过去D类放大总是跟「节能」划上等号，提到D类放大扩大机，就会想到体积小、不热、效率高、省电、低碳…等字句，但似乎很少会跟「好声」联想在一起，真是如此吗？D类放大比不上传统的A类或AB类放大吗？我想，NuForce Reference 9 V2（以下简称R9 V2）单声道后级是一部会让你改观的扩大机！

效率最高的放大方式

NuForce的D类放大有其创新的作法，因此，在瞭解NuForce的核心技术前，先简单谈一下D类放大的工作原理。

D类放大的基础叫做PWM（pulse width modulation）脉衝宽度调变，是将类比音频讯号不断变化的频率与震幅，调变成幅度相同但宽度不一的方波，放大时只要针对此方波做放大就可以了，最后再使用一个低通滤波器将信号中的低频滤除，即可得到放大后的信号。如何调变呢？过程中会加入一个等幅的三角波对音频讯号进行採样，此三角波的频率必须远高于音频的最高频率（20kHz），才能降低失真。

至于驱动级部分，D类仍使用电晶体做放大元件，只不过电晶体是在完全开关的状态（完全导通或完全关闭）下工作，因此效率非常高，而且不需併联多颗功率晶体即可获得大功率。理论上，D类放大的工作效率甚至可达100%，意即绝大多数的能源都用在讯号放大，而非多馀的热量，因此D类扩大机的机壳几乎不需散热片，光靠机壳散热便能保持凉爽。此外，D类放大可以在很小的功率输出时即达到很高的效率，而不像AB类必须在高输出时才能获得较高的效率。


两声道叠在一起约末喜饼铁盒大小，用单手便可以轻松提起，却蕴藏300瓦/4Ω ×2的充沛功率，D类放大的效率令人惊异。

电源部分，D类放大的工作频率极高（通常都在数百kHz），通常都会搭配交换式电源（switching power）。跟传统电源变压器相较，交换式电源的工作频率高出千倍。由于变压器和电容器在较高的频率上有更高的效率，因此在同样的电源规格条件下，交换式电源可以做的非常小，进而大幅缩减扩大机的体积。另外，当突然需要功率时，交换式电源也能够更快做出回应，因此动态与暂态表现更为优异。

突破传统D类的限制

有优点，必有其缺点。D类少不了用锯齿波去调变音频讯号，因此在输出时，必须加个低通滤波器才能还原讯号，重播出正常的乐音，此低通滤波器便是影响声音的重要因素。它除了会造成相位改变外，也会限制频宽。此外，三角波的频率该设定在哪里（200kHz至500kHz不等），又会衍生出不同的问题，也因此目前市场上能以D类放大技术闯出名号的音响品牌，几乎都有其独特技术，能在高效率下兼具好音质与高频宽。

对于上述问题，NuForce于是提出SOA（Self Oscillation Amplifier）自给震荡放大，以及closed-loop封闭环设计来解决。简单地说，传统D类放大的参考波是由讯号产生器震荡出一个固定频率的三角波，去调变音频讯号，但NuForce的作法是以音乐强度为依据，让扩大机自行产生一个会变动的三角波，音乐弱的时候，取样频率越高，音乐强则反之。据NuForce技术长袁大伦先生表示，固定频率的三角波，取在任何一个频率可能都不会是恰当的，自给震荡应该才是更适合的方式。另外，NuForce并不用在输出端加装低通滤波器，巧妙避免了相位变动的问题。


机箱内部清楚地分成两部分，上半部红色电路板是自给震荡D类放大线路，以SMD表面黏著技术为主要制程，四枚功率晶体贴在最上方的立板。下半部为电源供应，由于交换式电源的工作效率极高，变压器体积与滤波电容容量都可以大幅缩减。

阻尼系数特好

Reference 9 V2的「V2」，表示它是升级后的版本，目前NuForce所有的扩大机都已是V2版，而V2版的操刀者正是后来才加入NuForce的袁大伦（详见专访NuForce技术长袁大伦）。经由袁大伦的努力，原本已得奖无数（请见 NuForce官网）的R9 V2继续在全球专业音响媒体攻城掠地。相较于上一版，它的杂音（noise floor）降低了20dB，效率提升至85%，讯号路径缩短20%，让NuForce更具竞争力。

除此之外，据NuForce官网表示，他们的D类放大还有几个优点。第一，高频宽且低失真。有许多晶体扩大机都标榜高频宽与低失真，NuForce也不例外，不过NuForce对高频宽与低失真的定义似乎更为严格。在NuForce官方网站上可以看到它公布的频率响应与总谐波失真数据，包括在1瓦、10瓦及100瓦输出时各频率的失真，以及在4Ω与8Ω负载时所量测到的失真，表示R9 V2在任何使用状况下，都能保持极低的失真。


