q丰富的低频表现与温暖低沉的嗓音马上获得我的注意，这张CD我已经很熟了，Criterion S2200 CTL能够发出这样的声音，表现真的不差。而第二首Stan Getz的萨克风斯温暖、磁性、还带着丰富的气流摩擦管壁的沙沙嘶嘶声，非常迷人。光是这二首曲子，就已经让我窥知CriterionS2200 CTL在中频段与低频段的表现不是瘦高型，而是丰满宽松型，它的体积并不大，但是所发出的中频段、低频段丰富的量感却有如体积大二倍以上的音箱。

钛孚聆听室的沙发并不是我心目中的最佳位置，将聆听位置移得更靠近音箱，缩短音箱与聆听位置之间的二侧墙面积，两侧墙进入双耳的反射音量降低了，层次、定位、深度、乐器形体与饱满强劲的低频才会显现。

弦乐四重奏让人满意

接下来我听弦乐四重奏「AQSF Journey」。听四重奏的用意有几个：第一、听听看高、中、低三频段是否平衡？第二、听四把弦乐器的和声是否够美？第三、听这些弦乐器是否有弹性？第四、听这些弦乐器的音质、音色、演奏质感表现。跟在我家相比，这张弦乐四重奏在中频段有一点过浓，不过还可以接受。而高频段是柔美内敛够甜够光泽的表现，相当不错。至于低频段，大提琴的弹性能够显现出来，而量感稍微有点多，但也在可接受范围内。总之，CriterionS2200 CTL唱起这张弦乐四重奏是可以让人满意的。

接著来我就不客气了，我想要了解CriterionS2200 CTL的耐操程度，先拿出张燕清的「断魂泪」。这张CD属于新派台语歌曲，伴奏与节奏绝对是摇滚乐级的，开大声听它可以了解CriterionS2200 CTL是否够强够壮，面对强劲的电Bass与脚踩大鼓、小鼓而不畏缩。从第一首「断魂泪」一出，我就发现CriterionS2200 CTL虽然体积不大，但却非常耐操，那二个低音单元看起来好像没什么大动作，但却能够完整的把录音中的各种低频清楚表现出来，而且低频的解析力与辨识度很高，不是那种混在一起的低频，而是各种低频效果都可以清晰分辨的。

张燕清是台语歌曲创作大师，他写的曲调不同于传统台语歌曲的和缓线条，反而是处处悬崖峭壁，出人意表，但却很好听。这张「断魂泪」是他的第一张专辑（第二张专辑则是「神仙人」），听起来很摇滚，又有特别深沉的情感，可惜现在很难买到了。

一首一首听下去，我还发现CriterionS2200 CTL的声音很扎实，不会因为伴奏复杂、音量大、冲击性强而显出崩溃的窘境，一切的声音都是清清楚楚的，强而有劲。再来，从那么复杂的乐器伴奏中，CriterionS2200 CTL显出了它的强项，那就是解析力。如果音响系统的解析力不佳，这张CD听起来只会觉得吵死人，会吵的原因可能是单元失真了，还有解析力欠佳，让各种细微的伴奏混成一团。而CriterionS2200 CTL的单元挺得住强大功率的冲击，所以即使是高音，也不会让人觉得刺耳。而中频的饱满与低频的清晰更一直保持着，加上很好的解析力，让这张「断魂泪」完整的表现出作曲、编曲、演唱、录音所要呈现的感人力量。您知道吗？朱总坐在我后面，听到感动极了，他说这张CD的歌曲、歌词、音响效果都太感人了。其实也是因为整体音响效果表现好，让音乐的感染力更强。

低频表现惊人

听过张燕清的「断魂泪」之后，打铁趁热，拿出「WendeChante」，这张现场音乐会的录音也是超猛超爆的，开大音量听，简直有如置身小巨蛋。「Wende」的动态对比超级大，女歌手小声的唱歌才刚结束，马上庞大强劲的低频、钢琴有如海啸直奔而来。强弱对比这么大的录音，开小声听很多地方不够劲，开大声听很多地方又怕挺不住。

