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音响评析

美国 艺雅 Ayre AX-5 Twenty合并机-细节、层次、控制力

2019/4/8 15:35:37

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美国Ayre,1993年由Charles Hansen创立,无负迴授、全平衡、洁净电源是多年来坚持的三大设计理念。去年(2014年)Ayre满20岁了,这了庆祝成立20周年,特别将最高阶的R系列升级为Twenty版本。现在,Ayre更进一步将中阶5系列机种升级,譬如这次到家登音响试听的AX-5综扩就是最新发表的Twenty版本。

话先说在前面,不论从产品外型还是从基本规格比较,实在看不出前代版本和新的Twenty版本有什么重大差异,比较明显的是增益值从32dB下降到26dB,还有重量大约增加1公斤左右,另外在面板右侧多了一块「Twenty」金色铭板。不过总编说他在德国慕尼黑音响展上问了Ayre的原厂人员,得到的答案是内部元件用料大幅升级,也就是说,Ayre把功夫做在看不见的地方。想想也蛮合理的,因为Ayre向来不是一家经常推陈出新的公司,旗下产品的生命周期都很长,毕竟已经有非常成熟的电路技术,又有引以为傲的三大设计理念,再加上AX-5综扩推出也才2年多,实在没理由大幅度升级改款。

承袭自R系列的高阶技术

虽然是隶属中阶等级,但是AX-5 Twenty的机箱设计一点都不马虎,外观风格和5系列保持一致,制作精密度却有R系列的等级,厚实的铝合金面板搭配手感极佳的旋钮,整个操作介面相当简洁,而且采对称式配置,左侧旋钮负责讯源切换、右侧旋钮负责音量切换。下方还有两个打磨得比较亮的银色按键,同样左右对称排列,左边按键负责Tape Out切换、右边按键负责开启静音或低耗电模式。这个部分需要详细解释,左边按键按一下变成绿色灯号代表Tape Out启动,再按一下变成红色灯号代表Tape Out关闭;而右边按键要按一下启动静音,再按一下就取消静音,如果长按三秒钟就会进入低耗电模式,此时萤幕和放大线路都停止工作,只有Tape out输出与AyreLink连动开关仍持续工作。

内部技术上,AX-5不仅包含无负迴授、全平衡、洁净电源这三大设计特点,还承袭了R系列的关键技术,譬如Ayre新研发的Double Diamond Output Stage钻石输出级,提供更快速的电流输出能力与更优异的动态表现。另一项承袭自R系列的高阶技术是独家EauiLock电路,以FET来取代交连电容,目的就是要打造一部真正的DC放大线路,而且免除交连电容产生的相位漂移失真。

要分辨AX-5 Twenty最好的方法就是看面板右侧多了一块「Twenty」金色铭板。

VGT可变增益音量控制

还有一项是Ayre爱用的VGT(Variable Gain Transimpedance)可变增益音量控制系统,透过级进电阻控制来增益变化,所以不需要传统的音量衰减器,或是晶片数位音量调整。这个VGT音量控制共有46级,每一级为1.5分贝,可以做到既精密又非常线性的音量调整。

试听当天,家登的经理许登添先生准备了同样是Ayre的CX-7 CD唱盘当做讯源,喇叭使用Dynaudio Contour S3.4落地喇叭,线材则是全套Cardas,只有在主角AX-5 Twenty身上改用Siltech Classic电源线。

AX-5 Twenty的操作介面相当简洁,而且採对称式配置,左侧旋钮负责讯源切换、右侧旋钮负责音量切换。下方还有两个打磨得比较亮的银色按键,同样左右对称排列,左边按键负责Tape Out切换、右边按键负责开启静音或低耗电模式。

在正式开始聆听之前,我先玩了一下AX-5 Twenty的VGT音量控制,发现它的音量增加或衰减都很线性,不会突然变很大声或变很小声,即使转到1仍能隐隐约约听到声音,确实相当精准,当您转到最大音量46的时候,旁边会显示MAX表示到极限了!不过实际聆听时,我会在30~40之间做调整,想轻松聆听的话,建议调到30就很舒服,如果只想要像生活背景音乐一样,降到25左右是很不错选择,而且依然保有非常丰富的音乐细节。但如果要认真欣赏音乐的话,我会在35~40之间做调整,当然还是要依据CD录制时的音量做微调。

家登准备的讯源是Ayre CX-7 CD唱盘。

无法掩饰的细腻质地

坦白说,刚开始试听的时候,我觉得整套系统的声音听起来有点紧绷。一问才知道,原来AX-5 Twenty是昨天新到货的,就连Contour S3.4喇叭也是才刚开箱的新喇叭,没办法,只好先给系统一些时间Run in。除此之外,低频有些混浊的感觉,我先从喇叭摆位下手,先尝试把原先已经稍微Toe in的喇叭再往内Toe in更多,接着试听了几首曲子发现低频量感增加不少,但似乎更混浊了一些。于是干脆不要Toe in了,也就是把左右声道喇叭平行摆放、正面朝前,果然整个音场、细节还有低频都变干净许多,颇有拨云见日的爽朗感受! 