R9 V2提供单端与平衡式输入，并透过开关做切换，不过开机状态下切勿直接切换开关位置，因为喇叭会怒吼。RCA座与喇叭线座都是WBT高级制品，电源可直接接受100V-240V电压，相当方便。

第二，接近零相位飘移。相位飘移会造成讯号的不正确，对于空间感、声音定位的影响尤其直接。NuForce宣称其放大后的讯号接近零相位飘移，而且是在所有的频率下，都是零相位飘移。第三，高阻尼系数。阻尼系数高的扩大机绝对价格不斐，NuForce也宣称其扩大机具备高阻尼系数，不过，你会发现NuForce原厂并未公佈他们任何一台扩大机的阻尼系数，原因是目前业界使用的阻尼系数计算方式不太适用于NuForce的放大原理。如果照一般的算法，由于R9 V2的输出阻抗趋近零（只剩喇叭接线与端子的阻抗），其阻尼系数将趋近于无限大。但话说回来，R9 V2的阻尼系数到底高不高呢？据NuForce表示，「很高」，而且是在任何一个频率时都很高。表示R9 V2对低音单体拥有非常好的控制力。

小音量时就很均衡

不过，R9 V2具备高阻尼系数的原因，并不像传统扩大机一样来自恐龙级的推力，事实上，NuForce「仅」将R9 V2的输出功率设定在每声道190W/8Ω，并装进一个约末A4尺寸的密闭小盒子中。你可以很轻易地把这两个小盒子塞在音响架的任何一个閒置缝隙，瘦小的身影与不起眼的面板会让人几乎忘了它们的存在。但是，每当你准备要忽略他们的时候，R9 V2又会用优异的声音向你邀功。

的确，当Reference 9还只是V1版时，就已是我的参考器材，后来升级为V2版，所带给来的聆听乐趣只增无减。为何R9 V2一直如此吸引我？第一个原因很简单，就是均衡与开阔，尤其是配上PMC喇叭后，这双方都具备的优点更加被凸显出来。


两声道叠在一起的高度也不超过一张CD唱片的直径，任何小空间或音响架都塞得下。

试听过程中我以R9 V2驱动PMC OB1i落地喇叭，搭配Melody 1688II真空管前级，播放赛门拉图指挥柏林爱乐所演奏的「香水」电影原声带。唱片中有些因情境需要而刻意营造的音效与女声吟唱，高频与低频都有。透过R9 V2，小音量时就可以感受到隐隐作动的沉潜低频，铺陈出片中的阴郁与诡谲气氛。例如第四轨一开始的心跳声，低沉充满权威感却依然清晰，可见R9 V2的低频解析力相当优异。这样的表现在极高价器材上不难获得，却是D类放大的优点之一，输出效率高而且线性，不需要输出大功率就能得到均衡的频率响应，就不用老是开大音量折磨自己的耳朵与邻居。

我抓得住你 单体


R9 V2第二个吸引我的原因是优越的单体控制力，这一点我用Hugh Masekela的「Hope」做说明。这是一张充满非洲音乐元素的热情专辑，音乐中有丰富的打击乐与小号吹奏，还有粗犷豪迈的男声演唱。大声聆听第三轨「曼德拉」，大鼓噗噗声一颗颗直撞过来，踩踏的力道既猛又沉，速度又快，可以感觉到鼓皮紧绷的状态与鼓手的威猛脚力，丝毫不拖泥带水，听起来十分过瘾。

片中的手鼓与电贝斯在不同频域也展现快、狠、准的精确风格，乐手、主唱与和声之间也有清楚的层次感，因此音乐虽然丰富热闹，仍不失条理与秩序。这是一张相当发烧的录音，不过录得十分均衡，并不刻意增加中低频的量感，透过R9 V2与OB1i聆听，R9 V2可以驱使出丰富又沉稳的低频，让整个场面即便喧腾异常，却一点也不躁进。

干干淨淨一览无遗


干淨透明度高，音场开阔深远，则是R9 V2的第三个特质。以卡列拉斯1987年所录的「中南美弥撒」为例，这张发烧片录得非常干淨，听得出是在大空间录的，不过残响并不多，反而有一种纯淨的圣洁。第1轨开头的鼓声从极远的地方传来，轻却又清晰，凝聚且又低沉，位置清楚到可以用手指出来。在R9 V2的播放下，我的眼光似乎可以直看到空间的最后方，音场中除了一丝丝空气流动的感觉，其他都是透明的。这首歌卡列拉斯唱得非常轻，在如此干淨的声底中，我听到他对歌声的掌握竟可以如此宛转如意，既轻且柔却又悠远绵长，的确是他颠峰时期的作品。