Criterion S2200 CTL唱起这张CD表现如何？第一、中频人声挺得住，很清亮、很干净，饱满又强劲，可以感受到失真极低。第二、强烈的冲击挺得住，因为那一波波强烈的冲击中还可以听到清晰的声音，而不是脏脏的、浑浑的。第三、低频段的控制力很棒，下沉能力很强，这可以从第五首改编的「ComeTogether」中那异于常规的低频录音得到验证。听过「Wende」，我开始佩服T+A设计、制造音箱的能力，老实说以前我只是把焦点放在他家扩大机上，音箱很少关注，万万没想到这种中价位的音箱也能表现得那么好，真是低估了T+A的音箱实力。

接下来是BIS出版的那张以钢琴、打击乐伴奏为主的「布兰诗歌」。这首曲子的考验点在于强劲的大鼓，还有钢琴，以及内中的各类打击乐器，此外当然是合唱团的层次、清晰程度。老实说CriterionS2200 CTL让我听得又饱又醉，一开始的强劲大合唱、震撼人心的大鼓声、还有许多打击乐器交织成强烈的音浪直冲而来。一次又一次让人提心吊胆的大鼓猛捶低音单元，一层又一层铺天盖地而来的合唱彷佛想撕裂音箱，这是我听过体积最小的音箱能够表现得那么震撼人心，真是不简单啊！

音乐规模感庞大

听到CriterionS2200 CTL能够抵得住那么强烈的冲击，我忍不住又把电影「见龙卸甲」那首「五虎封将」拿出来测试CriterionS2200 CTL。这首曲子没有「布兰诗歌」那么难对付，但想要再生那磅礡的气势也不容易。在此我要说，CriterionS2200 CTL所展现出来的庞大气势、宽广音场、扎实的乐器人声，在在都让我惊讶，而且音像是那么的清晰浮凸。我惊讶的不仅是CriterionS2200 CTL的表现，还有负责驱动的综合扩大机PA-2500R，它只有140瓦，但是却能送出那么庞大的声音能量，而且不是射后不理，是能够紧密抓住控制的。

听过几张动态范围大，声音能量强的严苛大考片之后，我要来听温柔的，挑出台湾菁英艺术家三重奏团的「薪传」。此处有钢琴、小提琴、大提琴，这三样乐器能否表现出美质？能否有够平衡的量感，能否有很美的和声就是我要听的重点。此时，CriterionS2200 CTL由雄狮转为温驯的小鹿，文文静静的唱出很平衡的三重奏，那钢琴的音粒不会过于沉重，而是活生有弹性的，而且不失实体感。小提琴的声音很有光泽，线条饱满，不会尖不会瘦。大提琴的嗯嗯鼻音有点浓，但细微的擦弦质感与颤动感听起来不错。更棒的是高中低三个频段并没有过度的偏向，高频是比较内敛的，中频饱满，低频再多些，虽然CriterionS2200 CTL的外观是瘦高型，但实际发出来的高中低频却是类似金字塔型的。

整体平衡性佳

再听苏显达那张「古典台湾风情」，同样的，小提琴光泽够、水分足，而且甜甜的。而钢琴的低音键弦振感丰富，规模感大，高音键则是铿锵有劲，好像一粒粒连珠弹出。虽然这张CD只有小提琴与钢琴二样乐器，不过高、中、低频段却都已经涵盖，可以验证CriterionS2200 CTL的整体平衡性。

Criterion S2200 CTL是传输线式设计，宣称低频可以下到22Hz，是否真的这样呢？我拿出Gary Karr的「Audiophile Selections」来验证，这张CD是低音提琴与管风琴、钢琴为主角，低音提琴的最低音域大概是41Hz，不算太低，不过管风琴与加键钢琴可以低至20Hz以下，应该够资格测试低频往下延伸的能力。我一首一首的听下去，CriterionS2200 CTL的低频的确很沉，并没有沉到一半被截断的感觉，而是很自然的一路往下沉。我无法判断音乐中的管风琴低频最低是多少Hz？但以直觉的听感来说，绝对是够沉的。至于低音提琴的表现能力，我认为在粗犷的表现上是够的，不过如果能够更柔婉些，会更迷人。

