在The Sonus Faber与Aida问世之后，义大利Sonus Faber已可名列Hi-End等级喇叭，不仅如此，它长期建立的优雅形象加上如同精致家具的精细做工，让Sonus Faber早已与精品划上等号。只不过，精品等同高价，寻常人家或是普罗大众是否有机会也能拥有象徵品味与气质的Sonus Faber喇叭？答案是有的。新推出的Venere系列降低了跨入门槛，让更多消费者也能经历Sonus Faber的义式美学体验。

Venere 3.0从外观上一望即知是出自Sonus Faber的设计，音箱造型取材自Lyre里拉琴，和次旗舰Aida如出一辙，前宽厚窄的弧形侧板，制作难度并不亚于以往的Lute鲁特琴音箱。

Venere是Sonus Faber旗下的一个完整系列，产品包括二款落地型、二款书架型、一款中央声道，再加上一款壁挂喇叭，这么多种产品，是为了能精准对应不同空间、不同状况的需求，建构理想的两声道或多声道系统。这款Venere 3.0则是该系列中最大的喇叭，采4单体3.5音路低音反射式设计，以其单体配置与频率响应38Hz至25kHz来看，在一般中大型空间中使用都显得绰绰有馀。

Venere系列是因应战略需求而生的产品，价格更具亲和性是其最大目的，Venere 3.0是该系列最大型的一款产品，采4单体3.5音路设计，频率响应表现优异。

Venere系列是因应战略需求而生的产品，价格更具亲和性是其最大目的，但这并不表示Venere系列就不足以代表Sonus Faber。事实上，Venere 3.0从外观上一望即知是出自Sonus Faber的设计，它的Lyre里拉琴音箱造型和次旗舰Aida如出一辙，前宽厚窄的弧形侧板，制作难度并不亚于以往的Lute鲁特琴音箱。为何Sonus Faber一向衷情于这样的非四方体音箱？因为弧形箱壁带来两个好处，一是音箱结构更为强固，能应付复杂又强大的音箱内部声波冲撞，进而降低谐震；二是音箱内部没有平行面，可以减少驻波的发生，让声音变得更干净。这是Sonus Faber长久以来在音箱设计上累积的丰厚经验，入门款的Venere系列当然也要采用。

Venere 3.0高音采用丝质软半球单体，可以看到单体周围有两段式的浅号角。事实上不止高音有浅号角，Venere 3.0的中音与低音也都有浅号角设计，对声音扩散有一定的帮助。

Venere 3.0中音单体中央具有导波锥，功能是有利于空间声学的适应性，而且可以让声音更为活生。

Venere 3.0两颗低音单体的分频点并不相同，最下方的低音单体自成一个半音路。

Venere 3.0配备1颗29 mm软半球高音，1颗150mm中音，与2颗180mm低音单体，4颗单体构成3.5音路低音反射式结构。所谓的3.5音路，就是Venere 3.0的上面3颗单体（高、中、低音各一颗）是一个完整的3音路系统，低通是220Hz，而最下面那颗低音的低通则设在180Hz，可提供更为充沛且低伸的低频表现，让Venere 3.0更能满足大空间的需要。至于低音反射孔则设在前障板下方的狭长形孔隙，不仅外型更美观，也让Venere 3.0能够靠近后墙摆放，更添使用上的弹性。

Venere 3.0所用的单体都是Sonus Faber自行设计，再委由协力厂制作生产，因此更能符合Sonus Faber的要求。值得注意的是，Venere 3.0中音单体中央具有导波锥，功能是有利于空间声学的适应性，而且可以让声音更为活生。此外，Venere 3.0的前障板带有外凸的弧度，刚好在高音、中音以及低音单体周围形成浅号角，则可有效提升效率，并使声音的扩散性更受控制。

Venere 3.0的音箱也和Sonus Faber所有产品一样，前障板略微往后倾斜，这不仅是造型上的设计，更有技术上的考量，其目的是让不同单体的时间相位趋于一致，听感上低频的速度更趋近高频。特别的是，Venere 3.0除了顶板覆盖了一片强化玻璃，底座竟然也是强化玻璃，让体积不小的Venere 3.0多了一些轻盈感，外型上也更为优雅。