「中南美弥撒」的另一个特点是动态录得很大，因此聆听时可以把音量尽量转大，弱音乐段的细微变化会非常清楚，大声时不要吵到别人就好。第2轨就可以领教它的动态。R9 V2可以很迅速流畅地将功率输出，展现「人声」这项乐器的庞大能量感与感染力，并表现出它线性的特点。当雄厚的人声毫不压抑地尽情唱出，又嘎然而收，我的情绪也如同经历圣灵震撼般上冲下洗，只能呆然悄坐，脑袋空白了一会儿才回神。

与粗糙划清界线


接著播放由Sonatori de la Gioiosa Marca古乐团演奏的维瓦第「四季」，发现到R9 V2的第四个特质：凝聚又俐落的线条感，没有令人不悦的粗糙。这也是我想运用弦乐作测试的原因，因为不少朋友担心D类扩大机的声音会像中低价位的大功率AB类后级，驱动力佳、均衡却缺乏细腻的音质。或许过去只能做主动式超低音的D类扩大机确实如此，但R9 V2绝无这方面的困扰，它的声音不仅足够细緻，而且干淨透明中带有一丝温润质地与水分，听起弦乐，质感颇为不俗。

R9 V2并非音像庞大的类型，所展现的弦乐线条显得秾纤合度，毫无多馀坠肉，比较像是林志玲的纤细之美，而非瑶瑶略带婴儿肥的丰腴之姿。「四季」中的弦乐在R9 V2的播放下，韧性、张力与动态表现可圈可点，例如「冬」的第一乐章，开头处紧凑的短奏预告寒风即将袭来，接著刺骨狂风猛烈吹拂，短暂止歇后又再度扬起，如果欠缺鲜明的对比与快速运弓时的明确交代，这冬天冰上的冷冽景象恐怕要打些折扣。

具有美艳的实力


最后Gabriela Montero的「古典与即兴」，明白显示R9 V2绝对有美艳的实力。当然，这个录音的音色原本就录得漂亮，我拿它与许多钢琴独奏录音相比，「古典与即兴」属于艳丽的倾向，而R9 V2更加深了这项特质。我听到极丰富的泛音在R9 V2优异的高频衬托下，以一种非常轻松的姿态飘散在空气中。透明的钢琴音粒中保有晶润的恰当水分，如同晨露闪耀著和煦朝阳，明艳不可方物，直接而通透的声底，彷彿我与钢琴之间不存在著距离。除此之外，钢琴的规模感非常真实，横陈在我刻意拉大距离的两支喇叭中间，这样的感受主要来自均衡的频段表现，让低频的共鸣可以充分流露，把下盘扎稳了，钢琴的规模自然就正确了。「古典与即兴」的CD2是Gabriela Montero即兴改编的古典曲，透过R9 V2可以爽快地感受到她咨意挥洒、爽朗不羁的快意演奏，在自由中带著理性的秩序，真的是太美妙了！

忠实扮演后级应有的角色

得奖无数的NuForce的确实至名归，「自给震荡放大」不仅带来D类放大技术的突破，保留了高效率，声音表现更具备了与放大方式传统高级机种分庭抗礼的实力。就我长期使用R9 V2的经验，它的可塑性极高，随便换上一部前级或是一条讯号线，改变都是立即而明显的，加上不需担忧的雄厚输出功率与控制力，它忠实地扮演一部后级应有的角色，绝对是音响玩家会热切期待的机种。至于纯粹听音乐的用家呢？我想，那就没什么好疑虑的了！

NuForce Reference 9 V2器材规格

型式：D类放大单声道后级扩大机
输出功率（RMS Power）：190W/8Ω，300W/4Ω，300W/2Ω
峰值输出功率（Peak Power）：325W/8Ω，650W/4Ω，1,300W/2Ω
输入端子：真平衡XLR×1组，单端RCA×1组
频率响应：100Hz-20kHz（+/-0.8db），10Hz（-0.5db），60kHz（-3db）
总谐波失真：0.03% @ 1kHz, 10W
输入阻抗：45kΩ
增益：27dB
讯噪比：100dB @ 100W
电源：84V-264V皆可接受
尺寸：216×46×356mm（宽×高×深）
重量：3.6公斤