男女高音轻松过关

测试过低音提琴与管风琴，我拿出大考片，那是李泰祥的「自彼次遇到妳」。这张CD包括几位男高音与女高音，小提琴、大提琴、钢琴伴奏（吉他份量不重），是检测音响系统的好录音。怎么检测法？很简单，听起来会吸引您一直往下听，那就是不错的音响系统。反之，如果觉得男高音、女高音听了会想掩耳，小提琴、大提琴、钢琴的声音又不美，硬硬尖尖的，那就不对了。

Criterion S2200 CTL的表现如何呢？第一首李泰祥与其弟子二种男高音很接近，但可以分得很清楚，而其他女高音的嗓音特质也都可以清晰明办，不会弄不清楚是哪个人在唱歌，显然CriterionS2200 CTL的音色辨识能力是够强的。而小提琴、大提琴与钢琴呢？很真实，可以显出木头味，不会尖锐紧绷，光是这样的表现就不容易了。虽然CriterionS2200 CTL唱这张CD的表现不是我听过最好的，但是以这样的价钱来说，的确是没得嫌了，大部分人听了都会满意。

低频基础雄厚

最后我要来二首管弦乐，都来自我们出版的「超越巅峰200击」，一首是海登「惊愕交响曲」，另一首是普罗高菲夫的「罗密欧与朱丽叶」。前者要听的是管弦乐的整体平衡性，后者是考验低频表现力的乐段。果然，CriterionS2200 CTL的平衡性很好，细致的弦乐与掺杂在里面的管乐都融为一体，不会突兀，而且能够感受到弦乐的细微波动，不是死死的那种。当定音鼓出现时，CriterionS2200 CTL所表现的中低频段很扎实、很稳定，很有弹性，这也是我喜欢的表现，没有把定音鼓膨胀得有如大鼓。

而听「罗密欧与朱丽叶」时，音乐中的大鼓跟前面定音鼓的表现完全不同，那是有如滚雷般却又清晰的大鼓，丰沛的大鼓筑起一层厚厚的低频基础，稳稳托住上面的管弦乐，营造出庞大的音乐规模感与宽深的音场。同样的，我再次感受到CriterionS2200 CTL所发出的管弦乐庞大规模感远远超过其形体给人的期待，而且承受功率的能力够强，没有听出什么单元失真导致的尖锐吵杂。

可以上天入地

很多人经常在说音响器材越来越贵，买得起的人很少，这在某些顶尖器材领域是事实。可是，怎么很少人把眼睛往下看，看看T+ACriterionS2200 CTL这类价格不算贵，但全面表现能力却非常好的器材呢？我想，大部分人都会因为价格而刻意忽略，甚至看不起这类音箱或扩大机，认为这样的价格出不了好声。错了！我相信很多像CriterionS2200 CTL这样的器材都能够发出好声，问题大部分出在使用者自家的聆听空间把声音扭曲得太厉害，但自己却又不承认而已，所以最终这类价格平实表现能力又够好的器材都被当作代罪羔羊。我希望大家睁大眼睛来看T+A Criterion S2200 CTL，您不必过分期待它是最好的音箱，但以这种价位而言，Criterion S2200 CTL的确是可以上天入地的。

T+A Criterion S 2200 CTL落地音箱规格：
额定功率输出：250W
音乐功率输出：330W
阻抗：4 Ohms
频率范围：22 - 35000 Hz
灵敏度：89 dB
低频驱动器单元：两只直径220mm
中频驱动器单元：一只直径150mm
高频驱动器单元：一只直径25mm
分频点：200 / 2000 Hz
外形尺寸：120 x 27 x 40 cm （包括接线柱），125 x 39 x 46 cm（包含底座）高度x宽度x深度
重量：42 kg