低音反射孔则设在前障板下方的狭长形孔隙，不仅外型更美观，也让Venere 3.0能够靠近后墙摆放，更添使用上的弹性。洞口塞了阻尼物质，兼有防尘与防止异物进入的功能。

Venere 3.0的音箱前宽后窄，因此背板上的喇叭端子采取交错排列的方式，造型上更为典雅。

试听时搭配的是Moon整套Neo系列的讯源与扩大机，包括380D DAC、350P前级，以及400M单声道后级，笔电+foobar2000+JPLAY，以USB线连接380D。Moon 400M后级的功率高达400瓦/8欧姆，对于建议扩大机功率为40瓦~300瓦的Venere 3.0来说，足可让双方都有充分发挥的空间。

Venere 3.0在雄浑功率的驱使下，呈现出什么样的风貌？大体而言，就是规模感庞大，厚实饱满，中、低频量感丰盛，而且耐得住大音压，在很大的音量下仍维持优异均衡感。这和我印象中的细致幽微、阴柔唯美的Sonus Faber并不相同，而是变得更重视均衡的整体表现。像是葛济夫指挥基洛夫剧院管弦乐团演奏史特拉汶斯基「春之祭」，立刻让我察觉Venere 3.0面对U-Audio的大坪数试听室可是毫无惧色，音场下盘庞大沉着，低频蜂拥而至，虽非反应讯捷，但可以清楚感觉到低频沉重的冲撞感，听起来非常过瘾。重要的是，Venere 3.0的低频绝不打迷糊仗。虽然密度稍疏，又带了些微过丰的浓厚感，但Venere 3.0的低频不仅具备清楚的结像，而且层次与解析力相当优异，因此在庞大中有条理，在饱满中有力度，音乐张力显露无遗，可见Venere 3.0的中、低音单体与音箱设计确有其独到之处。

听起来一点压力也没有

又例如RR唱片的拉赫曼尼诺夫「交响舞曲」一片，当中《无言歌》的弦乐合奏真好听，一片片的弦乐带有厚度与弹性，一层叠上一层，带出饱满、圆融、和谐的舒适听感。在《无言歌》的一开头，Venere 3.0表现出的弓弦摩擦沙沙质地较少，但光泽不缺，这是因为Venere 3.0对高频的设定较为保守，但可以感受到声音中带有丰润的水分，音色十分甜美而流畅，像是相机用慢快门拍流水，轮廓线条都变得圆润了。接着播Rudolf Koelman演奏帕格尼尼24首随想曲，Venere 3.0立即显露出Sonus Faber的本色：重播弦乐还是有两把刷子！Venere 3.0对于曲中的紧凑与急切不是这么擅长，但小提琴线条绝不过度细小，共鸣感丰富，力度与音色的变化依然够水准，因此听起来一点压力也没有，只有美妙小提琴的诱人音色。

播钢琴又如何呢？触键的清脆感并不凸显，也是舒服走向，不过，这部分我想可以透过更换器材与线材的搭配来做调整。值得一提的还有人声表现。以荷兰女歌者Karin Bloemen的「Het zou toch moeten bestaan」专辑为例，Venere 3.0充分表现出人声的厚度，也就是胸腔共鸣感特别丰富，让歌声变得更成熟，也更带有诚挚情感，当然也就更吸引人了。

Venere 3.0明白地表示Sonus Faber并非高不可攀，它来自Sonus Faber的美学造诣，拥有Sonus Faber的技术基础，具备Sonus Faber的迷人因子，又有饱满厚实、开阔大器的声音表现，不仅客人好友看到了会忍不住赞赏，自己看了也开心，更重要的是，因为它好听，你三不五时就想用它来听音乐，而这正是一件器材值得拥有的必要条件。

Venere 3.0的顶板覆盖了一片强化玻璃，底座也使用强化玻璃，让体积不小的Venere 3.0多了一些轻盈感，外型上也更为优雅。