新开箱的AX-5 Twenty虽然尚未「熟成」,声音本质却无法轻易被掩盖。稍微Run in了一段时间之后,首先听梅叶优娃的「Chopin: 21 Nocturnes萧邦21首夜曲」,钢琴家指尖下的琴键颗粒分明,而且密度厚实有肉,高音延伸充满了光泽感,指尖敲击的键触质感清晰细腻,曲子结尾时淡淡的音符延伸微弱却很清楚,AX-5 Twenty将录音中的细腻之处掌握得很好,就连录音中的背景杂讯完全没有放过。改听慕特的弦乐演奏,播放「莫札特:小提琴奏鸣曲集」,小提琴的弓弦摩擦质感厚重有力、能量感丰沛。慕特的小提琴形体录得比较大,但是清楚凝聚在中央位置,弦乐群在后方展开成一片,齐奏时场面开阔、下盘沉稳,丰富的音乐层次感,听起来饱满又有水份。

Dynaudio Contour S3.4LE落地喇叭。

优秀的低频控制力

连播了2个多小时,似乎有渐入佳境的感觉了,换上「Friday Night in San Francisco」,这是由Paco De Lucia、John McLaughlin和Al Di Meola这三位默契绝佳的吉他手在旧金山现场演奏的发烧录音专辑,AX-5 Twenty对小音量时的细节处理很有一套。曲目刚开始,乐手用脚轻轻点出节拍,同时嘴里数数的细微声音都清楚重播毫不含糊。不仅如此,左右声道的分离度很高,三把吉他的定位清楚鲜明,一连串炫技般的华丽技巧,AX-5 Twenty展现出优秀的控制能力,把Contour S3.4抓得牢牢的,声音听起来干净快速,丝毫不拖泥带水,弹到激昂时候,拨奏钢弦的强猛力道丝毫不减,这时候扩大机的音量以经拉到40了,听起来很大声,可是一点都不觉得吵,反而觉得音乐饱满流畅,速度感很棒,越听越带劲!

AX-5 Tewnty的低频控制能力相当够水准,譬如Marcus Miller的「Free」专辑中的第1轨「Blast」,这位贝斯高手所弹奏的低频轮廓清楚不含糊而且密度很棒。同样这首曲子在最初的时候就已经试听过一次,现在重新听一次显得轻松Q弹许多,音乐性自然更好。另一张专辑是The Stockfisch的「DMM-CD/SACD Vol.1」发烧测试片,第1轨是Chris Jones的「No Sanctuary Here」,这首曲子不仅听低频表现,人声也是重点。在AX-5 Tewnty这套系统上,饱满的低频往四周扩展开来,Chris Jones的歌声却清楚地凝聚在中轴线位置上,带有厚度又不会太夸张的凸出。第2轨Steve Strauss的「Closer」也是我常听的曲目,在AX-5 Twenty上聆听伴奏的沙铃质地特别密实,而且那种一粒一粒的存在感特别明显,不断引领着音乐节奏,Steve Strauss的歌声一样清楚凝聚在中央,不过音像录得比较大一些,细微的差异照样清楚的诠释出来。

别说了,来享受音乐吧!

好了,听得够多了(其实还有很多听完没写出来)!正当我准备要收工走人的时候,突然发现自己带来的张莎拉「布鲁赫、布拉姆斯小提琴协奏曲」专辑还没听过,没想到放了这一张唱片又捨不得走了!

「布鲁赫小提琴协奏曲」刚开头的小提琴拉奏立刻钩住了我的耳朵!不仅弓弦摩擦的质地密实清晰,还有扎实的能量与穿透力,乐团齐奏的气势更是轻松展开毫无压力,张莎拉的小提琴时而优雅婉转时而热情奔放,音乐表情丰富自然不造做。就这样站在前面,乐团在后面衬托着她,齐奏时的能量一波接着一波越来越强大,弦乐群一整片展开的规模感比先前听到的更庞大,经过了一整个下午的酝酿,AX-5 Twenty终于火力全开了!

听完了布鲁赫又忍不住继续听「布拉姆斯小提琴协奏曲」,光是第一乐章就有22分钟之多,但是既然音乐好听了,也就不在乎器材、不在乎喇叭,不小心也把在聆听室外面等候的许经理暂时忘了,就这样享受着音乐的高低起伏,一路听到结束。

器材规格
Ayre AX-5 Twenty器材规格
型式:综合扩大机
输出功率:125瓦×2(8欧姆)、250瓦×(4欧姆)
输入阻抗:1M欧姆(非平衡)、2M欧姆(平衡)
增益:26dB
频率响应:DC~250kHz
尺寸:44×48×12cm(W×D×H)
重量:22kg
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